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| 원작 | ATLUS | ||
| 음악 제작 | |||
| 스토리 원안 | 하시노 카츠라(橋野 桂) | ||
| 감독 | 이시하마 마사시 | ||
| 시리즈 구성 | 이노즈메 신이치 | ||
| 캐릭터 원안 | 소에지마 시게노리 | ||
| 캐릭터 디자인 | 이시카와 토모미(石川智美) | ||
| 서브 캐릭터 디자인 | 하네다 코지(羽田浩二) 코마츠바라 키요시(小松原 聖) | ||
| 악마 디자인 원안 | 카네코 카즈마 | ||
| 페르소나 디자인 | 사노 타카유키(佐野誉幸) | ||
| 섀도우 디자인 | |||
| 프롭 디자인 | 쿠하라 요코(久原陽子) | ||
| 2D 웍스 | 모리자키 사다(森崎 貞) | ||
| 미술 감독 | 우사미 테츠야(宇佐美哲也) (스튜디오 이스터) | ||
| 미술 감수 | 히가시 준이치(東 潤一) (스튜디오 이스터) | ||
| 미술 설정 | 후지이 유타(藤井祐太) (스튜디오 이스터) | ||
| 색채 설계 | 우루시도 사치코(漆戸幸子) | ||
| 촬영 감독 | 사이토 미치오(サイトウミチオ) (그라피니카) | ||
| 특수 효과 | 우츠미 사야(内海紗耶) (그라피니카) | ||
| 3D CG 디렉터 | 나가사와 요지(長澤洋二) (그라피니카) | ||
| 편집 | 키무라 요시아키(木村祥明) (IMAGICA) | ||
| 음향 감독 | 이이다 사토키(飯田里樹) | ||
| 음악 | 메구로 쇼지 | ||
| 제작총괄 | 시미즈 히로유키(清水博之) 시미즈 아키라(清水 暁) | ||
| 프로듀서 | 아다치 카즈키(足立和紀) 타나카 요시카즈(田中良和)1~26화, SP1 →신도 히로히토(進藤裕仁)SP2, OVA1 카와키타 켄(川北 健) 카나니와 코즈에(金庭こず恵) | ||
| 애니메이션 프로듀서 | 츠지 토시카즈 | ||
| 애니메이션 제작 | CloverWorks | ||
| 제작 | PERSONA5 the Animation Project | ||
| 방영 기간 | 2018. 04. 08. ~ 2018. 09. 30. (1~26화) 2018. 12. 31. (Dark Sun...) 2019. 03. 23. (Stars and Ours) | ||
| 방송국 | |||
| 스트리밍 | [[애니플러스| ANIPLUS ]] ▶▶ ▶ | ||
| 편당 러닝타임 | 24분[1] | ||
| 화수 | 전 26화 + SP 2화 + OVA 2화 | ||
| 시청 등급 | |||
| 관련 사이트 | |||
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1. 개요
페르소나 5의 TV 애니메이션판. 감독은 이시하마 마사시, 제작사는 페르소나 트리니티 소울, 페르소나 3 THE MOVIE, 페르소나 4 the Golden ANIMATION, 또한 PERSONA 5 the Animation -THE DAY BREAKERS- 등을 제작한 전력이 있는 A-1 Pictures → CloverWorks. 원작 게임내 애니메이션은 Production I.G가 담당해서 I.G가 제작할 것이라는 예측이 있었으나 빗나갔다.[2]
2. 공개 정보
페르소나 시리즈 소식통인 Persona Central에 의하면 P5A의 분량은 최소 24화가 될 것이라고 한다.애니메이션 본편은 2018년 4월부터 방영을 시작하여 26화 분량으로 배드 엔딩 분기까지 진행했다. 이후 2018년 연말 「Dark Sun...」이라는 이름으로 특별편이 방송되었다.(#) 또한 2019년 3월 23일 20시에 특별편 2탄인 「Stars and Ours」이 방송되어 본편은 완결되었다. 한국에서는 특별편의 방송이 늦어져 거의 반 년 뒤인 2019년 7월 18일 0시에야 1탄이 방송됐다.
2020년 북미 더빙판의 발매가 확정되었다. 단 300달러짜리 블루레이판 한정으로 팬들의 실망스런 목소리가 적지 않다.
2.1. PV
| 애니플러스 PV |
2.2. 키 비주얼
| | |
| 아마미야 렌 비주얼 | 타카마키 안 비주얼 |
| 사카모토 류지 비주얼 | 키타가와 유스케 비주얼 |
| | |
| 니지마 마코토 비주얼 | 사쿠라 후타바 비주얼 |
| | |
| 오쿠무라 하루 비주얼 | 아케치 고로 비주얼 |
| | |
| 모르가나 비주얼 | 여름 비주얼 |
3. 특징
캐치프레이즈는 「世界」は彼らに盗まれる。 직역하면 「세계」는 그들에게 훔쳐진다.이고, 자연스럽게 의역하면 「세계」는 그들이 훔친다.[3] P4GA의 선례도 있고, P5의 플레이타임은 특히나 긴 편이기 때문에 이 스토리를 제대로 담아낼 수 있을까? 라는 우려의 말이 많다.이번 작의 주인공 역시 3 및 4와 마찬가지로 애니메이션판과 코믹스판의 이름이 각각 다르다. 코믹스판에서는 쿠루스 아키라(来栖 暁)로 표기되었으나, 애니메이션판에서는 아마미야 렌(雨宮 蓮)으로 표기된다.
작품 중의 등장인물의 휴대폰은 전부 소니 엑스페리아다. 아마미야 렌의 휴대폰은 엑스페리아 XZ1. 실제로도 엑스페리아의 협력을 받고 있다. 본작의 메인 스폰서도 소니 계열인 애니플렉스고 제작사인 CloverWorks부터 애니플렉스 자회사라 소니 자본이다.
한국에서는 페르소나 4 the ANIMATION와 페르소나 4 the Golden ANIMATION을 방영했던 애니플러스에서 방영한다.
4. 등장인물
4.1. 마음의 괴도단
- 아마미야 렌 - 성우: 후쿠야마 쥰 / 잰더 모버스
- 사카모토 류지 - 성우: 미야노 마모루 / 맥스 미틀먼
- 타카마키 안 - 성우: 미즈키 나나 / 에리카 할래커
- 모르가나 - 성우: 오오타니 이쿠에 / 커샌드라 리
- 키타가와 유스케 - 성우: 스기타 토모카즈 / 매튜 머서
- 니지마 마코토 - 성우: 사토 리나 / 셰러미 리
- 사쿠라 후타바 - 성우: 유우키 아오이 / 에리카 린드벡
- 오쿠무라 하루 - 성우: 토마츠 하루카 / 잰시 윈
- 아케치 고로 - 성우: 호시 소이치로 / 로비 데이먼드
4.2. 조연 / 코옵
- 니지마 사에 - 성우: 카이다 유코
- 사쿠라 소지로 - 성우: 나카타 조지
- 카와카미 사다요 - 성우: 후치가미 마이
- 타케미 타에 - 성우: 사이토 유카
- 스즈이 시호 - 성우: 사토 아케미
- 오야 이치코 - 성우: 우치야마 유미
- 미후네 치하야 - 성우: 테루이 하루카
- 토고 히후미 - 성우: 이소무라 토모미
4.3. 빌런
- 카모시다 스구루 - 성우: 미츠야 유지
- 마다라메 이치류사이 - 성우: 호리 유키토시
- 카네시로 쥰야 - 성우: 후지모토 타카히로
- 오쿠무라 쿠니카즈 - 성우: 카케가와 히로히코
- 시도 마사요시 - 성우: 이케다 슈이치
4.4. 벨벳 룸
기존 P5와 동일한 성우진이나, 치하야와 카네시로의 성우는 이미 사망했기 때문에, 이 둘의 성우만 변경되었다.
5. 주제가
5.1. OP1
| OP1 BREAK IN TO BREAK OUT | |||
| TV ver. | |||
| Full ver. | |||
| <colbgcolor=#353535,#353535><colcolor=#ffffff,#ffffff> 노래 | Lyn | ||
| 작사 | Benjamin Franklin | ||
| 작곡 | 메구로 쇼지 | ||
| 편곡 | |||
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| 연출 | |||
| 작화감독 | 이시카와 토모미(石川智美) | ||
| 원화 | 사카이 사토시 외 | ||
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1화에서는 ED곡으로 사용되었다. 2화에서는 임시 OP영상을 사용했지만, 4화부터 정식 OP 영상이 삽입되었다. OP 중간에 해당 화 제목이 빠르게 지나간다. 블루레이판에선 임시 OP 영상없이 2화부터 정식 OP 영상이 사용됐다.
5.2. ED1
| ED1 INFINITY | |||
| TV ver. | |||
| Full ver. | |||
| <colbgcolor=#353535,#353535><colcolor=#ffffff,#ffffff> 노래 | Lyn | ||
| 작사 | Benjamin Franklin | ||
| 작곡 | 메구로 쇼지 | ||
| 편곡 | |||
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| 작화감독 | 하세가와 미치오(長谷川亨雄) | ||
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5.3. OP2
| OP2 Dark Sun…[4] | |||
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| <colbgcolor=#353535,#353535><colcolor=#ffffff,#ffffff> 노래 | Lyn | ||
| 작사 | Benjamin Franklin | ||
| 작곡 | 메구로 쇼지 | ||
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| 콘티 | 이시하마 마사시[6] | ||
| 연출 | |||
| 작화감독 | 이시카와 토모미(石川智美) 코마츠바라 키요시(小松原 聖) | ||
| 원화 | 이시하마 마사시 외 | ||
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2쿨 오프닝은 무려 25화 까지 땜빵용 매드무비식 오프닝이었고, 블루레이판에서도 변동은 없다. 사실상 정식 최종화인 26화에 가서야 완성되었으며, 이후 SP와 OVA에서만 사용됐다. 26화 이후에 나온 정식 오프닝은 왜 마지막화에 와서야 완성됐는지 알 수 있는 이시하마 마사시의 감각이 최대로 발휘된 오프닝으로, 엄청난 영상미와 연출을 자랑한다. 그야말로 이시하마 마사시 오프닝 연출의 정수다. 오죽하면 본편보다 오프닝이 압도적으로 뛰어나고 평가받을 정도. 이시하마 마사시 답게 초고속 편집과 초단위로 등장하는 상징적 메타포들이 가득하다.
이 오프닝이 얼마나 명성이 대단하냐면 페르소나 5 더 로열 인기 모드 중에 하야시 유이치로가 만든 원래 오프닝을 없애고 이 오프닝을 삽입하는 모드가 있을 정도로 팬덤내에서 최고의 평을 받는 오프닝이다. 다른 오프닝이 나쁜 것이 아님에도 이 오프닝 때문에 평범하다는 평을 받고있었다. 이후 오프닝 중 그나마 견줄만한 오프닝이 호소다 나오토가 만든 페르소나 3 리로드 오프닝이다.
5.4. ED2
| ED2 Autonomy | |||
| TV ver. | |||
| Full ver. | |||
| <colbgcolor=#353535,#353535><colcolor=#ffffff,#ffffff> 노래 | Lyn | ||
| 작사 | Benjamin Franklin | ||
| 작곡 | 메구로 쇼지 | ||
| 편곡 | |||
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| 연출 | |||
| 작화감독 | 하세가와 미치오(長谷川亨雄) | ||
| 원화 | |||
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노래만 바뀌고 사실상 1쿨 엔딩 영상을 색만 입혀서 재활용했다.
6. 회차 목록
- 이펙트 작화감독: 사카이 사토시
| <rowcolor=#ffffff,#ffffff> 회차 | 제목 | 각본 | 콘티 | 연출 | 작화감독 | 총작화감독 | 방영일 |
| <rowcolor=#ffffff,#ffffff> TVA | |||||||
| #1 | I am thou, thou art I | 이노즈메 신이치 | 이시하마 마사시 | 시미즈 유스케 오오츠카 야에 (大塚八愛) 요시다 유코 | 이시카와 토모미 (石川智美) 하세가와 미치오 (長谷川亨雄) | 日/韓: 2018.04.08. | |
| #2 | Let's take back what's dear to you | 이가라시 타츠야 (五十嵐達也) | 에조에 히토미 (江副仁美) | 나카노 유키 (中野裕紀) 후쿠다 히로키 (福田裕樹) 시가 미치노리 (志賀道憲) | 하네다 코지 (羽田浩二) | 日/韓: 2018.04.15. | |
| #3 | A beautiful rose has thorns! | 시바타 아키히사 (柴田彰久) | 미즈타니 유이치로 (水谷雄一郎) 후쿠시마 이사무 (福島 勇) 타케모토 다이스케 (武本大介) 후지 유코 (藤 裕子) 쿠하라 요코 (久原陽子) | 하세가와 미치오 | 日/韓: 2018.04.22. | ||
| #4 | Steal it, if you can | 효도 카즈호 (兵頭一歩) | 하라다 세이지 (原田征爾) | 마츠바라 에이스케 (松原栄介) 테라오 히로유키 (寺尾洋之) 타카하시 미치코 (高橋道子) | 코마츠바라 키요시 (小松原 聖) | 日/韓: 2018.04.29. | |
| #5 | The Phantoms | 이노즈메 신이치 | 미나미카와 타츠마 | 시미즈 유스케 와타나베 코지 (渡辺浩二) | 하세가와 미치오 | 日/韓: 2018.05.06. | |
| #6 | Our next target is… | 키무라 노보루 | 오오하시 카즈키 | 요시다 유코 오오츠카 야에 | 하네다 코지 | 日/韓: 2018.05.13. | |
| #7 | He is my other self | 효도 카즈호 | 마루야마 유스케 (丸山裕介) | 미즈타니 유이치로 후쿠다 히로키 나카노 유키 | 코마츠바라 키요시 | 日/韓: 2018.05.20. | |
| #8 | Put an end to all this and use your own artwork for once. | 키무라 노보루 | 후쿠시마 토시노리 (福島利規) | 이나도메 카즈미 (稲留和美) 신디 H. 야마우치 (シンディ・H・ヤマウチ) 미야이 카나 (宮井加奈) 사노 타카유키 (佐野誉幸) 테라오 히로유키 타케모토 다이스케 | 하세가와 미치오 | 日/韓: 2018.05.27. | |
| #9 | Operation maid watch | 이노즈메 신이치 | 카메이 칸타 | 에조에 히토미 | 요시다 유코 오오츠카 야에 후쿠시마 이사무 | 하네다 코지 | 日/韓: 2018.06.03. |
| #10 | I want to see justice with my own eyes | 효도 카즈호 | 오오하시 카즈키 | 마츠바라 에이스케 아리가 히로미 (有我洋美) 타니 타쿠야 (谷 拓也) | 코마츠바라 키요시 | 日/韓: 2018.06.10. | |
| #11 | Let's be friends, shall we? | 키무라 노보루 | 시바타 아키히사 | 시미즈 유스케 와타나베 코지 사노 타카유키 | 하세가와 미치오 | 日/韓: 2018.06.17. | |
| #12 | I found the place where I belong | 효도 카즈호 | 오자키 타카하루 | 미나미카와 타츠마 | 테라오 히로유키 카도 토모아키 (門 智昭) 미야이 카나 나카노 유키 | 하네다 코지 | 日/韓: 2018.06.24. |
| #13 | Dreams and Desires | 키무라 노보루 | 후쿠시마 토시노리 | 이나도메 카즈미 (稲留和美) 신디 H. 야마우치 후쿠다 히로키 | 이나도메 카즈미 | 日/韓: 2018.07.01. | |
| #14 | What life do you choose? | 이노즈메 신이치 | 사사키 마모루 (佐崎 衛) | 사사하라 요시후미 (笹原嘉文) | 오오츠카 야에 요시다 유코 후쿠시마 이사무 나카쿠마 타이치 (中熊太一) 오오츠키 치에 (大槻ちえ) | 이시카와 토모미 코마츠바라 키요시 | 日/韓: 2018.07.08. |
| #15 | I am Alibaba | 키무라 노보루 | 타구치 토모히사 | 야스도메 마사야 (安留雅弥) 미즈타니 유이치로 나카쿠마 타이치 이나도메 카즈미 | 하세가와 미치오 | 日/韓: 2018.07.15. | |
| #16 | This place is my grave | 효도 카즈호 | 타구치 토모히사 | 에조에 히토미 | 마츠바라 에이스케 아리가 히로미 신디 H. 야마우치 카도 토모아키 오오츠키 치에 나카쿠마 타이치 사노 타카유키 오오츠카 야에 | 하네다 코지 오오츠카 야에 | 日/韓: 2018.07.22. |
| #17 | X Day | 이노즈메 신이치 | 오오하시 카즈키 | 시미즈 유스케 와타나베 코지 후쿠다 히로키 사노 타카유키 나카노 유키 오오츠카 야에 신디 H. 야마우치 코마츠바라 키요시 마츠바라 에이스케 아리가 히로미 | 코마츠바라 키요시 | 日/韓: 2018.07.29. | |
| #18 | I'll guide you to victory | 이시하마 마사시 시바타 아키히사 | 마루야마 유스케 | 요시다 유코 미즈타니 유이치로 후쿠시마 이사무 오오츠키 치에 마츠바라 에이스케 오오츠카 야에 | 이나도메 카즈미 | 日/韓: 2018.08.05. | |
| #19 | Aloha | 키무라 노보루 | 후쿠시마 토시노리 | 코사카 하루메 (小坂春女) | 신디 H. 야마우치 오오츠카 야에 나카노 유키 아리가 히로미 카도 토모아키 나카쿠마 타이치 마츠바라 에이스케 미즈타니 유이치로 | 이시카와 토모미 코마츠바라 키요시 | 日/韓: 2018.08.12. |
| #20 | My name is Beauty Thief! | 효도 카즈호 | 타구치 토모히사 | 시미즈 유스케 와타나베 코지 시바타 켄지 (柴田健児) 쿠와시마 노조무 (桑島 望) 사사키 마모루 (佐々木 守) 하세가와 미치오 | 하세가와 미치오 | 日/韓: 2018.08.19. | |
| #21 | You can call me "Noir" | 키무라 노보루 | 하라다 세이지 | 야마구치 요리후사 (山口頼房) | 요시다 유코 미즈타니 유이치로 후쿠시마 이사무 하기오 케이타 (萩尾圭太) 하세가와 미치오 마츠바라 에이스케 이시다 카즈마사 (石田一將) 나카쿠마 타이치 이케즈 히사에 (池津寿恵) 야스도메 마사야 사노 타카유키 | 하네다 코지 | 日/韓: 2018.08.26. |
| #22 | Is it our fault…? | 이노즈메 신이치 | 이토 유키 | 에조에 히토미 | 아리가 히로미 오오츠카 야에 오오츠키 치에 카도 토모아키 신디 H. 야마우치 나카쿠마 타이치 나카노 유키 | 코마츠바라 키요시 이시카와 토모미 | 日/韓: 2018.09.02. |
| #23 | How about a deal with me? | 효도 카즈호 | 오오하시 카즈키 | 와타나베 코지 이시다 카즈마사 시미즈 유스케 쿠와시마 노조무 사사키 마모루 시바타 켄지 코바야시 오사무 (小林 理) 하세가와 미치오 코마츠바라 키요시 | 이나도메 카즈미 | 日/韓: 2018.09.09. | |
| #24 | A challenge that must be won | 키무라 노보루 | 코바야시 타카시 (小林孝志) | 코사카 하루메 | 나카노 유키 마츠바라 에이스케 아리가 히로미 미즈타니 유이치로 하기오 케이타 신디 H. 야마우치 요시다 유코 이나도메 카즈미 하네다 코지 | 오오츠카 야에 하세가와 미치오 이나도메 카즈미 하네다 코지 | 日/韓: 2018.09.16. |
| #25 | Jealous Sinner | 타구치 토모히사 마루야마 유스케 | 타구치 토모히사 마루야마 유스케 우에다 신이치로 (上田慎一郎) | 시미즈 유스케 요시다 유코 나카쿠마 타이치 쿠와시마 노조무 후쿠시마 이사무 하기오 케이타 사노 타카유키 와타나베 코지 | 코마츠바라 키요시 하세가와 미치오 | 日/韓: 2018.09.23. | |
| #26 | I won't let it end here | 이노즈메 신이치 | 이시하마 마사시 | 오오츠카 야에 야스도메 마사야 신디 H. 야마우치 사노 타카유키 나카쿠마 타이치 후쿠시마 이사무 하세가와 미치오 | 하네다 코지 이나도메 카즈미 | 日/韓: 2018.09.30. | |
| <rowcolor=#ffffff,#ffffff> SP | |||||||
| SP1 [A] | Dark Sun… | 이노즈메 신이치 | 오오하시 카즈키 사사키 마모루 (佐々木 守) 사이토 히사시 | 오오하시 카즈키 에조에 히토미 | 아리가 히로미 하기오 케이타 마츠바라 에이스케 오오츠카 야에 나카쿠마 타이치 요시다 유코 미즈타니 유이치로 와타나베 코지 사노 타카유키 이시다 카즈마사 | 하세가와 미치오 하네다 코지 | 日: 2018.12.31. 韓: 2019.07.18. |
| SP2 [A] | Stars and Ours | 이시하마 마사시 | 코마츠바라 키요시 이나도메 카즈미 요시다 유코 사노 타카유키 와타나베 코지 오오츠카 야에 미야이 카나 아리가 히로미 마츠바라 에이스케 미즈타니 유이치로 하네다 코지 하세가와 미치오 | 코마츠바라 키요시 이나도메 카즈미 | 日: 2019.03.23. 韓: 2019.07.25. | ||
| <rowcolor=#ffffff,#ffffff> OVA | |||||||
| OVA1 | Proof of Justice | 이노즈메 신이치 | 사사키 마모루 | 야마구치 요리후사 (山口頼房) | 아리가 히로미(有我洋美) 오오츠카 야에 마츠바라 에이스케 하네다 코지 요시다 유코 와타나베 코지 하세가와 미치오 | - | 日: 2019.05.29. 韓: |
| OVA2 | A Magical Valentine's Day[9] | 키무라 노보루 | 오자키 타카하루[안] 타구치 토모히사[후타바] 사사하라 요시후미[치하야] 오오하시 카즈키[히후미] 하시모토 히로유키[카와카미] 우에다 신이치로[하루] 하라다 세이지[타케미] 마루야마 유스케[마코토] 에조에 히토미[오야] 나카시게 슌스케[류지+카사노바] 이시하마 마사시[사에] | 오오하시 카즈키 | 요시다 유코 오오츠카 야에 야스토메 마사야 오카자키 히로미(岡崎洋美) 이토 토모코(伊藤智子) | 이시카와 토모미 | 日: 2019.06.26. 韓: |
7. 평가
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| 평점 6.44 / 10.0 |
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| 별점 3.7 / 5.0 |
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| 별점 4.0 / 5.0 |
원작 팬들의 반응은 그다지 좋지 않다. 스토리 등의 분량 배분은 문제가 없으나, 가장 지적받는 부분은 액션 연출과 작붕. 특히 작 중 총공격 장면이 게임에 비해 2D라 어색하다는 평이 있다. 4화에서 아가시온이 공격을 하는데 속성이 원작의 전격이 아닌 아르센과 같은 주원 속성으로 보인다. 아마 합체과정에서 아르센의 스킬을 물려받은 걸 표현한 듯하다.
초반에는 그래도 작화가 괜찮았으나, 회를 거듭해갈수록 작붕이 심해지고 작화레벨이 떨어진다. 특히 니지마 마코토의 작붕이 심해서 정상으로 나오는 컷이 더 적을 정도.
전체적으로 영상미는 화려하지만 연출이 심심하다는 평이 많고 전투씬도 밋밋하다. 특히 왜 전작처럼 게임연출을 쓰지 않았냐는 말이 나올 정도로 게임 연출 재현이 어색하다는 평이 많다. 관련해서 유튜브에는 애니메이션 작붕을 넣은 오프닝 패러디가 계속 나오고 있다. 다만 전작처럼 전투씬이 없는 일상 씬은 호평이 많다. 특히 류지와 카와카미의 코옵이 연동돼서 진행되는 9화는 스토리도 잘 다듬어진 편이고 류지의 이타적인 면모가 늘어 안티가 줄어든 편. 특히 주인공이 격정적인 감정을 적극적으로 보여주기 때문에 그쪽으로도 개그 지분이 채워진다. 이는 게임의 연출을 애니에서 그대로 갖다 써서 발생한 문제로 보인다.
작화와 연출 문제가 심각한 이유는 1차적으로 페르소나 시리즈의 캐릭터 원안을 맡는 소에지마 시게노리의 그림체다. 특히 소에지마의 화풍이 5에 이르러서는 너무 발전해서 굉장히 미려한 대신 움직임이 많아지면 데생 유지가 매우 힘든 그림체가 되었다. 소에지마의 화풍은 우메츠 야스오미의 영향을 좀 받았는데, 우메츠 야스오미의 그림체도 움직임이 생기면 바로 작화붕괴가 일어나는 사례가 많았다. 본작도 피해갈 수 없었던 것. 게다가 애니메이션 캐릭터 디자인마저 원안에 너무 충실하다.[21] 실제로 본작에 참여한 애니메이터들이 거의 그대로 참여한 시원찮은 그녀를 위한 육성방법 피날레와 섀도 하우스 1기는 원작보다 디자인을 간결하게 만들어 작화가 안정적으로 유지된 것을 감안하면 그림체 문제가 가장 크다고 볼 수 있다.
2차적으로는 고급 애니메이터의 부재다. 다루기 힘든 그림체라면 실력 좋은 애니메이터들이 어떻게든 투입되었어야 하는데, 어째서인지 애니메이터 인맥 넓은 이시하마 마사시가 감독이고 심지어 제작 프로듀서인 츠지 토시카즈도 AIC, TROYCA 인맥 애니메이터들이 많았음에도 이들의 인맥은 커녕 데생력과 움직임 모두 좋은 애니메이터가 별로 참여하지 않았다. TROYCA는 종영 후에 OVA에 이르러서야 참여했다. 오히려 OVA가 작화가 상당히 좋은데 TROYCA에 REVOROOT에 Production I.G까지 참여하는 모습을 보여주었다. OVA는 미연시 이벤트인데 제작진이 미연시에 영혼을 바쳤다는 이야기가 나올 정도. 게다가 히로인 별로 담당 연출가도 다르게 배정했으며, 본편에 참여하지 않았던 하시모토 히로유키와 나카시게 슌스케도 참여했다.[22] 심지에 원작에서 공략 불가인 니지마 사에 루트까지 오리지널로 추가하는 정성을 보였는데 이 사에 루트를 연출한 장본인이 감독인 이시하마 마사시다.[23]
완결편인 SP에는 소에지마 시게노리 그림체에 지대한 영향을 준, 이 캐릭터 디자인 화풍의 원조격인 우메츠 야스오미 본인이 직접 행차했다.[24] 그래서인지 방영본에 비해 작화가 놀라울 정도로 상향됐다. 다만 액션 연출은 여전히 평이 안좋다.
콘티에 미나미카와 타츠마, 카메이 칸타, 타구치 토모히사, 오오하시 카즈키, 오자키 타카하루[25], 이토 유키, 사이토 히사시 등 나름 괜찮은 사람들이 참여했음에도 연출도 그저그런 이유가 움직임을 뽑기 힘들어서다.
애니메이터 영입이 감독과 프로듀서선에서 부터 힘들었는지, 이시하마 마사시는 의도적으로 사쿠라비 카츠시가 연상되는 구도와 미술을 강조하는 정적인 연출을 베이스로 작품을 만들었다. 기본 연출부터 액션이 잘 나올 환경 자체가 아니었다. 작화매수 자체를 적게 쓴 것을 떠나서 연출 자체가 멀리서 잡는 미장센 부각용 구도 연출 아니면 클로즈업만 썼다. 이러면 진짜 그냥 움직임에 몰빵한 작화가 아니면 뭔짓을 해도 액션이 밋밋해진다. 그래서 분명 미적으로는 아름다운데 스타일이 약하고 밋밋하다.[26] 이시하마 마사시가 액션 연출을 못하는 인물도 아닌데 대체 왜 이런 극상성인 연출을 했는지 의문이다.[27] 대신 촬영과 미술은 경이로울 정도로 화려하다. 촬영, 미술, CG 쪽은 대부분 하청인데 뛰어난 퀄리티로 나왔다.
그리고 페르소나 시리즈는 타구치 토모히사의 연출색이 강한 것이 특징이었는데, 본작은 타구치도 많이 참여 했으나, 실제로는 이시하마 마사시랑 오오하시 카즈키의 연출색이 강하다. 특히 오오하시 카즈키 스타일의 몽환적인 연출과 극도로 채도를 낮춘 색채, 롱 쇼트와 미장센을 부각시키는 연출이 많다. 오오하시가 참여 비중도 가장 많고, 유독 중요한 에피소드를 골라서 맡은 것도 영향이 있을 것이다.[28] 그래서 팬들 입장에서 더 이질적이고 미묘해 보이게 된 것.
정황상 기획단계 부터 문제가 많았던 것으로 보인다.[29] 당장 두 편으로 나눠서 방영한 완결편이 26화 방영 이후 각각 3개월 텀으로 방영되었다. 즉 27~28화가 3개월 간격으로 방영한 것이다.[30] 원래 OVA인 작품도 아님에도 불구하고 이렇게 된 것은 문제가 있다. 27~28화가 3개월 후에 나오더라도 1주일 텀으로 방영된 것도 아니고 한창 클라이막스를 TVA에서 이렇게 길게 끊어서 방영한 것은 제작현장이 정상적인 상황이 아니라는 것. 게다가 1쿨부터 초반엔 땜빵용 오프닝을 썼으며, 2쿨 오프닝도 계속 땜빵용 오프닝을 쓰다가 최후반인 26화에 이르러서 나왔다. 기획을 촉박하게 했고 스케줄이 위험했으면 감독과 프로듀서 모두 인맥을 영입하지 못한 것이 이해되는 상황.
대신 성우들의 연기는 대호평. 워낙 초호화 성우진이라 당연한 일이지만, 그 성우들이 제 몫을 해내며, 특히 원작에서는 음성 대사도 별로 없고, 그냥 대사 자체도 적어서 캐릭터성이 건조하고 부각이 덜 될 수 밖에 없는 주인공을 굉장히 생기있게 잘 살려낸 후쿠야마 쥰의 연기 테크닉이 훌륭하다. 그 외 적은 비중에도 큰 존재감을 어필한 미즈키 나나도 탁월하다. 전체적으로 베테랑 성우진들의 관록을 느낄 수 있다.
스토리 쪽은 갈등 해소나 스토리 해결에 스타일리시하고 극적인 연출이 부재되어 있고 과정이나 결말이 담담하게 풀어지기 때문에 원작의 내용을 영혼 없이 기계처럼 딱딱 옮겨놓은 느낌이라 감동이나 재미가 약하다는 평. 그냥 진짜로 우직하게 원작을 복사+붙여넣기만 했다. 아방가르드를 즐겨쓰는 이시하마 마사시식 화법도 없다. 연출도 메타포나 아방가르드 연출도 딱히 없고 그냥 몽환적이기만 하다. 또한 2달씩이나 기다려 온 <Dark Sun...> 편 마저도 세세한 연출이 없어서 크게 아쉽다.
그리고 전투씬이 후반에 가서도 굉장히 밋밋하다. 오히려 전작의 전투씬들이 더 나을정도. 특히 시도 마사요시와의 전투에서도 전작의 보스보다 연출이 굉장히 떨어진다.[31] 그때는 전투 도중 동료들의 각성이라도 있었지, 지금은 그런 것 조차도 없고 또 다음으로 미루려는 것 같다.
그리고 막상 그 다음이 된 SP2화=28화에서도 전투씬은 정말 볼게 없다. 오히려 메멘토스 진입과 떡밥 정리가 50분 안에 전부 담아내야하기 때문인지 진행 자체가 많이 스킵되고, 결국에 최종보스 전도 초전과 4대 천사 전, 중반전까지 올 스킵되고 최종 전투마저도 비슈누 한번 나와서 막아낸 다음엔 응원 받고 사타나엘 각성으로 끝.
또한 전작의 클리셰나 다름없었던 동료들의 초각성조차 생략되었다. 이에 대해서 애니 제작사에 대한 성토가 이어지고 있고, 아틀러스가 초심을 잃은 게 아니냐는 말도 나오고 있으며, 차라리 36화짜리 3쿨로 나오는 쪽이 훨씬 퀄리티면에서 나았을 것이라는 반응도 나오고 있다.
전투씬 퀄리티도 문제이지만, 전개도 문제다. 처음에는 보스의 기믹을 찾아내 공략하는 요소라도 있었는데[32][33] 갈수록 기믹을 찾아내는 부분도 없고 그냥 딜로 찍어누르는 전개만 반복된다.
한국 방송에선 애니플러스가 SP1화=27화를 반 년이나 지난 뒤에야 가져오는 바람에 생긴 문제가 있다. 안 그대로 아케치를 속이는 장면은 내용이 복잡해서 이해하는 데에 비교적 난이도가 있는데 26화와 27화의 간격이 너무 길어지면서 이미 내용이 흐릿해진지라 이해하기 더 힘들어진 것.
전작인 P4A는 P5A와 같이 작붕이 많다고 평가받았지만, 그럼에도 게임에서의 소소한 연출들을 디테일하게 잘 표현하거나 12화의 오리지널 씬 등 해석이 잘된 오리지널 연출로 호평이 많았다. P3M의 경우 스토리 디테일은 부실했지만, 이건 극장판인지라 시간배분이 더욱 애매했던 것이 이해할 수 있는 범주였고 대신 전투씬 연출이나 작화 부분의 퀄리티가 말할 것도 없이 월등했다. 이러니 전체적으로 부실한 이번 P5A가 더 저평가받는 건 어쩔 수 없는 사실이다.
7.1. 총평
정리하자면 감독인 이시하마 마사시가 애초에 연출 핀트를 잘못잡았고, 본작에서 가장 연출색이 짙은 오오하시 카즈키도 역동적인 액션은 못하는 인물이기에 액션이 부실해졌으며, CloverWorks의 당시 회사 상황 때문에 벌어진 스케줄 문제까지 겹쳐서 작화와 연출 모든 것이 평균 이하로 나온 작품이 되어버렸다. 스케줄 문제가 완화된 SP에서는 우메츠 야스오미 같은 사람도 작화를 해줬는데도 액션이 별로였다는 점에서 연출 방향성을 그냥 잘못 잡았다. 전술했듯 이시하마가 본작에서 중점으로 밀어준 오오하시 카즈키식 구도 위주의 연출은 애초에 작화매수를 정말 많이 쓸 것이 아니면 액션이 잘 나오기 힘든 연출이다.[34] 감독 본인의 평소 스타일이었다면 액션이 훨씬 나았을 수도 있다. 내용 전개면에서는 크게 문제는 없지만 너무 밋밋한 연출과 막나가는 작화 때문에 팬덤의 외면을 받았고 작화와 별개로 괜찮은 연출과 액션으로 어느정도 지지받은 P4A에 비해 흥행도 별로였는지 확장판 로열과 후속작 스크램블의 애니메이션화는 소식이 없을 지경이다.이로 인해 역대 페르소나 애니메이션 시리즈중에서 원작 게임을 초월하지 못한 안타까운 작품이 되고 말았다. 3,4가 당시 아틀러스의 기술 한계로 인해 연출 퀄리티의 부족한 부분을 애니메이션을 통해 어느정도 매꿔주는데는 성공했지만 페르소나 5는 역대 시리즈중에서 가장 강렬한 연출 때문에 셀 애니메이션으로 제작하기에는 무리가 있었나 싶을 정도로 다소 밋밋한 연출들이 속출했으며, 결국엔 팬들은 애니메이션을 정사로 취급하지 않은 것으로 보인다.
A-1 Pictures 시절 부터 오랜기간 페르소나 시리즈 관련 애니메이션을 담당해온 CloverWorks는 이 작품의 혹평과 실패로 더 이상 페르소나 관련 애니메이션을 맡지 못하고 있다.[35] 이후 외전과 확장판인 스크램블과 로열의 애니메이션은 domerica와 MAPPA에서[36] 무엇보다 정식 넘버링인 3 리메이크는 WIT STUDIO가 맡게 되었다.[37]
8. 원작과의 차이점
9. 기타
한국 방영분에서는 10화의 아마미야가 이치코 기자와 정보 거래를 하는 장면과 11화의 괴도단 일행이 카네시로와 접촉하는 장면이 잘렸다. 청소년이 유흥업소에 들어가는 부분이 부적절하다고 판단한 모양.[38] 때문에 전자는 아마미야가 이치코 기자와 만나기로 한 유흥업소 입구에서 들어가는 모습 바로 다음 장면이 친구들에게 다음 타겟의 풀네임이 카네시로 준야라고 전하는 장면으로 이어지고 후자는 마코토가 차를 타고 가버리는 장면에서 거액의 빚이 생겨서 마코토가 미안해하는 장면으로 이어진다. 중간 장면은 추리는 할 수 있어도 어색한 건 어색하다. 일단은 애니플러스의 VOD는 무삭제 버전을 서비스하기 때문에 무삭제 버전으로 볼 수는 있다.한국 방영분 21화에서 오쿠무라가 섀도우의 사망으로 인해 눈과 코에서 검은 피를 쏟고 쓰러지는 장면이 가위질 당했다. 다만 오쿠무라가 검은 피를 쏟기 전, 크게 신음을 내는 장면이 있고 쓰러진 다음, 주변 사람들이 난리난 반응을 보였기 때문에 중간 내용을 추리할 필요도 없을 정도로 위화감이 없다. 페르소나 5 가위질 장면 중 유일하게 어색하지 않은 장면.
한국 방영분 26화에서 렌이 누군가에게 총을 맞고 쓰러지는 부분에서 총을 맞은 장면까지 내보내고 그 뒤 의자가 쓰러져 렌이 바닥에 쓰러지고 머리에서 피가 나오고 렌을 죽인 누군가가 쏜 총을 렌의 손에 쥐어 자살처럼 위장하는 장면은 잘렸다. 그래서 애니플러스의 방영분으로 보면 이 누군가가 렌을 죽이고 어떠한 위장 작업도 하지 않는 당당함에 당황스러움을 느끼게 된다.[39]
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결국 정식 편성으로는 26화까지 방영되고 이후 분량은 SP1과 SP2로 2018년 연말과 2019년 3월에 나뉘어 각각 1시간 분량으로 방송됐다.
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- 타카마키 안 = 오다이바 관람차
- 니지마 마코토 = 요코하마 오산바시
- 사쿠라 후타바 = 스케이트링크
- 오쿠무라 하루 = 열대식물원
- 타케미 타에 = 타케미 진료소
- 카와카미 사다요 = 르블랑 다락방
- 미후네 치하야 = 메이지 신궁
- 토고 히후미 = 나이트 풀(야간 개장 풀장)
- 오야 이치코 = 오이 경마장
- 사카모토 류지 = 르블랑 점내
- 니지마 사에[40] = 고급 오페라 하우스
각 히로인 별로 다른 연출가를 배정해서 나름대로 이벤트별로 연출 스타일이 다르다. 모두 1인칭 시점 쇼트를 쓰고 있지만 분위기나 톤이 각자 다르며, 히로인 별로 어울리는 연출가를 배정
- 타카마키 안 - 오자키 타카하루[41]
- 사쿠라 후타바 - 타구치 토모히사[42]
- 미후네 치하야 - 사사하라 요시후미
- 토고 히후미 - 오오하시 카즈키[43]
- 카와카미 사다요 - 하시모토 히로유키
- 오쿠무라 하루 - 우에다 신이치로
- 타케미 타에 - 하라다 세이지
- 니지마 마코토 - 마루야마 유스케
- 오야 이치코 - 에조에 히토미
- 사카모토 류지, 수라장 이벤트 - 나카시게 슌스케[44]
- 니지마 사에 - 이시하마 마사시[45]
10. 관련 문서
[1] SP 한정 50분 편성.[2] 다만 I.G는 게임을 애니메이션화 하면 이상할 정도로 망하는 징크스가 있어서 ATLUS측에서 피한 것이라는 추측도 존재한다.근데 결과물을 보면 그냥 I.G가 나았을 수도 있다 추후 로열은 MAPPA가 제작했다.[3] 애니플러스 PV에서는 문법 때문인지 그들이 세상을 훔친다. 로 바뀌었다.[4] 영상은 26화 이후 버전이다.[5] 26화 이전 오프닝.[6] 26화 이후 오프닝.[A] 1시간 분량으로 방영.[A] [9] 발렌타인 데이 이벤트 에피소드[안] 타카마키 안[후타바] 사쿠라 후타바[치하야] 미후네 치하야[히후미] 토고 히후미[카와카미] 카와카미 사다요[하루] 오쿠무라 하루[타케미] 타케미 타에[마코토] 니지마 마코토[오야] 오야 이치코[류지+카사노바] 사카모토 류지+수라장 이벤트[사에] 니지마 사에[21] 그래서 전작 4의 경우 디자인을 맡았던 모리타 카즈아키가 소에지마의 원안을 상대적으로 간소화 시켜서 작화붕괴를 줄였다. 그런 4도 작붕애니라고 비판하는 팬들이 많았는데, 원안에 충실한 5는 더 심각해질 수 밖에 없다.[22] 나카시게의 수라장 이벤트가 원작 초월 수준으로 연출이 잘됐다.[23] OVA에서 연출과 작화가 정상화 된 이유는 스케줄 압박도 없었고 CloverWorks의 분리가 완료되고 한참 지나고 나와서 여러 인력 섭외가 원활하게 이루어진 덕분으로 보인다.[24] 우메츠와 친한 이시하마 마사시 감독의 인맥으로 보인다.[25] 오자키 타카하루가 맡은 12화는 촬영 감독 출신이어서인지 안그래도 좋은 촬영 퀄리티가 타 회차보다도 화려하다. 다만 너무 렌즈 플레어가 많아서 눈이 아팠다는 사람들도 있었다.[26] 이런 연출은 일상물이나 드라마 장르에서는 굉장한 장점으로 작용하지만 페르소나 시리즈 같은 액션에는 어울리지 않는다.[27] 다만 이 작품 이후에도 비슷한 연출을 하는 것을 보면 본작부터 스타일이 바뀐 것으로 보인다.[28] 정황상 크레딧에만 없지 사실상 조감독 역할을 한 것으로 보이며, 4의 키시 세이지 처럼 이시하마는 총감독 느낌으로 오프닝을 제외하면 연출 보다는 각본과 검수만 한 것으로 보이고 연출이랑 현장은 오오하시가 관여한 것으로 보인다. 4의 타구치 토모히사와 비슷한 경우. 오오하시가 이시하마의 팬이고 이에 이시하마가 오오하시를 조감독으로 삼아 연출을 집중적으로 가르친 것으로 보이며 또 이시하마도 본작을 기점으로 오오하시의 영향을 받아 본인의 약점을 보완하며 연출색이 크게 바뀌었다.[29] 이는 당시 A-1 Pictures 코엔지 스튜디오가 CloverWorks로 브랜드화하고 기업 분할을 추진 중이었던지라 회사가 혼란스러운 와중에 작품 기획 및 제작 현장에 악영향을 미친 것으로 보인다. 당시 CloverWorks가 동시에 제작하던 달링 인 더 프랑키스는 트리거와의 합작이었고, 전 분기 작품인 슬로우 스타트는 아직 코엔지 스튜디오였을 적에 제작하고 후에 제작사 명을 바꾼 것이다.[30] 26화 방영→3개월→27화 방영→3개월→28화. 3개 회차를 반년동안 끌었다.[31] 한 방 맞고 각성->또 한 방 맞고 패배, 즉 딱 두 방 맞고 KO.[32] 카모시다 때는 왕관부터 빼앗았고 마다라메 때는 액자에 먹칠을 해서 무력화시켰으며, 카네시로 때는 그의 탐욕을 이용해 돈을 불태워 어그로를 끌었다.[33] 다만 원작 게임에서도 상대의 약점을 노리는 특수작전은 카네시로 이후 한동안 안나오긴 한다.[34] 이런 연출을 하고도 액션을 잘 뽑는 감독은 나가이 타츠유키 정도인데 나가이는 동작 설계를 굉장히 잘하고 필요하면 작화 매수도 많이 쓴다. 그러나 본작은 매수를 적게 써서 움직임 부터 둔하다.[35] 함께 담당했던 AIC는 회사가 없어졌다.[36] 다만 페르소나는 원래 4만 A-1/CloverWorks가 맡았고, 외전과 확장팩도 본즈나 매드하우스 등의 타 제작사가 맡긴 했었다. 5는 Production I.G.[37] A-1 못지 않게 페르소나 애니메이션을 담당한 AIC와 인맥이 있는 오오타니 쇼가 WIT 소속이여서 성사된 것으로 보인다. 이로서 페르소나 관련 애니메이션은 AIC 인맥이 있는 프로듀서가 담당한다는 전통을 또 이어갔다.[38] 비슷한 사례로 어서 오세요 실력지상주의 교실에는 C반의 아지트가 유흥업소를 연관시키기 때문에 잘렸고 (원작에 없기도 하고 이부키를 팬서비스 용도로 먼저 등장시키려는 의도였기 때문에 잘라도 상관없었음.) 청의 엑소시스트는 음료수로 착각했다고 하나 린이 술을 마셔서 취하는 장면이 잘렸다.[39] 게다가 26화가 마치 배드 엔딩으로 연출되어서 끝났고 딱 2쿨이기 때문에 남은 화가 더 있다는 걸 모르는 사람은 여기서 끝났다고 생각되어 더더욱 당황스러운 결말이 됐다. 엔딩 연출로 화가 더 있다는 것을 눈치 챌 수 있다고 하나, 오프닝 엔딩을 스킵하면서 보거나 봐도 눈치 못 채는 사람은 있다.[40] 위의 짤에서 조커와 손잡은 손의 주인공이다. 레귤러 9명 전원이 등장하는 수라장 이벤트 직후 쿠키 영상 형식으로 나오는 걸로 보아 수라장 이벤트의 계기가 된 최종 승리자 포지션 확정.[41] 관람차 데이트의 특징이자 필수요소인 조명과 광원 연출이 돋보인다. 이쪽은 원작도 관람차 데이트 이벤트가 있는 만큼 오자키 타카하루의 강점이 발휘됐다.[42] 일부러 스케이트장을 선택해서 타구치의 강점인 롱테이크 카메라 워크가 활용됐다.[43] 야밤의 호텔 수영장을 선택해서 오오하시의 강점인 콘트라스트 연출이 발휘됐다.[44] 수라장 이벤트에서 나카시게의 특징인 빠른 장면 편집과 카메라 워크가 활용됐다.[45] 감독 본인이다. 오리지널로 추가한거도 모자라서 최종 승리자로 만든 것으로 봐서는 이 모든 것이 감독의 취향임을 알 수 있다.