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봉준호/영화 특징

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1. 개요2. 디테일3. 분위기4. 스토리5. 영상6. 캐스팅7. 시그니처

1. 개요

봉준호 자체가 곧 장르다.
─ BBC
봉준호는 자신의 영화가 목적지를 거짓으로 알려주는 버스와 같다고 비유한 적이 있다. 청량리에 간다고 승객을 태워놓고 왕십리에 데려다놓는다. 승객은 불평해야 마땅하지만 가는 도중 본 풍경에, 도착하고 본 풍경에 얼이 빠져 운전기사의 거짓말을 용서해줄 뿐만 아니라 심지어 감동하기조차 한다.
─ 2013.09, 《씨네21》 920호, 김영진
봉준호 감독 영화의 가장 큰 특징으로는 여러 장르가 섞여 있다는 것과 이른바 장르의 관습이나 클리셰를 박살내며, 다양한 장르들에 봉준호 본인의 스타일과 세계관이 자연스럽게 녹아들어있단 점을 들 수 있다. (한마디로 '전형'을 깨뜨리고 비꼬는) 봉준호 감독은 기생충, 마더, 살인의 추억 등 현실적인 배경과 설정의 영화 뿐만 아니라 옥자, 설국열차, 괴물, 미키 17 등 비현실적인 설정의 영화들 역시 성공적으로 흥행시키고 평단의 호평까지 받아내며 어떤 장르의 영화든 자신의 스타일을 잃지 않으며 능수능란하게 성공시킬 능력을 가지고 있단 사실을 입증해내었다. 즉 자신만의 개성과 세계를 펼쳐내고, 더불어 대중과의 교류와 접점까지 모두 잡아낸 거장이라고 볼 수 있다.

정작 봉준호는 한 인터뷰에서 "한 작품에서 장르가 자주 바뀌고 섞여 있다는 질문을 자주 받는다. 이런 것을 미리 설계 하느냐고 묻는데, 내가 시나리오를 쓰거나 스토리 보드를 만들 땐 전혀 신경을 못 쓴다. 여기부턴 공포, 여기부턴 코미디[1], 그렇게 정해놓고 생각하지 못한다. 그런데 영화를 보시는 분들은 장르적으로 구분하는 데 익숙하다. 만드는 내 입장에서는 구분 못한다. '이 시퀀스는 호러 장르로 인식하고 있어' 그런 생각은 없다"라고 말했다.#

본인 스스로가 말하기를 자신의 성향 상 재미가 없는 영화는 용납하지 못한다고 하였는데, 어떠한 스타일의 영화를 만들든 상업성을 결코 놓치지 않고자 한다는 뜻으로 해석된다.

2. 디테일

파일:봉테일_.jpg파일:삑사리 예술.jpg
그의 작품은 디테일이 섬세한 것으로 유명해, '봉준호'와 '디테일'을 합쳐 봉테일이라는 별명으로 자주 불린다. 프랑스의 '카이에 뒤 시네마'는 봉준호와의 인터뷰 뒤, 그의 표현을 따와 그의 영화를 삑사리의 예술(L'art du Piksari)로써 정의내렸다.
영화를 만들면서 미장센의 측면에서 화면 안에 배치되는 소품 등의 모든 요소를 꼼꼼하게 챙기고, 스토리 측면에서 사소한 부분까지 치밀하게 복선을 배치한다. 그래서 영화 스태프들에게 봉준호의 디테일이란 뜻의 '봉테일'이라는 별명으로 불렸고, 류성희 미술감독의 인터뷰로 이 별명이 널리 알려져서 이제는 언론 매체와 인터넷 등에서도 자주 불려진다. 그러나 감독은 봉테일이라는 별명을 싫어한다고 한다. 왠지 쪼잔한 인간처럼 느껴져서, 그리고 엉뚱함과 과감성을 추구하고자 하는데, 관객들이 '봉테일'의 정교함이나 해석에만 주목하게 되고, 본인도 그 점을 의식하게 되기 때문이라고. 감독 본인은 그에 대해 미술팀, 스태프들의 공이라고 얘기하며 그렇게 부르지 말아달라고 이야기한다. 관련기사

본인의 겸손함과 별개로 굉장히 디테일을 중시하는 것은 분명해보인다. 일례로 <마더>의 엔딩 장면인 김혜자가 버스 안에서 춤을 추는 장면을 촬영하려고 했는데 봉준호는 태양광선이 버스를 수평으로 관통하도록 연출하고 싶어 했다.[2] 때문에 정확히 남북 방향의 도로를 찾아야 했고, 주위에 고층 건물이나 산이 없어야 했다. 인천국제공항 근처의 도로를 찾았고 정확한 각도를 맞추려고 태양의 일출과 일몰 각도까지 계산하는 치밀함으로 1월 7일을 촬영일로 잡아놓고 하루 1시간 밖에 없는 제한된 시간 아래 봉준호는 자신이 그리던 이미지를 정확하게 연출할 수 있었다.해당 영상 이러한 치밀함 때문에 원하는 샷을 만들려고 CG도 많이 사용하며 이는 기생충(영화) 제작 과정에서도 확인할 수 있다. 이러한 특징 때문에 데이비드 핀처와 유사하다는 말이 나오는데, 봉준호 자신은 데이비드 핀처보다는 즉흥적이고 변덕을 부리는 편이라고 했다.#

또한 <설국열차>의 주연을 맡았던 크리스 에반스는 보통의 영화감독은 같은 장면을 여러 번 반복하면서 다양한 구도로 찍은 후 편집을 하면서 필요한 장면을 골라내는데, 봉준호는 영화를 촬영하는 시점에 이미 편집을 계산해놓고 필요한 장면들만 필요한 구도로 찍는, '집을 지을 때 못 한 포대 달라는 게 아니라 "못이 53개 필요한데요" 하는 거나 마찬가지'라면서 봉준호의 디테일함을 극찬했다. 이는 대부분 배우들의 공통된 증언으로, 워낙 스토리보드를 디테일하고 치밀하게 짜놓기 때문에 현장에서 연기하기가 매우 편하다고 한다.

3. 분위기

전반적으로 작품의 분위기가 어둡다. <플란다스의 개>부터 시작해서 지금까지 찍은 장편 영화들 중에 제대로 된 해피엔딩이 하나도 없다. 하지만 대놓고 암울하거나 고독하기보다는 뒷맛이 씁쓸한 느낌이고 또 지극히 현실적이다. 주인공들이 어느 정도의 만족을 느끼거나, 또 다른 희망을 남기는 일은 있어도 결과 자체는 좋게 볼 수 없을 때가 대부분이다. 예외적으로 단편 영화 중에 '흔들리는 도쿄'는 히키코모리 주인공과 배달부 소녀가 서로 연인이 됐음을 암시하며 해피엔딩으로 끝난다.

또한 항상 블랙 코미디 요소가 삽입되어 있는데, 전체적인 분위기가 가장 어두웠던 <살인의 추억>이나 <마더>에서도 이러한 요소는 빠지지 않는다. 이는 작중 어두운 분위기를 일시적으로 완화시키는 역할을 하며 그와 동시에 이유 모를 씁쓸함을 유발한다.

4. 스토리

봉준호 감독은 대부분이 각본을 스스로 집필하는 한국 영화 감독들 사이에서도 손에 꼽히는 이야기꾼이라고 할 수 있다. 원작이 있는 살인의 추억과 설국열차를 제외하면 자신의 연출작들의 스토리를 봉감독이 다 만들었으며, 자신의 모든 영화의 각본을 담당했다. 각본을 봉감독 혼자서 집필하지는 않고, 다른 각본가랑 협업하긴 하지만, 원작자로서 원안은 봉준호 혼자서 다 짓는 편이다. 물론 모든 연출작에 원안은 물론, 각본을 집필하는 감독도 전세계적으로 흔한 일도, 쉬운 일도 절대 아니다. 심지어 봉준호 감독의 이야기들은 많으면서도 다 제각각의 스타일과 주제가 있다. 상상력이 무서운 감독이자 작가라고도 할 수 있다.

현대극일 때가 많으며, 판타지적인 문법 속에서도 현실에 물든 듯한 인물 및 배경 묘사가 큰 특징이다. 인물은 비현실적이고 비범한 주제에 비해 현실에서 볼 법한, 예를 들어 모자라거나 배나온 아저씨나 아줌마같은 인물이 주인공일 때가 많다. 페르소나인 송강호가 대표적인 예시이며, 마더의 김혜자와 원빈(?)의 역이 대표적이다. 인물도 그렇지만, 배경도 시궁창의 모습들이 많으며, 시위나 삑사리(...), 대한민국의 어두운 현실[3], 어둡고 때가 탄 영화의 풍경 등 판타지라기에는 친숙하고 우아하지는 않은 묘한 기분을 주며, 스릴러에 가까운 문법을 활용한다. 더불어서 희망적인 분위기와 이야기는 없으며, 오히려 결말까지도 희망을 주지 않고 어쩡쩡하게 현실로 돌아가 체념하는 결말이 나온다.

그렇다고 마냥 어둡거나, 희망이 아예 없는 것만은 아니며, 잃거나 일을 겪음으로 주인공이 결말에 성장하는 묘사도 있다. 이는 매우 어두운 비극인 기생충에서도 마찬가지. 아래에서 언급했듯 주인공이 현실로 돌아오지만 주인공의 사상과 행동, 외모 등에서 많은 변화가 곳곳이 있다. 씁쓸하고 아이러니하지만 현실적이면서 자기 자신을 되돌아보는 듯한 느낌과 이에 대한 생각거리를 관객에게 심어준다. 더불어서 어둡고 암울한 현실 속에서 은근히 동화같은 아기자기함이 스토리나 분위기 속에 존재한다. 이런 점에서 블랙코미디가 섞인 어른들의 동화를 보는 듯한 느낌을 준다.

'모든 일이 끝나고 다시 반복되는 일상, 하지만 이전과는 절대 같지 않은 분위기'도 봉준호의 결말에서 자주 나오는 상황이다. 쉽게 말하자면 엔딩 이후 후일담 씬을 자주 넣는다. 장편 영화 중에는 <설국열차>를 제외하면 모두 후일담 씬이 조금이라도 들어갔다.

한국 영화 거장들 중에서는 가장 대중성 있고 접근하기 쉬운 스토리가 많은 편이다. 괴물이나 기생충, 설국열차는 가족들과 같이 볼 만한 스토리임에도 주제의식이 명확하고 이해할 만 하다. 반면 박찬욱은 공동경비구역 JSA를 빼면 가족들과 같이 볼 만한 영화가 하나도 없을 정도로 상당히 난해하고 폭력적인 요소가 많다. 그나마 쉽다는 헤어질 결심마저도 호불호가 굉장히 갈렸으니 말이다.

5. 영상

어두운 분위기와 강한 리얼리티로 영화의 색감이 화려한 편은 아니다. 다채로운 색을 많이 추구하는 비주얼리스트 감독들과는 달리, 봉준호의 영화는 다큐를 보는 것 같기도 한 절제된 조명 사용과 눅눅한 톤을 추구하는 편. 편집도 빠르기보단 느릿한 편에 가까우며, 액션신이나 긴박한 상황에서만 편집이 빨라지는 편이다.[4] 즉 극단적인 면을 최대한 절제해서 연출하는 편.

다만, 그렇다고 해서 극단적으로 어둡고 칙칙한 정도는 아니다. 봉준호 영화의 영상미는 인위적이고 화려하기보다는, 자연스럽고 사실적인 편에 속한다. 영화의 색감과 미술은 묵묵하고 때가 묻은 듯한 색체를 추구하며, 편집 기법이나 촬영 기법, 음악 스타일 등 자신만의 톤 앤 매너를 확실히 갖고있다. 게다가 독특하고 신선한 각본과 탄탄한 스토리, 정교하게 짜여진 미술과 세트, 특유의 유머, 색다른 영상미, 독보적이고 촘촘한 연출 등, 관객들에게 여러 감정과 시선을 불러 일으켜 대중적인 스타성 까지 보유하고 있다. 한마디로 스타일이나 세계관 구축, 연출, 각본 등 영화의 기술과 미학에 모두 능한 올라운드 플레이어라고 볼 수 있다.

6. 캐스팅

잘생기기만 한 배우에겐 별 매력을 느끼지 못한다고 한다. 그래서 그의 영화에 주로 등장하는 배우들은 송강호처럼 외모보단 연기로 승부하는 배우들. 외모도 되고 연기도 되는 배우는 후줄근한 패션이나 어눌한 연기로 미모를 눌러놓는다. 대표적인 배우는 《마더》의 원빈이다. 많은 관객들이 영화를 보고 "처음으로 원빈이 원빈이 아닌 평범하게 이쁜 동네 바보로 보였다"라고 평했다. 봉준호는 후에 《아저씨》를 보고 이렇게 멋진 원빈 씨를 그렇게 만들어 놔서 죄송하다고 말하기도. 2014년 일본 인터뷰에서 배우를 고를 때는 과거 작품이나 무대만을 본다고 한다. 외모는 남녀 공통으로 길거리에 흔히 있을법한 얼굴을 캐스팅하는 것을 선호하며, 그래서 송강호를 자주 쓴다는 말을 남겼다. #

봉준호가 연출한 영화들에서 주연을 가장 많이 맡은 배우는 송강호로 그의 페르소나 배우라는 수식이 아깝지 않은 관계. '살인의 추억'의 박두만 형사 역, '괴물'의 박강두 역, '설국열차'의 남궁민수 역, 기생충에서 기택 역을 맡았다. 이에 대해 질문을 받자 자신에게 송강호는 단순 배역 이상의 의미를 지니며 그의 기용이 스토리 전반에 큰 영향을 미친다며 대답한 적도 있다.

주역은 아니지만 변희봉도 비중 있는 조연으로 봉 감독의 영화에 계속 얼굴을 비춘다. '플란다스의 개'에서 경비원 역, '살인의 추억'에서 구반장 역, '괴물'에서 할아버지 박희봉 역을 맡았고 옥자에도 출연했다. 예전 수사반장에 출연했던 변희봉을 보고 팬이 되었다고 한다. 권병길은 '살인의 추억'에서 폭력 형사 다리 자르는 의사 역, '괴물'에서 미국 관계자에게 벌벌 기는 격리 공간 의사 역, '마더'에서 뺑소니 치는 대학 교수 역을 맡아 단역에 가까운 조연으로 계속 출연했다. 기생충은 안타깝게도 암이 발견되어 치료하느라 출연이 불가했다.

김뢰하는 첫 영화인 '플란다스의 개'에서 부랑자 역을 맡은 것을 비롯해서 '살인의 추억'에서 조용구 형사 역, '괴물에서 분향소에서 사람들을 소개하던 정부 관계자역을 맡아서 계속 출연했다. 변희봉과 마찬가지로 마더에서 자기 역할이 있을 줄 알고 기대했다가 없는 걸 알고 충격을 먹었다고 한다. 김뢰하는 봉준호가 한국영화아카데미 입학 전 영화 동아리 동료들과 합심해서 만든 단편영화 백색인 촬영을 위해 섭외되며 봉준호와 인연을 맺었다. 당시 봉준호는 출연료로 줄 돈이 없어서 김뢰하에게 사과하며 지갑에 있던 아버지의 정장 브랜드 와이셔츠 교환권을 내밀었다고 한다.

봉준호가 배우의 외모를 크게 신경쓰는 감독은 아니지만 그의 작품에 은근히 자주 등장하는 소위 '선호하는 페이스'는 있는거 같다는 평이 있다. 특히 미국의 박해일 같다는 말을 들으며 캐스팅된 옥자의 폴 다노와 예고편 공개 당시 아역시절 고아성 같다는 말을 들은 안서현이 대표적이다.

7. 시그니처

이 문서에 스포일러가 포함되어 있습니다.

이 문서가 설명하는 작품이나 인물 등에 대한 줄거리, 결말, 반전 요소 등을 직·간접적으로 포함하고 있습니다.



[1] 정확히는 블랙코미디[2] 이는 학창시절에 관광버스에서 승객들이 음악을 켜고 신나게 놀고 있는데 석양이 그 버스를 관통하면서 비친 모습이 매우 인상에 깊어서 쭉 마음속에 담아두고 있던 장면이라 한다.[3] 송강호는 <괴물> 개봉 당시 "봉준호 감독의 영화가 하는 말도 결국 그런 거라고 생각해요. “국가나 사회가 당신들을 지켜줄 것 같아요? 천만에요. 운이 좋아야 해요”라고 말하는 거죠."라고 정의했다. #[4] 이런 점에서 특유의 어둡고 칙칙한 미장센과 같이 드니 빌뇌브와도 닮은 부분이다.[5] 놀랍게도 봉 감독 본인의 실화에서 따온 장면이라고 한다. 운동권 시절 화염병에 불 붙이고 가다가 물웅덩이를 밟고 자빠졌지만 다행히 사고로 이어지진 않았지만 그대로 화염병특처법 위반 현행범으로 잡혀가서 그대로 입건-구치소-입대 테크를 탔다고 한다. 언더그라운드.넷의 정용인 기자가 오스카 수상 직전에 개인 페이스북에서 밝혔다.[6] 다만 이 장면은 봉준호가 의도한 것이 아닌 송강호의 애드립이였다.[7] 아버지보다 어머니가 주로 강하다[8] 상대방에게 들키거나 들킬 뻔해서 서스펜스를 고조시킨다. 성관계를 나누는 걸 목격하는 경우도 많다.[9] 바퀴벌레를 제외하면 크레딧에 한 자리씩 차지하는 어엿한 등장생물로 대접받는다.[10] 그다지 중요하게 나오지는 않지만, 충격적이다. 그리고 후반부에는 북극곰도 나온다. 지구 온난화에서 가장 큰 피해를 보는 동물이 인류가 멸망 해 갈 때 나오는 걸 보면 꽤 의미있는 등장이었다.[11] 박 사장 가족 반려 동물[12] 인터뷰에 따르면 실제로 그랬다고 한다.#

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