法月綸太郎
1. 개요
일본의 추리 소설가이자 평론가.2. 소개
1964년 10월 15일 시마네 현 마츠에 시 출신. 본명은 야마다 준야(山田純也)로, 필명인 노리즈키 린타로는 요시카와 에이지의 나루토 비첩에 등장하는 첩자 노리즈키 겐노조에서 따왔다.교토 대학교 법학부를 졸업했다. 아비코 타케마루나 아야츠지 유키토와 같은 교토대학 추리소설연구회 출신이다. 이들은 우타노 쇼고 등과 함께 신본격 1세대로 불린다.
1988년에 쓴 첫 소설 <밀폐교실>을 눈여겨본 본격파 선배 작가 시마다 소지의 추천으로 문단에 데뷔했으며, 에도가와 란포상 후보에까지 올랐다.
추리소설의 존재 의의와 살인트릭의 필연성, 밀실살인의 인과적 당위성 등에 대해 굉장히 연구를 많이 하는 작가로, 논문을 발표하기도 했으며 거기에 집착하다보니 집필 속도가
또한 엘러리 퀸의 열혈팬으로, 그의 작품 곳곳에 보면 그에 대한 오마주가 느껴진다. 《1의 비극》 《2의 비극》 《킹을 찾아라》 등의 장편과 그리고 단편집에 있는 〈이콜 Y의 비극[1]〉 〈중국 달팽이의 비밀〉 등의 제목은 엘러리 퀸을 오마주한 것이고, 작가 이름과 작중의 탐정 이름이 같은 것, 경찰인 아버지와 탐정 겸 작가인 아들이라는 설정이나, 천재 탐정이 등장해 단숨에 난제를 해결하는 현실성 없는 전개에 의지하기보다는 차근차근 치밀한 논리와 추리를 전개시켜 범인을 좁혀나가며 미궁에 빠진 사건을 해결하는 방식은 엘러리 퀸 스타일이다. 특히 작품 속에 등장하는 캐릭터는 더욱 비슷한데, 탐정 ‘노리즈키 린타로’는 엘러리 퀸과 마찬가지로 젊은 시절 자신만만하게 추리를 전개하다 범인의 계략에 넘어가 헛다리를 짚기도 하고, 아버지 노리즈키 경시가 마치 어미 새처럼 물어다주는 사건의 정보를 긁어모아 사건의 전말을 알아내기도 한다. 조금 더 일상적인 면으로 들어가자면 노리즈키 부자의 집에는 영리한 하인 청년 주나가 없는 관계로 두 사람은 집안일을 나눠서 하는데, 아들이 혼자서 맛있는 것을 먹으러 가면 아버지는 저녁 먹은 설거지를 내팽개쳐 둠으로써 시위(!)를 하기도 한다.
본격 추리 소설 작가지만 하드보일드 문체가 묻어나는 작가다. 그의 작품에 등장하는 탐정은 셜록 홈즈 같은 천재라고 일컽는 탐정들과는 달리 자주 추리가 틀리고는 한다. 결말부에서는 범인의 과거와 진실이 드러나면서 통쾌함을 선사하기보다는 끔찍하고 차라리 몰랐으면 하는 진실들이 밝혀지는 등 독자들의 기분을 우울하게 만든다.
<도시 전설 퍼즐>로 제55회 단편 부문 일본추리작가협회상을 수상했으며, 장편《잘린 머리에게 물어봐》로 제5회 본격 미스터리 대상 수상, 2005년 ‘이 미스터리가 대단하다!’ 1위, 2005년 ‘본격 미스터리 베스트 10’ 1위에 올랐다. 《킹을 찾아라》는 교환 살인을 소재로 도입부에서 범인과 동기를 밝히는 ‘도서(倒敍) 추리’를 도입한 형식으로 2013 ‘본격 미스터리 베스트 10’ 1위, ‘이 미스터리가 읽고 싶다’ 2위 등 각종 미스터리 문학 순위에 올라 저력을 과시했다. 그 밖의 작품으로 《요리코를 위하여》, 《1의 비극》, 《또다시 붉은 악몽》, 《노리즈키 린타로의 모험》, 《눈 밀실》,《수수께끼가 다 풀리면》 등이 있다. 《녹스머신》은 2014 ‘이 미스터리가 대단하다’ 1위, ‘미스터리가 읽고 싶다’ 1위에 선정되었다.
1의 비극은 한국에서도 더 로드: 1의 비극으로 드라마화 되었다.
3. 작품 목록
3.1. 노리즈키 린타로 시리즈
3.2. 기타
| 밀폐교실 | 1988년작. | |
| 퍼즐 붕괴 WHODUNIT SURVIVAL 1992-95 | 1996년작. 단편집 | |
| 괴도 그리핀, 위기일발 | 2006년작. 국내 정발(2011년 학산문화사) | |
| 이잡듯이 뒤진 시계 | 2008년작. 단편집 | |
| 녹스 머신 | 2013년작. 국내 정발(2014년 반니) 단편집 | |
| 괴도그리핀 대 루트위지 기관 | 2015년작. | |
| 도전자들 | 2016년작. | |
4. 후기 퀸적인 문제
노리즈키 린타로가 논문 '초기 퀸론'[2]에서 제기한 본격 추리 소설에 대한 문제점으로, 명명 자체는 노리즈키 본인이 아닌 카사이 키요시에 의한 것이라고 한다.간략하게 말하자면 엘러리 퀸(탐정)의 작품 활동 초기, 사건과 분리되어 일종의 해결사로서 등장하던 탐정이 라이츠빌 시리즈 이후로 접어들면서 사건 등장인물 중 하나, 사건을 구성하는 장기말 중 하나로 전락하는 것에 대한 논의다. 노리즈키는 이러한 모습이 단순한 시스템적 변동이 아니라, ‘탐정이 문제를 해결하는’ 추리소설이라는 장르를 아예 전복시킬 수도 있는 위험한 변화라는 점에 주목했다. 탐정이 사건 자체에 흡수되게 되면, 여태껏 사건 밖에서 사건을 객관적으로 관찰하고 정답을 내놓았던 것과는 달리 일개 등장인물에 불과해 그 언동은 신뢰가 크게 떨어지기 때문이다. 이는 종종 ‘신에서 인간으로 격하한 탐정’의 모습으로 묘사되곤 하는데, 사실 이 현상은 퀸 개인의 문제라기보다는 그 당시 영미권 미스터리의 흐름이었다. 추리소설에서 탐정은 수집된 데이터만으로 문제를 해결하는 ‘안락의자 탐정’에서 위험한 현장을 자기 발로 뛰어서 증거를 모으는 하드보일드형 탐정으로 변화하는 중이었다. 엘러리 퀸은 그 중간쯤(거칠게 말하자면, 반 다인과 네로 울프의 사이)에 위치하고 있기 때문이다.
작중에서 탐정이 최종적으로 제시한 결론이, 유일무이한 진상인지 아닌지 작중의 탐정은 증명할 수 없다는 내용이다. 진상에 다다르기 위한 모든 단서를 모은 것인지, 그것이 가짜 단서인지 아닌지, 탐정이 지목한 범인을 뒤에서 조종한 흑막이 있는지 아닌지, 무고한 이가 진범을 감싸기 위해 죄를 뒤짚어 쓴 것이 아닌지 등등, 즉 탐정이 모르는 정보가 존재할지도 모른다는 사실을 소설 속의 탐정 본인은 알 수 없기 때문.
이러한 점이 문제가 되는 것은 엘러리 퀸이나 반 다인을 사조로 하는, 추리소설을 작가와 독자가 벌이는 지적 게임으로 여기고, 마치 스포츠처럼 공정한 룰 아래 대결을 벌여야 한다고 강조하는, 본질적으로 메타 성격을 지닌 '본격 추리 소설'의 특성에 기인한다.
문제를 내는 작가는, 문제를 푸는 독자가 도달해야 할 '유일무이한 해답'을 준비하고, 거기에 다다를 수 있는 '단서'를 제공해야한다. 한편 문제를 풀어야 하는 독자가 소설 속에 들어가지 못하는 이상, 독자들이 단서를 제공받는 것은 탐정 혹은 왓슨역의 시선을 따라가야만 한다. 추리 소설을 '게임'이라고 여길 경우, 작가와 독자 사이에는 탐정의 눈이나 입을 빌려 '확정되는 사실'은 곧 진상에 이르기 위한 '단서'이자 '유일무이한 진상'이라는 메타적인 합의가 존재한다. 본격 추리 소설의 작가들은 때로 '독자들에게의 도전장'을 통해서건 주의 사항을 따로 첨부해서건[3], 독자들이 문제의 해답에 다다를 수 있도록 '공정한 힌트'를 제시하는 것이다. 이를 통해 독자들은 작가가 준비해놓은 유일무이한 해답에 도달할 수 있다.
그러나 이것은 작중의 '탐정'에게는 해당되지 않는다. 작중의 인물인 탐정과 작품 외적의 존재인 '작가와 독자' 사이에는 메타적인 합의가 존재하지 않기 때문이다. 작가가 작품속에서 '묘사하지 않은 것들'은 독자에겐 고려할 필요가 없는 것들이지만, 작품 속 세계의 탐정에게는 작가가 쓰지 않았다고 해서 존재하지 않는 것이 아님에도, 탐정은 작가가 묘사하지 않은 것들을 확인할 길이 없다. 때문에 상술했듯, 탐정은 자신이 손에 넣은 단서가 과연 진상에 이르기 위한 완전무결한 단서인지 확인할 수 없으며, 따라서 최종적으로 이끌어낸 진상 역시 유일무이한 진상인지 탐정 본인은 증명할 수 없다는 결론에 이른다. 탐정이 작품의 결말에 이르러 늘어놓는 추리가 진범을 밝혀내는 것이라는 말은 소설의 구조적으로 보면 탐정의 지목이 범인을 결정 짓는다는 의미이며, 이는 작품 외적으로는 정답이지만, 작품 내적으로는 탐정이 잘못된 범인을 만들었다는 가능성을 부정할 수 없기 때문이다.
이 같은 문제는 실제로 엘러리 퀸 본인에 의해, 초기작인 그리스 관 미스터리에서 이미 '범인에 의해 잘못된 추리를 하게되는 탐정'이라는 주제를 다루기도 했으며, 후기작인 '열흘간의 불가사의'나 '꼬리 많은 고양이'에선 탐정역이 대놓고 고민하는 모습이 그려지기도 했다. 후기 퀸 적인 문제라는 이름이 붙은 것도 이 때문. 노리즈키 본인 역시 이같은 문제에 고민한 것 때문인지 90년대에 출간된 노리즈키 린타로 시리즈에서는 탐정역인 린타로가 자신의 탐정 활동에 회의를 품는 모습이 매우 농도 깊게 그려진다.
노리즈키 린타로의 이 같은 문제제기는 이후로 '추리 소설 속 탐정의 존재 의의' 전반으로 확대되어[4] 일본의 많은 본격 추리 소설가들에게 영향을 주었다고 평가받는다. 소위 본격 추리 소설에 대한 안티테제적인 테마를 다루고 있는 작품들은 크건 작건 '후기 퀸적인 문제'와 관련이 있다고 볼 수 있다. 예를 들어 제64회 일본추리작가협회상과 제11회 본격 미스테리 대상을 동시 수상한 마야 유타카의 '애꾸눈 소녀'라는 소설은 이런 후기 퀸적인 문제가 노골적으로 다뤄지는 작품이다.
다만 니카이도 레이토[5] 같은 경우는 현실에서도 엔자이같이 진상이 뭔지 알 수 없는 사례가 있다며 시답잖은 문제제기라고 비판했다는 듯 하다. 사실 어지간히 본격 추리 소설 매니아가 아닌 이상 재밌으면 장땡인 독자들 입장에서는 그렇게 심각하게 여길 문제는 아니기도 하고. 또한 본격 추리 소설이 아닌 이른바 사회파나 하드보일드 등의 미스테리물이라면, 스토리가 반드시 유일무이한 해답에 이를 필요도 없고 독자와의 공정한 두뇌 게임이란 규칙에 얽매일 필요도 없으니 이 같은 논의는 본격 추리 소설이란 장르에 한정되어 일어난다고 볼 수 있다.