1. 개요
작품에 현실의 메타포를 반영하는 것. 리얼리즘이라고 한다. 전후 이탈리아에서는 네오 리얼리즘이 탄생했다.대표적으로 기사도 소설을 현실적으로 재구성해 본 돈키호테가 있다. 만화 쪽으로 가면 1962년에 데뷔한 스파이더맨이 원로급에 속한다. 정확히 말하자면 스파이더맨 자체가 현실적이라기보다는 스파이더맨이 처한 상황이 현실적이다. 동심 파괴에 해당하기도 했다.
이렇게 현실적인 작품은 현실에서 벌어졌거나 현실에서 벌어지고 있는 일들을 작품의 스타일로 재구성한다.
작품의 세계는 비현실적이라도 그 작품의 한 부분만은 현실적일 수 있다. 예를 들어 존 윅 시리즈는 킬러들이 도사리는 비현실적인 설정이지만 존 윅 영화들의 액션신은 현실의 주짓수 기술을 중심으로 한 마치 실제 종합격투기 경기를 보는 듯한 현실적인 격투 액션신들을 볼 수 있다. 슈퍼히어로물이나 중세 판타지처럼 현실과는 동떨어져 있는 작품에서도 인물의 심리 묘사 등을 현실적으로 강조하는 경우는 상당히 많다.
가끔 오해하는 것이 현실적인 작품이라는 말이 단순히 부정적이고 씁쓸한 묘사를 하는 작품이라는 것을 뜻하지 않는다. 행복하거나 좋은 일을 현실에서 일어날 법하게 묘사하는 것 역시 현실적이라고 할 수 있다. 무조건적인 주인공 보정이 깨지고 주인공이 현실에서 일어날 법한 위기를 겪거나 고민을 한다면 현실적이라 할 수 있겠지만, 오히려 납득이 안 가는 방식으로 위기를 몰아준다거나 하면 비현실적이라는 평을 받을 수 있다.
현실에서 항상 현실적인 일만 일어나는 것도 아니다. 몇십명을 죽인 연쇄살인마처럼 끔찍한 일도 있고, 7번 벼락을 맞고 살아남은 확률적으로 불가능해 보이는 일이 벌어지기도 하며, 비교적 흔하게는 약팀 혹은 어려운 상황에 있던 팀이 모두의 예상을 뒤엎고 승리하는 일도 벌어진다.[1] 어떤 소설가는 '현실은 현실성을 신경쓰지 않아도 되니 참 부럽다'는 말을 하기도 했다. 소설은 독자들을 납득시키기 위해 현실성을 갖추려고 노력해야 하지만 현실은 사건이 일어난 이상 현실성 따질 것 없이 그게 현실이라고.
1.1. 관련 문서
2. 게임에서의 쓰임
일반적인 게임에서 게임적 허용으로 생략하고 넘어가는 부분이 생략되지 않고 따로 플레이어가 관리해야 할 요소로서 존재하는 경우를 현실적인 게임이라고 표현한다. 따라서 현실적임을 강조하는 게임은 갓 입문한 플레이어가 신경 써서 관리해야 할 부분이 많아 전반적인 진입장벽이 굉장히 높고, 설령 무사히 진입장벽을 넘어 입문하는데 성공했다고 하더라도 플레이하는 내내 어렵다고 느끼는 경우마저 있다. 다른 일반적인 게임에서 신경 쓰지 않는 부분을 신경써야 하는 경우가 많은 생존게임 장르와 특히 연관이 깊다. 서양 게임계의 하드코어 모드는 게임에 현실적인 요소를 도입해 난이도를 올리려는현실적인 요소들이 게임에 적절히 잘 녹아들면 게임의 재미와 몰입도를 높일 수 있고, 그렇게 잘 만들어진 현실적 게임은 높은 진입장벽을 넘어 게임에 한 번 익숙해지면 대단히 높은 몰입도를 지니게 되기도 한다. 폴아웃: 뉴 베가스의 하드코어 모드 등 RPG 장르나 Don't Starve같은 생존 장르 등은 갈증, 허기, 위생 등 신경써야 할 요소가 매우 많지만 유저들에게는 그게 특징이고 장점으로 받아들여진다. 특히 플레이어가 직접 캐릭터의 능력과 성장, 외모 등에 개입할 수 있을 경우 더더욱. 그러나 게임의 다른 요소와 잘 어울리지 않는 현실적인 요소는 반대로 플레이어에게 번거롭고 불편한 요소로 받아들여지기 쉽고, 결과적으로 게임의 몰입도를 떨어뜨리게 된다. 3인칭 슈팅 게임에 풍향이나 탄도학 등의 요소를 적용하여 현실성을 높이는 것은 진입 장벽은 높아지더라도 그 취지에 납득할 수 있는 플레이어가 많겠지만, 식사나 용변 등의 요소를 넣어 주기적으로 해결하게 만든다면 불필요하다고 받아들일 플레이어들이 많을 것이다.
현실적이라는 것을 강조하는 게임이라도 게임적 허용이 완전히 없을 수는 없기 때문에 구현할 현실성의 종류와 구현 방식은 게임마다 차이가 있다. 모든 아이템을 무한정 소지할 수 있는 것은 분명 비현실적이지만 무게나 공간상 제약을 현실과 비교하면 널널하다. 높은 곳에서 떨어지면 단순히 체력 피해만 입는 것에서 그치지 않고 다리가 골절되는 시스템이 있는 게임은 종종 있지만, 골절을 치료하기 위해 현실과 같이 붕대를 감고 게임 내 시간으로 몇 주를 기다려야 하는 경우는 드물다. 상처 종류 및 각기 다른 치료법을 구현하는 등 아무리 정교한 생존 시스템을 넣었다고 해도 현실에 비하면 아주 간소화되어 있는데, 당연히 이런 부분에서 게임적 허용을 완전히 없앤다면 지나치게 느린 템포로 인해 아무도 플레이하지 않을 것이기 때문이다.
샌드박스 게임인 경우가 꽤 많다. 이런 장르가 대부분 자유도를 표방하는 경우가 많아 각종 요소를 많이 넣고, 플레이어의 선택에 따라 달라지는 요소들이 있기 때문이다.
원래 비디오 게임들은 캐주얼 게임이 아닌 이상 어느 정도 깊이있는 재미를 주기 위한 복잡한 면이 있다. 그것이 현실을 구체적으로 모사한 경우가 본 문서에 설명하는 것이고 그 반대는 추상적인 면에서 깊이를 가진 게임들이 될 것이다.
2.1. 게임에서의 현실적인 개념
- 물리적, 생물학적 요인
- 플레이어 캐릭터가 할 수 있는 일에는 한계가 있다. 일반 게임처럼 수십~수백명의 적들을 상대로 무쌍을 벌이는 것은 (플레이어의 컨트롤에 따라 어떨지 몰라도)어려운 일이다.
- 지치기 때문에 오래 달릴 수가 없다. 보통 스태미나 시스템이 이와 관련있다.
- 뭔가 능력치를 키우고 싶으면 경험치를 모아서 스탯을 원하는대로 찍는 것이 아니라 그 능력에 대한 특정한 행동을 반복해야 한다.
- 욕구계층이론이나 ERG 이론에 나오는 각종 욕구를 충족시켜야 하기도 한다.
- 생리적 욕구(욕구계층이론)/생존 욕구(ERG 이론): 산소, 음식, 수면, 의복, 주거 등 삶 그 자체를 유지하기 위한 욕구.
- 심즈 시리즈, My Summer Car 등이 있다. 특히 My Summer Car에서 일부를 구현했다. 산소같은 요소는 지상에서는 UI상 존재하지 않다가 잠수를 할 때 산소게이지 등으로 구현하는 편이다.
- 기본 3대 욕구
- 식욕: 뭔가 먹지 않으면 배가 고파 힘을 쓰기 어려워지고 심지어 굶어죽는다. 상황이 심각하게 돌아가면 사람이라도 잡아먹어야 한다. 더해서 뭔가 마시지 않으면 갈증으로 죽는 경우도 있으며 이럴 땐 관리해야 하는 스탯이 더 늘어난다.
- 위생, 독이 구현되는 경우도 있다. 지나치게 오래 된 식품을 먹거나 날고기를 먹으면 식중독 등 질병에 걸리며, 독이 든 동식물을 먹으면 데미지를 입는다.
- 수면욕: 적절한 휴식과 수면이 필요하다. 제대로 쉬어주지 않으면 전투력 저하 등 활동에 제약이 걸리거나 탈진해서 죽는다.
- 성욕: 야겜이 아니라도 수위가 높은 게임은 성욕 패러미터가 있기도 하다.[2]
- 배설욕: 소변(미디어)이나 대변 패러미터가 있기도 하다. 화장실신 등 이것을 배설하는 장면이 나오기도 한다. 아무래도 표현하기 영 좋지 않아서인지 배설까지 구현되는 경우는 별로 없으나 소변같은 경우는 상대적으로 구현이 많이 되는 경우고 아크 서바이벌이나 SCUM같은 게임들은 인간의 대변까지 구현했다.
- 기계나 차량을 작동시키는 데에도 연료가 필요하다. 다만 플레이어의 만복도는 몰라도, 기계의 연료 정도는 특수 체력, 시간 제한, ON/OFF 형식에 가깝게 봐주는 경우도 흔한 편. 자동차가 등장하는 게임에서 연료 종류, 윤활유, 부동액 등 정비 요소를 전부 구현한 게임이 얼마나 있나 생각해보자.
- 현대를 배경으로 하는 경우 원거리 무기, 특히 총기류가 근거리 무기에 대해 절대 우위에 있다. 근거리 무기로 원거리 무기를 든 상대를 이기려면 정면 승부가 아닌 암습을 노려야 한다. 그나마 유탄발사기나 바주카같은 중화기나 볼트액션 총기처럼 자동사격이 힘들다면 근접시에 승산이 제법 있어도 돌격소총이나 기관총 같은 연발무기나 산탄총이면 당연히 못 이긴다.
- 현대문명을 접하기 힘든 환경이나 시대상이 전근대라면 근접무기도 강하다.
- 오만가지 물건 등이 내구도가 있다. 무기와 방어구를 사용하다보면 내구도가 떨어져서 수리해야 한다. 음식도 시간이 지나면 썩는다.
- 총기의 경우 약실 1발이나 조정간 같은 메커니즘이 구현되어 있고 탄창의 갯수, 그 안에 삽탄된 총알의 갯수 및 종류 등이 구현되어 있으며 탄도학도 구현되어 있다.밀리터리 FPS문서를 참고하면 좋다.
- 인간의 몸으로는 맹수와 맞서기가 어렵다. 작은 맹수는 단일개체도 부담스럽지만 무엇보다 무리지어 행동하고, 큰 맹수는 한 개체만 상대하기에도 너무나 강하다.
- 피해를 복구할 수단이 제한된다. 경상은 몰라도 중상을 입으면 최악. 자동회복 같은 건 구현되어 있지 않다. 그래도 다행히 현실에 비하면 시스템이 많이 자비로운 편이다.
- 신체부위에 따라 부상 정도와 그에 따른 후유증이 달라진다. 팔을 다치면 주먹이나 무기로 싸우거나 무언가 만드는 등의 작업이 어려워지고 다리를 다치면 움직이는 데 제약이 걸리는 등.
- 회복 아이템 사용시 체력이 즉각적이 아니라 천천히 회복된다.
- 단순히 체력만 줄어드는 게 아니라 부상의 종류마다 각종 상태이상이 구현되어 그에 걸맞는 치료조치를 취해야 한다. 출혈이 일어나면 지혈을 하거나 수혈을 해야하고 골절이 일어날 경우 부목을 대야한다.
- 캐릭터들의 능력치가 아무리 높고 장비가 뛰어나더라도 순식간에 죽을 수도 있다.
- 죽은 사람은 살아나지 않는다. 플레이어 캐릭터도 포함해서.
- 모든 생명체는 도축해서 고기나 가죽으로 만들 수 있다. 심지어 사람도 예외가 아니라 식인을 할 수도 있다.
- 인벤토리 관리가 까다롭다. 무게는 물론 그리드 기반 시스템을 구현해서 테트리스처럼 공간적 요소를 추가하기도 한다.
- 웬만한 물체에 전부 물리엔진이 적용되어 있으며 자유자재로 움직일 수 있다. 무기, 탈것, NPC등도 물리엔진이 적용되어 있다.
- 심리적 요인
- 적들이 마냥 단순한 패턴으로만 행동하는 게 아니라 꽤 지능적이고 유동적인 행동을 취한다. 아군의 시체를 발견하면 주변에 위협(≒플레이어)이 있음을 눈치채고 경계를 강화하거나, 특정 수법에 당하면 그 수법에 대해 학습해서 다음에는 대비를 갖추고 있는 등. 때문에 여타 게임처럼 적들을 AI를 이용해 일방적으로 농락하거나 몰래 잠입하는 게 어려워진다. (사실 잠입 액션 게임 등에도 이런 것들이 구현되고 있으나 적들의 시력이나 청력이 매우 좋지 않을 뿐이다. 장애물이 있어도 투시하듯이 너머로 확인할 수 있고 멀리서도 매우 정확하게 사격하는 적들이 더 구현하기 쉽다.)
- 플레이어 캐릭터가 플레이어의 통제를 무시하고 제멋대로 행동하는 경우가 있다. 게임에 따라선 이 무작위 행동 때문에 절호의 기회라 할만한 상황을 놓치게 될 수도 있다.
- 육체적인 상태 뿐 아니라 정신적인 상태도 매우 중요하게 다루어진다. 정신적으로 무너지게 되면 육체적으로 무너지는 것과 크게 다르지 않다. 점점 미쳐서 환각증상이 일어난다거나 하는 식으로 구현한다. 경우에 따라선 죽음과는 별개로 게임에서 이탈해버리는 정도로 끝나기도 한다. 전략 시뮬레이션 게임에서는 전의를 상실해서 전장에서 이탈해버리는 경우도 있고, 크툴루 신화 및 코즈믹 호러 계열에서 Sanity가 바닥난 캐릭터는 정신병자가 되어 이탈하거나 심하면 자살해버린다. 그리고 경우에 따라선 정신적으로 무너진 상태로 게임에 잔류하며 아군의 발목을 잡기도 한다.
- 사회적 요인
- 집을 얻을 경우에 그에 따른 돈을 내야하며 안 낼 경우 쫓겨나거나 아니면 시설 이용이 불가능하다.
- 괜히 간섭했다가 안 좋은 눈총을 받는 경우도 있다. 예를 들면 사진 찍는데 뒤에 와서 쳐다보다가 걸리고, 사진 찍던 NPC가 화를 내는 경우.
- 플레이어가 법을 어길 수도 있다. 물론 법을 어기면 집행 기관에 의해 수배되어 플레이어를 공격하는 NPC들이 출몰하는 등, 그에 합당한 페널티가 기다린다.
- 전투시나 미리 짜여진 대규모 이벤트의 일부가 아니라도 NPC들이 서로 상호작용한다. 잘 짜이면 NPC들도 지능과 감정을 가지고 서로 상호작용하는 지적 존재인 듯한 느낌을 주며, 세계에 몰입하기 쉽게 해준다.
- 게임 시스템 상에서 제공하는 자동 세이브를 제외한 세이브 자체가 허용되지 않아 한 번 선택한 결과는 절대 되돌릴 수가 없다. 세이브 데이터 삭제와 함께 영구적 죽음 개념의 근간을 이루는 핵심 요소이다. 이를 보통 철인 모드라고 한다.
- 상점과 같은 서비스 기관에 영업시간이 정해져있어서 시간 관리를 잘 해야하기도 하다.
- 멀티 플레이가 가능한 게임인 경우에는 혼자서 미션을 깨거나 혼자서 하는 것 자체도 힘든 게임이 있다. 솔로잉 플레이어가 현실성 높은 게임을 심사숙고하는 이유.
- 특정 세력의 견해만 듣고는 특정 대상을 정확히 파악하기 어렵다. 여러 세력의 견해를 모아서 교차 검증을 해봐야 객관적인 사실을 유추해낼 수 있다.
- 인맥적 요인
- 그 캐릭터(혹은 플레이어)가 정말 좋지 않은 이상 인간관계가 틀어지기 매우 쉽다.
- 반대로 캐릭터의 명성이나 권력이 높다면 호의적으로 나오는 NPC가 늘어난다. 극단적인 경우 던전 앤 드래곤 시리즈의 에픽 레벨이 있다.
- 그 어떤 위협보다도 사람이 가장 위협적인 존재가 되는 경우가 허다하다. 정말 아무도 못 믿게 만들 가능성도 배제할 수 없을 정도.
- 사소한 행동에 대해서도 사람이나 성향에 따라 각각의 평가가 다르다.
데이어스 엑스: 휴먼 레볼루션에서 극단주의 세력을 몰아세우고 보스를 인질도 구출하고 협상으로 보낼 때 어느 경찰은 사람을 구해서 좋았다고 칭찬하지만 어느 경찰은 보스를 보내버리면 어쩌냐고 쓴소리를 한다. 폴아웃: 뉴 베가스에서는 이전의 폴아웃 시리즈에서 쓰던 카르마 시스템에 더해 평판 시스템을 추가해 NCR이나 카이사르의 군단 같은 게임 전반을 가르는 초대형 세력은 물론, 그렇게 큰 영향을 미치지 않는 자잘한 세력들도 플레이어의 행동 하나하나에 다르게 반응한다.* 일단 1:1로 싸움을 걸고싶어도(혹은 1:1싸움이었는데) 누군가 끼어들어버리는 경우가 허다하다. 아군이든 적군이든...
2.2. 반대되는 경우
[1] 제일 극단적인 건 역시 세계 챔피언까지 차지한 22 DRX. 예선 제일 아래에서 시작해 전반기 세계 챔피언 RNG, 우승후보 3대장의 일원 TES, 전년도 세계 챔피언 EDG, 파워 랭킹 1위 Gen.G, 세계 챔피언 최다 등극 팀 T1을 다 꺾고 우승한 소설로 쓰면 말이 안 된다고 할 전적을 기록했다.[2] Finnish Army Simulator 등이 있다.