| 에스타브 라이프 그레이트 이스케이프 (2022) エスタブライフ グレイトエスケープ Estab-Life: Great Escape | |||
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| {{{#fcfcfc,#fcfcfc {{{#!wiki style="margin: 0px -11px -5px; min-height:calc(1.5em + 5px)" {{{#!folding 작품 정보 ▼ {{{#!wiki style="margin: -5px 0px -11px" | 장르 | SF | |
| 원안 | 타니구치 고로 | ||
| 크리에이티브 총괄 | |||
| 원작 | SSF | ||
| 감독 | 하시모토 히로유키 | ||
| 시리즈 구성 | 가토 쇼우지 | ||
| 각본 | |||
| 기획 | 슬로우 커브(スロウカーブ) | ||
| 프로듀서 | |||
| 캐릭터 원안 | 코자키 유스케(コザキユースケ) | ||
| 애니메이션 캐릭터 디자인 | 마스다 히로미(舛田裕美) | ||
| 애니메이션 서브 캐릭터 디자인 | 나가누마 노리히로 | ||
| 컨셉 아트 | INEI 토미야스 켄이치로(富安健一郎) | ||
| 프롭 디자인 | 아키즈키 료(あきづきりょう) | ||
| 메카닉 디자인 | 이나다 코우(稲田 航) | ||
| 미술 디자인 | 오바타 료지(小畑嶺二) | ||
| 프로덕션 디자인 | 오시다 에이지(押田慧史) 오오사와 아모(大澤亜文) | ||
| 크리에이티브 협력 | 토보리 켄지(戸堀賢治) | ||
| CG 슈퍼바이저 | 사카마 켄타(坂間健太) 세키미즈 타이키(関水大樹) 우에모토 마사유키(上本雅之) | ||
| 미술 감독 | 타카하시 사치(高橋佐知) 시마무라 다이스케(島村大輔) | ||
| 색채 설계 | 노지 히로마사(野地弘納) | ||
| 캐릭터 모델링 슈퍼바이저 | 타야마 세이지(田山青児) | ||
| 인바이런먼트 슈퍼바이저 | 우메가키 유키하루(梅垣幸治) | ||
| 리깅 슈퍼바이저 | 와타나베 코에이(渡邉光瑛) | ||
| 의상 개발 슈퍼바이저 | 우류 다이스케(爪生大介) | ||
| 레이아웃 / 애니메이션 슈퍼바이저 | 키리다 아사노리(桐田旭規) 케가이 사토미(毛涯聡美) Chua Sang Yeee | ||
| 배경 / 드로잉 셋업 슈퍼바이저 | 나카무라 히로키(中村裕紀) 시라키 토미유키(白木富之) | ||
| 이펙트 슈퍼바이저 | 오카모토 타카시(岡本 崇) | ||
| 모션 그래픽스 슈퍼바이저 | 카키모토 치즈루(柿本千都留) | ||
| 라이딩 & 컴포짓 슈퍼바이저 | 스치 노부유키(須知信行) 타도코로 카오루(田所 薫) | ||
| 프리 프로덕션 편집 | 카시마 히데아키(鹿島英明) | ||
| 온라인 편집 / 포스트 프로덕션 | 호시노 카즈나리(星野和成) | ||
| 음향 감독 | 야마구치 타카유키(山口貴之) | ||
| 음악 | 후지사와 요시아키(藤澤慶昌) | ||
| 음악 제작 | 후지 퍼시픽 뮤직 | ||
| 프로듀서 | 모리 아키토시(森 彬俊) 코마츠 쇼타(小松翔太) 요네모리 히로토(米森裕人) | ||
| 애니메이션 프로듀서 | 우에무라 료스케(上村涼介) | ||
| 애니메이션 제작 | 폴리곤 픽처스 | ||
| 제작 | 에스타브 라이프 제작위원회 | ||
| 방영 기간 | 2022. 04. 07. ~ 2022. 06. 23. | ||
| 방송국 | (목) 00:55 | ||
| 스트리밍 | [[애니플러스| ANIPLUS ]] ▶▶ ▶ | ||
| 편당 러닝타임 | 23분 | ||
| 화수 | 12화 | ||
| 시청 등급 | |||
| 관련 사이트 | |||
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1. 개요
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타니구치 고로가 기획한 일본의 미디어 믹스 프로젝트 '에스타브 라이프'를 원작으로 하는 TV 애니메이션. 감독은 하시모토 히로유키, 각본은 풀 메탈 패닉! 작가 가토 쇼우지이다. 2022년 4월부터 후지 테레비 +Ultra에서 방송 중이다.[1]
2. 공개 정보
TV 애니메이션 방영과 더불어 애니메이션 영화 '에스타브 라이프 리벤저스 로드' 제작과 모바일 게임 '에스타브 라이프 유니티 메모리즈'[2]의 출시도 결정되었다.2.1. PV
| 『에스타브 라이프』 프로젝트 PV |
| 티저 PV |
| 본편 PV |
| 애니플러스 PV |
2.2. 키 비주얼
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| 프로젝트 비주얼[3] | 캐릭터 비주얼 |
3. 줄거리
'사는 것이 괴로우신가요? 그렇다면 도망치면 돼요.'
한참 뒤의 미래. 인간은 지금까지의 모습뿐만이 아니라 수인, 사이보그, 마족 등 다양한 모습을 가지게 되었다.
도쿄의 거리는 AI가 관리하는 높다란 벽에 둘러싸여 클러스터라는 수많은 지역들로 나누어졌고,
자유로운 왕래가 금지되어 각자 독자적인 문화와 상식을 키워나갔다.
사람들은 자신들이 태어난 클러스터의 상식을 기준으로 삼아 행복한 일생을 보냈다.
하지만, 그중에는 자신들의 클러스터에 적응할 수 없는 사람들도 나타났다.
그리고 그런 사람들을 다른 클러스터로 도망치게 하는 것을 생업으로 하는 사람들이 있었다.
도망치고자 하는 자로부터 의뢰를 받아 갖가지 방법을 구사해 AI의 의표를 찔러,
본래라면 불가능한 클러스터 간의 이동을 성사시키는 사람들, 탈출업자.
도망치고, 도망치고, 또 도망쳐라!
도망치고자 하는 사람들을 돕는 5명의 탈출업자의 이야기!
애니플러스
한참 뒤의 미래. 인간은 지금까지의 모습뿐만이 아니라 수인, 사이보그, 마족 등 다양한 모습을 가지게 되었다.
도쿄의 거리는 AI가 관리하는 높다란 벽에 둘러싸여 클러스터라는 수많은 지역들로 나누어졌고,
자유로운 왕래가 금지되어 각자 독자적인 문화와 상식을 키워나갔다.
사람들은 자신들이 태어난 클러스터의 상식을 기준으로 삼아 행복한 일생을 보냈다.
하지만, 그중에는 자신들의 클러스터에 적응할 수 없는 사람들도 나타났다.
그리고 그런 사람들을 다른 클러스터로 도망치게 하는 것을 생업으로 하는 사람들이 있었다.
도망치고자 하는 자로부터 의뢰를 받아 갖가지 방법을 구사해 AI의 의표를 찔러,
본래라면 불가능한 클러스터 간의 이동을 성사시키는 사람들, 탈출업자.
도망치고, 도망치고, 또 도망쳐라!
도망치고자 하는 사람들을 돕는 5명의 탈출업자의 이야기!
애니플러스
4. 등장인물
- 에쿠아(エクア) - 성우 : 미네우치 토모미 / 줄리 실즈
주인공. 17살. 일반인(?). 오차노미즈 대학원 도시를 본거지로 하는 '탈출업자 익스트랙터스' 팀의 리더. 평소에는 '찻집 보스토크'를 꾸려 나가며 학교도 다니는 고등학생. 매사 긍정적이고 미소를 잃지 않는 성격이지만 과거를 알 수 없는 신비스러운 일면이 있다. 실제로 3화에서 공안에 체포당해 미르펜에게 취조당할 때, DNA 분석을 당했는데, 그 결과 수인도 휴먼도 아닌 것으로 나타났고, 텔로미어 해석 결과 나이 역시 300세, 17세, 56억 7천만세[4] 등으로 다양하게 나타났다. 이에 황당해하는 미르펜이 정체가 뭐냐고 묻다 "저도 잘 모르겠네요"라고 답한 것은 덤.
'페이탈 럭'이라는 특수능력으로 미래를 읽을 수 있다.[5]
사용무기는 고폭탄과 EMP탄을 사용하는 유탄발사기다.
- 페레스(フェレス)[6] - 성우 : 타카하시 리에 / 알렉시스 팁턴
17살. 마족. 팀에서 돌격 및 전반적인 전투를 담당한다. 운동 신경이 뛰어나고 총을 자유자재로 다루는 마법사. 작중에서는 건 위자드라고 불린다. 여러모로 사기적인 능력인 게 3화에서는 포위된 상황에서 야쿠자들이 쏜 총탄을 자기가 쏜 총알 한 발로 모조리 도탄을 내어 자기네들끼리 맞게 만들었다.
평소에는 에쿠아와 같은 학교를 다니는 동급생이다. 얼핏 보기엔 강인해 보이지만 실상은 수줍음을 많이 탄다. 과거 야쿠자에서 활동한 것으로 보이며 2화의 의뢰인은 그녀의 당시 두목이었던 사람.
사용무기 모티브는 중절식으로 개조된 토러스 레이징 불 이다.
- 마르티스(マルテース) - 성우 : 나가나와 마리아 / 세라 위든헤프트
16살. 슬라임 인간. 팀에서 공작 및 전투를 담당한다. 평소에는 에쿠아와 페레스의 후배 고등학생. 언제나 밝고 활기차며 에쿠아의 말과 행동이 자신의 절대적인 판단 기준일 정도로 에쿠아를 따른다. 옷[7] 생성과 신체부위 변형에 아미노산을 필요로 하며, 알코올과는 극상성이라 취하지도 않는다고 한다.[8]
슬라임이라서 머리가 날아가고 몸이 동강나도 죽지 않다보니 작중에서 가장 험한 꼴을 많이 당하는 캐릭터이기도 하다. 다만 무한 재생은 아닌지라 한 번 당할 때마다 체중이 몇 kg 줄었다는 언급이 있다. 그리고 덤으로 각 부분마다 별도의 인격(?) 같은 게 있는 모양인지 피격을 당할 때마다 뇌내 회의에서 해당 부분을 맡고 있던 의원이 결석 처리되는 걸 확인할 수 있다.
사용무기는 개조된 H&K MP7로추정된다.
- 아르가(アルガ)[9] - 성우 : 하야미 쇼 / 앤서니 볼링
2살. AI 로봇. 팀에서 기술 및 전술 지원을 담당한다. 기계 내부에는 미사일, 레이저 총 등 다양한 도구들을 수납하고 있다. 평소에는 '찻집 보스토크'에서 서빙을 맡는다. 로봇이면서도 섹드립을 하거나 사소한 일에 짜증을 많이 내고, 그러면서 진짜 성질 더러운 사람 앞에서는 기가 죽는 등 묘하게 아저씨 느낌이 물씬 풍긴다.
- 우루라(ウルラ)[10] - 성우 : 미키 신이치로 / 크리스 조지
30살. 늑대인간. 팀에서 적의 엄습을 경계하고 팀을 호위하는 것을 담당한다. 뛰어난 신체, 초월적인 회복 능력, 그리고 이도류 기술을 지니고 있어 근접전을 치른다. 평소에는 '찻집 보스토크'에서 서빙과 파수꾼을 맡는다. 팀에서는 비교적 상식인이며[11] 의리 있고 신사적인 성격을 가지고 있지만, 인간의 언어는 알아들을 수만 있고 자신은 개 울음소리 밖에 내지 못해서 의사소통에 한계가 있다.
5. 설정
- 클러스터
생태계 관리 AI가 만들어낸 미래의 거리. 도쿄 인근에만도 최소 십수 개의 클러스터가 존재한다.[12] 높은 벽에 둘러싸여 AI 경비로봇의 감시를 받고 있지만, 물리적인 왕래만 불가능할 뿐이지 각 클러스터 간 정보 규제는 커녕 공식적인 정보 교류가 이루어지는 느슨한 통제사회를 이루고 있다. 다른 클러스터로의 도주는 AI에 대한 배신행위로 간주되어 사살될 수도 있지만, 다른 클러스터에서의 밀입국은 용인되는 이상한 체제를 지녔다.
본래는 단순히 미래에서 나라를 각 구획별, 도시별로 AI가 나누어 다스리는 정도의 개념으로 생각되었으나, 8화에서 클러스터 자체가 AI가 만들어낸 거대한 시스템이라는 사실이 드러나며, 작중에서 본래 목적을 상실한 클러스터는 그곳의 모든 주민과 건물들과 함께 소거되는 것이 확인되었다. 해당 클러스터의 목적을 위해 '모더레이터'라는 설정용 AI까지 만들어진다는 것은 덤.
- 인류의 다양화 실험
정점에 달한 세계 인구수가 감소 추세로 전환되자, 인류 종의 번영을 위해 생태계를 관리하는 AI를 만들어 벌인 실험. 유전자 조작을 통한 다양한 인종[13]의 창조와, 특정 문화에 대한 적성을 지닌 사람들을 지키기 위한 클러스터의 설치가 주요 골자이다. PV에서는 '도쿄 마개조 계획'이라는 이름으로 소개되었는데, 이 실험이 전세계적인 규모의 것인지 단순히 도쿄 부근만을 대상으로 치러진 것인지는 불명.
- 오에도성
세계 관리자 더 매니저가 있는 클러스터. 독특한 형태의 천수각을 중심으로 드론에 의한 삼엄한 경비가 펼쳐져 있다.
- 탈출업자(逃がし屋)
클러스터의 독자적인 문화에 적응하지 못한 사람들을 다른 클러스터로 도피시켜주는 알선업자들. 페레스가 에쿠아와 두 번 다시 팀을 짜지 않겠다고매번툴툴대는 것으로 보아 '탈출업자 익스트랙터즈' 외의 다른 탈출업자도 활동하는 것으로 추정된다. 다른 클러스터로의 도피를 원하는 사람이 특정 동작을 동영상으로 촬영하여 사이트에 올리면, 탈출업자들이 이를 확인하여 대상자 면담 뒤 계약서를 작성하고 도피를 돕는 흐름으로 이어진다.
- 오에도선
도쿄 지하에 펼쳐져 있는 지하철 노선망. 개찰구에 무장 로봇이 배치되어 있어 패스 없이 접근한 자를 처형한다. 패스는 녹색 창구나 편의점에서 입수할 수 있다고 하나, 오에도선을 클라이언트의 도피에 활용할 수 없다는 이야기로 보아 입수 난이도가 극히 높은 것으로 추정된다.
6. 주제가
6.1. OP
| OP ラナ 러너 | |||
| TV ver. | |||
| Full ver. | |||
| <colbgcolor=#081e35,#081e35><colcolor=#fcfcfc,#fcfcfc> 노래 | 메이쨩 | ||
| 작사 | |||
| 작곡 | |||
| 편곡 | PRIMAGIC | ||
| {{{#!wiki style="margin: 0px -10px -5px" {{{#!folding 주제가 애니메이션 정보 ▼ {{{#!wiki style="margin: -6px -1px -11px" | <colbgcolor=#081e35,#081e35><colcolor=#fcfcfc,#fcfcfc> 콘티 | 하시모토 히로유키 | |
| 연출 | |||
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6.2. ED
| ED 0 | |||
| | |||
| TV ver. | |||
| Full ver. | |||
| <colbgcolor=#081e35,#081e35><colcolor=#fcfcfc,#fcfcfc> 노래 | GOOD ON THE REEL | ||
| 작사 | 치노 타카히로(千野隆尋) | ||
| 작곡 | 오카자키 코헤이(岡﨑広平) | ||
| 편곡 | 카와구치 케이타(川口圭太) | ||
| {{{#!wiki style="margin: 0px -10px -5px" {{{#!folding 주제가 애니메이션 정보 ▼ {{{#!wiki style="margin: -6px -1px -11px" | <colbgcolor=#081e35,#081e35><colcolor=#fcfcfc,#fcfcfc> 콘티 | 하시모토 히로유키 | |
| 연출 | 하시모토 히로유키 우에다 노조미(上田 希) | ||
| {{{#!wiki style="margin: 0px -10px -5px" {{{#!folding 가사 ▼ {{{#!wiki style="margin: -6px -1px -11px" | (원어 가사) (원어 발음) (한국어 가사) (원어 가사) (원어 발음) (한국어 가사) | |
7. 회차 목록
| <rowcolor=#fcfcfc,#fcfcfc> 회차 | 제목[14] | 각본 | 콘티 | 연출 | 방영일 |
| 제1화 | 学業から逃げられない 학업에서 벗어날 수 없어 | 가토 쇼우지 | 하시모토 히로유키 | 日: 2022.04.07. 韓: 2022.04.12. | |
| 제2화 | 思い出から逃げられない 추억에서 벗어날 수 없어 | 묘가야 진로쿠 (茗荷屋甚六) | 스기야마 마사키 (杉山正樹) | 사카마 켄타 (坂間健太) | 日: 2022.04.14. 韓: 2022.04.19. |
| 제3화 | 水族館から逃げられない 수족관에서 벗어날 수 없어 | 가토 쇼우지 | 시마무라 다이스케 (島村大輔) | 日: 2022.04.21. 韓: 2022.04.26. | |
| 제4화 | 民主主義から逃げられない 민주주의에서 벗어날 수 없어 | 유우즈미 케이에이! (夕澄慶英！) | 세키미즈 타이키 (関水大樹) | 日: 2022.04.28. 韓: 2022.05.03. | |
| 제5화 | 女神から逃げられない 여신에게서 벗어날 수 없어 | 묘가야 진로쿠 | 스기야마 마사키 | 사카마 켄타 | 日: 2022.05.05. 韓: 2022.05.10. |
| 제6화 | リーダー業から逃げられない 리더 역할에서 벗어날 수 없어 | 나가이 신고 (永井真吾) | 카가와 유타카 (香川 豊) | 세키모토 다이키 (関本大樹) | 日: 2022.05.12. 韓: 2022.05.17. |
| 제7화 | 絆からは逃げられない 인연에서는 벗어날 수 없어 | 하시모토 히로유키 | 日: 2022.05.19. 韓: 2022.05.24. | ||
| 제8화 | 運命から逃げられない 운명에서 벗어날 수 없어 | 시마무라 다이스케 | 日: 2022.05.26. 韓: 2022.05.31. | ||
| 제9화 | 支配から逃げられない 지배에서 벗어날 수 없어 | 카자노 하야토 (風埜隼人) | 日: 2022.06.02. 韓: 2022.06.07. | ||
| 제10화 | 逃げても逃げても逃げられない 달아나도 달아나도 벗어날 수 없어 | 나가이 신고 | 스기야마 마사키 | 사카마 켄타 | 日: 2022.06.09. 韓: 2022.06.14. |
| 제11화 | 本心からは逃げられない 본심에서는 벗어날 수 없어 | 가토 쇼우지 | 시마무라 다이스케 | 시마무라 다이스케 | 日: 2022.06.16. 韓: 2022.06.21. |
| 제12화 | 逃がし屋から逃げられない 탈출업자에서 벗어날 수 없어 | 사카마 켄타 | 日: 2022.06.23. 韓: 2022.06.28. | ||
8. 평가
1화 시점의 시청자 평가는 대체로 호불호가 갈리는 모양새였다. 핍진성을 중시한 전개, 독특한 설정을 호평하는 시청자들도 있는 반면, 어딘지 허전한 연출과 CG의 미묘한 퀄리티[15]에 불만을 품은 사람도 많았다. 또한 세계관에 대한 힌트를 적재적소에 넣어 별다른 설명 없이도 시청자들이 알아서 판단할 수 있게 한 점은 특기할 만 하나, 전체 세계관을 파악하기에는 정보량이 제한적이지 않느냐는 지적도 있었다.# # # #이 때문에 1화 시점에서는 타니구치 고로, 하시모토 히로유키와 가토 쇼우지의 네임 밸류와 전반적인 분위기 외에는 기대할만한 요소가 부족하다는 것이 중론이었고, 3~4화 즈음부터 포텐셜을 터뜨리는 슬로우 스타터 형 작품으로 남을지, 아니면 미디어 믹스에 집중한 나머지 애니메이션으로서의 본질을 놓친 작품으로 잊혀질지 지켜봐야 한다는 의견이 다수였다.
1쿨 애니메이션의 분수령이라고 할 수 있는 3화가 방영된 뒤, 서양 측에서는 2화까지의 애매함을 한 번에 날려버린 좋은 에피소드라는 평가를 내린 반면, 동양 측에서는 이념분쟁이라는 소재를 수박 겉핥기 식으로만 소비한 애매한 에피소드라는 평가를 내려 양측의 의견이 엇갈리는 모습을 보였다. 다만 일부 평가 반전에도 불구하고 평점 등 수치화된 지표 상으로는 여전히 10점 만점에 5~6점 대를 유지하여, 극적인 평점 상승이나 시청자 유입은 기대하기 힘드나 재미있게 봐주는 열혈 서양권 시청자들이 존재하는 컬트 작품으로 남을 가능성을 점치는 목소리가 늘어났다.
스토리가 크게 움직이는 8화 이후에는 그 동안 뿌려놓은 떡밥을 꼼꼼하게 회수하는 한편 제법 긴장감 있는 전개를 보여 동양 측의 평가도 대체로 양호한 수준까지 회복되었으나, 극의 전환점이 8화라는 꽤나 늦은 시점에 찾아왔다는 점과, 타니구치 감독이 관여한 작품답지 않게 세계관이 치밀하지 않다는 점을 아쉬워하는 목소리도 적지 않다.#[16]
거기에 1-8화를 좋게 본 입장에선 9-12화의 전개는 엔딩을 위한 날림 전개로 볼 요소가 다분하다. 12화를 제외한 9-11화의 대사가 현저히 줄어들었고 그나마 치는 대사조차 흔한 대사거나 떡밥을 처리하기 위해 짜여잔 대사가 대부분. 엔딩을 잘 만들으면 괜찮았겠지만 망하지 않는 수준 정도라 9-12화의 전개는 엔딩과 M과의 대화를 제외하면 아쉽게 느껴질 수 밖에 없다.
크런치롤을 통해 작품 방영이 끝난 서양 측에서는 대체로 '4화 이후라면 8/10점을 주겠다'라는 평가가 많으며, 뚜렷한 개성과 목표를 가진 캐릭터 및 가볍게 즐길 수 있는 군상극 애니 등의 요소를 장점으로 보고 있다. 평점도 10점 만점에 6.53점까지 올라간 상태. 일본에서는 시간이 지나면 컬트적인 인기를 누릴 수 있는 잠재력을 지녔으면서도, 작품이 방영되는 현재로서는 10점 만점에 6점 정도의 값어치를 하는 평작 정도로 보는 의견이 많다.
9. 기타
2024년 1월 5일 일본에서, 7월 25일 대한민국에서 영화관 개봉된 BLOODY ESCAPE -지옥의 도주극-에 '탈출업자 익스트랙터스' 팀이 조연으로 등장한다. 예고편 여기서는 우루라가 사람의 언어를 구사하면서 평범하고 자연스럽게 대화한다.[1] FOD에서는 2022년 3월 1일부터 3주 간격으로 4화 씩 선행공개 되었다.#[2] 공식 사이트, 공식 트위터[3] 그레이트 이스케이프 인물들 오른쪽 실루엣들은 에스타브 라이프 유니티 메모리즈와 에스타브 라이프 리벤저스 로드의 인물들이다.[4] 태양의 나이가 약 45억 6721만 년인데 그것보다도 많은 것이다.[5] 더 매니저에게서 받은 능력이다.[6] 한국어판 애니메이션에서는 '펠레스'[7] 4화에 등장한 뇌내 정당 중 노팬티당이 소수 정당인 것으로 묘사되는 것으로 보아, 옷 부분을 몸의 일부라고 생각하지는 않는 듯 하다.[8] 마시면 취하기 전에 죽으니까.[9] 한국어판 애니메이션에서는 '알가'[10] 한국어판 애니메이션에서는 '울루라'[11] 개의 본능을 벗어나지 않는 범위에서.[12] 수인이 사는 우에노, 온천거리가 된 오다이바, 독재정권이 들어선 후추, 거대 학원 도시 오차노미즈, 야쿠자들이 깽판 치는 신주쿠, 마법사들의 거리 산겐자야, 다양한 우상들이 난립한 아키하바라 등 뿐만 아니라 전세계에 클러스터들이 있다.[13] 인간, 수인, 마족, 슬라임 인간 등.[14] 한국어 번역 제목은 정식 방영사인 애니플러스 방영판을 기준으로 한다.[15] 케무리쿠사보다 살짝 나은 수준이라는 평가도 있었다.[16] 1~7화까지는 다소 SF적 과장이 섞인 현실세계를 무대로 한 이야기인 듯 보였으나, 8화에서 갑자기 '사실은 가상세계였다'라고 해석될 여지가 생겨버린 것. 타니구치의 '원안'은 수많은 메모 형식으로 제공되었는데, 여기에 현 제작진의 해석과 설정 추가가 이루어지면서 타니구치의 지분이 감소한 것이 세계관 문제의 원인으로 보인다.