소설의 구성단계

1. 개요

2. 5막 구조

2.1. 도입(導入, Prolog)

2.2. 발단(發端, Exposition)

• 매력 있는 발단은 주인공을 얼마나 흥미롭고 매력적이게 소개하는 지로 결정한다. 동정심 같은 공감 요소를 일으킬 수 있는 인물일 수록 평가가 좋다. 독자가 이야기에 바로 빠져들게 하기 때문이다. 가령 소설 <노인의 전쟁>에서 주인공은 언제 노환으로 죽을지 모르는 노인인데, 자신과 평생 함께 해오던 아내가 먼저 그 늙음으로 인해 어쩔 수 없이 사망해서, 평생의 반려를 잃은 슬픔을 주체하지 못한 장면을 보여준다. 이러한 인물은 이야기에서 활동하는 갈등을 벌이는 인격체를 의미한다. 인물의 종류에는 주동인물, 반동인물, 주변 인물의 세 가지 타입이 있다. 주동인물 중 하나인 주인공은 초목표를 가지고 있다. 초목표란 러시아의 연출가 겸 배우인 콘스탄틴 스타니슬랍스키가 주창한 스타니슬랍스키 시스템(Stanislavski's system)에서 나온 개념으로, 극 전체를 꿰뚫는 목표를 말한다. Super-Task(초임무 혹은 초과업)라고도 표기된다. 주인공의 초목표는 대개 누군가를 처치/처단하기 위해 세워진다. 또한 이는 사건의 실마리를 설정하는 요소 중 하나다.

• 배경은 시간적, 공간적, 장르적 무대와 설정을 의미한다. 시간적 배경으로는 역사, 현재, 미래가 있다. 공간적 배경은 도시, 마을, 학교, 병원, 저택 등 실질적 장소를 의미한다. 장르적 배경이란 이야기가 현대인지, SF나 판타지인지 등을 알리는 분위기를 뜻한다.

• 사건의 실마리는 앞으로 어떤 사건이 일어날지 미리 암시하고 예고하는 계기를 의미한다. 이때 이야기의 전반적인 장르가 결정된다. 장르란 이야기의 분위기와 방향성이다. 주인공이 어떤 스킬과 능력, 목표를 향해 사건을 벌이는 이야기일지, 반대로 누가 주인공을 대적해서 사건을 벌일지 등의 줄기를 알린다. 추리 소설에서 탐정인 주인공이 자신의 아파트에서 살인 현장을 목격하고 이를 해결하리라 결심한 경우가 발단 단계다.

2.3. 전개(展開, Complication/Development/Rising action)

• 사건이란 인물들이 겪거나 일으키는 일과 행동으로, 플롯을 구성하고, 갈등을 형성하며 스토리의 살을 채운다. 다만 '행동'이라는 용어는 인물의 신체적인 움직임만이 아니라, 인물의 생각이나 감정의 변화까지 포함하는 폭넓은 개념이다. 대부분의 작품에서는, 주인공이 자신의 초목표를 위해 여러 사건을 순차적으로 벌이는 경우가 일반적이다. 추리 소설에서 탐정이 주변 인물들을 차례로 탐문하고 단서를 모아 범인을 추격하는 둥의 일련의 사건을 벌이는 경우가 바로 전개 단계에 해당한다. 하지만 반대로 공포 장르 같은 경우 주인공이 오히려 여러 사건을 순차적으로 겪을 수 있다. 만약 발단 단계에서 어느 오두막에 놀러가 파티를 즐기는 주인공 일행이 있다고 해보자. 전개 단계에서는 그런 주연들에게 의도적으로 접근한 살인마 혹은 악귀가 그들을 도살하기 위해 여러 일과 행동을 벌이고, 주인공과 그 일행들은 그 과정에서 살기 위해 도망치기에 급급한 모습을 보여준다.

• 갈등이란 사건으로 인해 양자 간에 형성된 대립적 관계과 분위기를 의미한다. 주인공이 누구를 대적해서 사건들을 벌이느냐, 혹은 누가 주인공을 대적해서 주인공이 여러 사건을 겪게 하느냐에 따라 다양한 갈등이 존재할 수 있다. 가령 주인공이 주도적으로 여러 사건을 벌이는 이야기인 경우, 주인공이 일으키는 각 사건마다 대립자(반동인물)가 나타나서 주인공을 방해하고, 그러면 주인공은 이에 격렬하게 맞선 끝에 승리하는 형식으로 갈등이 그려진다. 또한 승리한 주인공은 바로 다음 단계의 사건으로 나아가서 또 다시 갈등을 맞닥트리는 식으로 이야기가 지속적으로 진행된다. 즉 "첫 번째 사건 → 갈등(방해와 해결) → 두 번째 사건 → 갈등(방해와 해결) → 세 번째 사건..."인 것이다. 대립자가 주인공에게 여러 사건을 벌이는 이야기도 형식은 비슷하다. 대립자로 인해 주인공이 각 사건을 겪을 때마다 주인공은 주변 인물들과 여러 감정적/외적 갈등을 겪는다. 참고로 전개의 끝은 주인공이 마지막까지 사건을 벌이거나 겪는 것으로 이야기가 마무리 된다.

• 사건과 갈등에 따른 여러 예시들
• 영화 <존윅>이 있다. 발단에서 주인공은 한 악당을 처단하기로 한다. 전개에서 벌어지는 대략적인 행보(사건)와 그에 따른 갈등은 다음과 같이 진행된다.
• 1. 주인공이 집에서 무기를 꺼낸다. → 적의 부하들이 집에 쳐들어온다. 그래서 주인공이 봉인을 푼 무기로 그들을 처리한다.
• 2. 주인공이 암살자 호텔에 간다. → 암살자가 방에 숨어 들어온다. 그래서 전투 끝에 암살자를 제압한다.
• 3. 주인공이 장비를 챙기고 호텔에서 나선다. → 거리의 킬러들이 주인공을 추격하고, 주인공은 그들을 물리친다.
• 4 주인공이 악당이 있다고 보는 클럽에 진입한다. → 악당의 가드들이 주인공을 공격하고, 주인공은 그들을 물리친다........
• 또 다른 좋은 플롯에는 영화 <그라비티>가 있다. 발단에서 주인공은 허블 우주 망원경을 수리하는 우주인인데 러시아 인공위성 파편에 휩쓸리는 재난을 겪는다. 그 후 전개 단계에서의 행보는 다음과 같다.
• 1. 주인공은 동료와 함께 우주선으로 대피한다. → 그런데 우주선이 망가져 있고, 그래서 우주 정거장으로 다음 목표를 정한다.
• 2. 주인공은 동료와 함께 우주 정거장으로 이동한다. → 그런데 무중력 관성에 의해 궤도에서 튕기고, 그래서 동료의 희생으로 주인공은 우주 정거장 안으로 진입한다.
• 3. 주인공은 우주 정거장에서 지구와 교신을 시도하고 어떻게 할지 고민한다. → 그런데 우주 정거장에 화재가 나고, 그래서 소형 캡슐을 타고 탈출한다.
• 소설 <마션>은 발단에서 주인공이 어떠한 사고로 인해 혼자 화성에 고립되었고, 전개에서는 구조 받을 때까지 화성에서 홀로 고군분투하는 이야기를 담고 있다.
• 1. 얼마 남지 않은 식량을 배분하며 최대한 오래 버틸 수 있는 계획을 짠다. → 그런데 이대로는 결국 아사할 거라는 미래 밖에 보이지 않는다. 그래서 농사를 짓기로 다시 결심한다.
• 2. 주인공은 씨 감자를 만든다. → 그런데 감자를 심을 토양이 없다. 그래서 자신의 지식과 화성 기지에 있는 '인분'을 활용해서 거름을 만든다.
• 3. 주인공은 대지에 감자를 심는다. → 그런데 감자를 키울 만한 물이 충분하지 않는다. 그래서 로켓을 활용해서 물을 창조한다.
• 4. 심은 감자가 풍족하게 자란다. 그래서 혼자 화성 대륙을 왕복하며 오래 된 화성 탐사선을 발굴하고 지구의 NASA와 교신한다. → 그런데 지구와 화성의 거리 문제 때문에 제대로 통신할 수 없다. 그래서 새로운 수신호를 만들어 대화한다.
• 5. 그리고 나사와 교신하며 여러 생존을 위한 방안을 궁리한다.
• 위기 단계: 기압 차로 인해 감자를 심은 기지가 폭발해서 모든 농사가 날아간다.
• 영화 <패신저스>의 발단 단계에서 주인공은 다른 행성으로 이주하기 위해 동면 중에 있었다. 그런데 홀로 깨어나고, 아직 90년이나 거리가 남았는데 다시 잠들지도 못하는 상황에 빠졌다. 그래서 전개에서 주인공은 자신의 외로움을 극복하기 위해 여러 사건을 벌인다.
• 1. 홀로 우주선의 모든 엔터테인먼트를 즐긴다. → 그런데 우울증이 와서 자살할 뻔한다. 그는 로봇 바텐더와 상담으로 마음을 겨우 추스린다.
• 2. 주인공은 고민 끝에 한 여자를 깨운다. → 그런데 여자도 공황이 온다. 그래서 여자를 달랜다.
• 3. 주인공은 여자와 함께 생활하며 로맨스를 발전한다.
• 위기 단계: 로봇 바텐더다 주인공이 의도적으로 여자를 깨운 사실을 발설해서, 여자와의 관계가 망가진다.
• 영화 <옥토버 스카이>의 발단 단계에서 주인공은 탄광 마을에 사는 어린 청년이다. 그의 꿈은 로켓 공학자고, 그래서 로켓을 개발하기로 결심한다. 이후의 전개는 로켓을 개발하기 위한 그의 여러 종횡무진을 다룬다.
• 1. 주인공은 노력 끝에 로켓을 하나 홀로 제작한다. → 그런데 실패하고 이를 설계의 문제라고 분석한다.
• 2. 주인공은 친구들을 모아 로켓을 보완해서 다시 제작한다. → 그런데 다시 실패하고, 이번에는 재료의 문제라고 분석한다.
• 3. 주인공은 아버지의 부하 동료를 통해 로켓을 개선해서 다시 로켓을 제작한다. → 그런데 또 다시 실패하고 심지어 사고도 일으킨다. 그래서 그 원인을 연료라고 분석하고 새로운 안전한 장소도 구한다.
• 4. 그래서 아르바이트를 해서 새로운 연료를 구하며 로켓 제작을 다시 시도한다. 이번에는 성공적으로 발사한다.
• 5. 위기 단계: 그런데 근처 숲에서 원인 불명의 불이 나고, 그 원인을 주인공 일행의 탓으로 경찰이 돌린다. 그래서 주인공은 모든 꿈을 접게 된다.
• 영화 <반지의 제왕: 반지 원정대>의 발단 단계에서 주인공은 간달프의 요청으로 반지를 파괴하기 위해 운명의 산으로 떠난다. 전개에서는 운명의 산으로 가기 위해 어떤 지역들을 탐험하고, 각 지역마다 어떤 갈등을 마주쳤는지에 대한 내용으로 가득 차 있다.
• 1. 숲을 통과하며 여행한다. → 그런데 반지의 원령이 나타나서 그들을 무찌른다.
• 2. 엘프의 거처에서 난쟁이 왕궁으로 가는 길을 안내 받고 왕궁으로 간다. → 그런데 입구의 호수에서 크라켄이 나타나고, 그것을 피해 왕궁 안으로 서둘러 들어간다.
• 3. 그들은 왕궁을 살피며 운명의 산으로 가는 길을 탐색한다. → 그런데 괴물들이 나타난다. 그래서 괴물들과 전투를 벌이며, 간달프의 희생으로 그들로부터 벗어난다.
• 4. 숲에서 야영을 하며 다음 길을 찾는다. → 그런데....
• 영화 <캐치 미 이프 유 캔>의 발단 단계에서 주인공은 사기 치는 것에 천부적인 재능이 있는 미성년자다. 그는 아버지의 부도와 부모의 이혼으로 가출한다. 이후 전개 단계에서는 주인공이 미성년자면서 어떻게 사기를 치고 다니는지 그 모습을 보여준다.
• 1. 주인공은 호텔을 전전긍긍하며 어떻게 생활할까 고민하다가 가짜 수표를 만든다. → 그런데 은행에서 신분이 불명확하다는 이유로 수표 처리를 거절당하고, 그래서 기지를 발휘해 비행기 기장으로 분해서 수표를 처리하는 데에 성공한다.
• 2. 주인공은 가짜 수표들로 돈을 모으며 부를 쌓고 사랑도 하며, 지낸다. → 그런데 FBI가 급습한다. 그래서 기지를 발휘해서 도망친다.
• 3. 주인공은 다시 가짜로 병원 의사로 취업해서 결혼을 준비한다. → 그런데 FBI가 병원까지 급습한다. 그래서 주인공은 돈을 가지고 튄다.

2.3.1. 위기(危機, Crisis/Climax)

2.3.2. 절정(絕頂, Climax/Falling Action)

2.4. 결말(結末, Conclusion/Resolution/Denouement)

3. 여러 사건의 연결 방법

• 1. 단편소설
• 단일구성: 단편극에서는 일반적으로 '발단~결말'의 5막 구조를 한 번만 사용한다.

• 2. 중편과 장편
• 전개, 위기, 절정의 내용을 이루는 각각의 일련의 행동을 더욱 더 세분화하고 구체화해서 내용을 늘리는 방식이 가장 기본적이다. 하지만 그 외에도 도움이 되는 여러 구성 방법이 있다.
• 단일구성: 단편소설처럼 하나의 주인공의, 하나의 5막구조로 이야기를 구성하는 것이다. 다만 이때 전개 단계나 위기 단계 등의 사건들을 세분화해서 내용을 늘리는 것이다.
• 복합구성: 단편소설처럼 전체 이야기가 '발단 - 전개 - 위기 - 절정 - 결말'의 구조 하나로 이루어져 있지만, 주인공만이 아니라 주연 급 인물들의 각 사건(전개, 위기, 절정)까지 집필하는 것이다. 즉 단편 소설이 주인공 하나만의 이야기만 있었다면, 복합구성은 주인공 외의 주연급 캐릭터의 서사도 주인공과 엮어서 내용을 불리는 것이다. 영화나 보통의 장편 소설에서 많이 사용한다.
• 피카레스크식 구성: 하나의 주제와 주인공 한 명을 통해 각 에피소드마다 '발단, 전개, 위기, 절정, 결말'로 이루어진 독립된 이야기를 펼치는 것이다. 물론 엄밀히 따지자면 하나의 주인공을 가지고 쓰는 것이니 당연히 개연성을 위해 서로 어느 정도 연관성이 있을 수 밖에 없다. 해리 포터 시리즈 소설도 각 에피소드마다 다른 이야기를 그린다. 영상매체에서는 대부분의 미국 드라마들이 각 회차마다 '발단~결말'을 지니고 있다.
• 옴니버스식 구성: 하나의 주제를 가지고, 여러 주인공들로 각각 다른 독립된 이야기를 펼친 것이다. 대표적으로는 공포 만화들이 있다.
• 액자식 구성: 이야기 속에 이야기를 두는 방법이다. 방식에는 여러 가지가 있다. 주인공이 이야기를 진행하면서 과거의 이야기를 할 수도 있다. 혹은 피카레스크식으로 에피소드를 나눠서, 각각의 에피소드를 중심 이야기의 발단, 전개, 위기, 절정, 결말로 만든다. 즉 1번 에피소드의 발단은 중심 이야기의 발단, 2번 에피소드의 발단은 중심 이야기의 전개... 이런 식이다. 그리고 다시 각 에피소드마다 발단, 전개, 위기, 절정, 결말로 이야기를 세분화한다.

• 4. 드라마나 연재 소설
• 일빈적으로 미국 드라마는 각 회차별로 '발단~결말'의 구성을 지녔다. 소설 해리 포터 시리즈도 에피소드별로 '발단~결말'의 구성을 지닌다.
• 반면 국내 드라마나 양판소 등에서는 회차나 에피소드별로 '발단~결말'을 구성하지 않고 이야기 전체에서 '발단~결말'을 사용한다. 만약 16부작이 드라마가 있다면 1부~16부의 전체 이야기가 하나의 '발단~결말'로 이루어져 있다는 것이다. 보통 복합구성의 형식을 취한다. 그런데 사실 따지고 보면 그 구조가 일반적인 복합구성하고는 좀 다르다. 일반적인 복합구성은 여러 주연들의 각 사건을 쓰기는 하지만 결국 전체 이야기는 하나의 '발단~결말'의 구조를 지니고 있다. 하지만 국내 드라마나, 연재 소설, 웹툰 등에서는, 전체 이야기를 복합구성으로써 하나의 '발단~결말'로 구성되는 것은 똑같지만, 대신 중간에 있는 전개 단계를 무수하게 나열해서 내용을 늘린다. '발단 - 전개 - 전개 - 전개 - ... - 전개 - 위기 - 절정 - 결말'의 형태를 취한다는 것이다.

• 5. 대서사시
• 대서사시 같은 광장히 긴 장편구성으로는 피카레스크 형식을 많이 따른다.
• 고전 연극을 봐도 알겠지만, 마찬가지로 에피소드 각각은 하나의 챕터(장)가 되며 각각의 챕터마다 '발단~결말'로 구성되어 있다. 또한 이러한 에피소드들을 액자식 구성 등의 방법으로 어떻게 나열하고 배열하느냐에 따라, 특정 에피소드들을 서브플롯으로도 만들 수 있다[2]. 요즘 소설은 다중 에피소드 방식이 대세이므로 대부분의 경우 갈등 곡선은 상승과 하강을 반복하면서 전체적으로는 상승하는 산맥 모양을 그린다.
• 에피소드들의 나열과 배열에 따라 캐릭터들의 행적과 인간관계도 변하기 마련이다. 이를 일일이 체크하지 않으면 캐릭터 붕괴가 일어나기 때문에, 본문 위에서 언급했던 '사건-캐릭터 네트워크'를 보며 복기하는 것이 좋다. 이 작업이 너무 귀찮고 복잡하다면, 다 잊어버리고 하나만 생각하라. 소설은 치밀하게 계획된 연극 무대이기 때문에, 모든 캐릭터는 배우이며 각자 맡은 역할이 있다. 그렇다면 대본 작가가 가장 먼저 설득해야 하는 것은 배우다. 대본이 마음에 안 들면 배우가 출연을 거부하듯이, 당신의 소설 속 주인공에게도 같은 잣대를 적용해 보자. 당신 소설 속에 캐스팅된 모든 가상의 배우가 자기 배역에 만족하는가? "그렇다"는 대답이 돌아오면, 독자들도 틀림없이 만족할 것이다.
• 마블 시네마틱 유니버스의 인피니티 사가를 구성하는 영화들은 많지만, 큰 틀에서 보면 어벤져스, 어벤져스: 에이지 오브 울트론, 캡틴 아메리카: 시빌 워, 어벤져스: 인피니티 워, 어벤져스: 엔드게임이 뿌리고 나머지 영화들이 뿌리에 해당하는 각 영화들을 연결하는[3] 가지로 보면, 앞서 말한 - 스토리의 큰 흐름을 구성하는 "뿌리"에 해당하는 영화들이 순서대로 소설의 구성단계 발단-전개-위기-절정-결말과 맞아떨어진다.
  그 이전까지의 솔로 무비들을 통해 소개된 히어로들끼리 어벤져스라는 명칭 하에 동맹을 맺는 것이 발단이 되어 어벤져스: 에이지 오브 울트론에서 절체절명의 위기를 해결하면서 히어로들의 팀워크가 공고화되는 방향으로 전개되다가, 히어로들 간의 자중지란이 벌어지는 캡틴 아메리카: 시빌 워가 발발하면서 위기를 맞이하고, 상황이 악화될 대로 악화되어 어벤져스: 인피니티 워라는 절정[4]최악의 사태를 맞이한다는 점에서도 "절정"이라고 볼 수 있다.]-다시 말해 최악의 사태를 맞이하지만, 결국 어벤져스: 엔드게임의 여러 과정을 거쳐 굿 엔딩으로 결말을 내는 흐름.[5]
• 4. 글쓰기 조언
• '주제' 문서에 초보 작가에게 추천하는 방법으로 에필로그와 시놉시스를 먼저 쓰라는 조언이 있었다. 주제를 잡기 위해서라는 단서가 붙긴 했지만 거기서 언급한 에필로그는 바로 5막 구조에서의 결말부에 해당한다. 즉 플롯을 작성할 때의 순서는 프롤로그부터가 아니다. 에필로그-클라이맥스-프롤로그-나머지 순서로 플롯을 작성한다. 에필로그, 클라이맥스, 프롤로그를 합쳐서 요약한 게 바로 시놉시스다. 시놉시스와 영화의 티저 예고편은 전혀 다른 것이니 착각하지 말 것! "웬 난동 피우는 드래곤 때문에 마을 하나가 통째로 박살 났다. 이에 분노한 용사는 검게 그을은 검을 들고 복수의 여정을 떠나는데..."라고 끝맺으면 티저 예고편[6]이고, 여기에다가 모든 스포일러 다 포함시키고 결말까지 쓰면 시놉시스가 된다. 주제가 목적지라면 시놉시스는 여행 계획이라고 할 수 있다.
• 전문용어를 전부 풀어서 설명하자면 소설의 목적지를 정하고(에필로그), 주인공의 최종 성장을 정하고(클라이맥스), 주인공의 시작 상태를 정하고(프롤로그), 그리고 시작 상태에서 최종 성장까지의 여정을 정하라는(나머지) 것이다. 반대로 하면 상술한 대로 결말을 찾지 못해 방황할 것이다. 자세한 내용은 소설작법에 번역된 '픽사의 스토리텔링을 위한 22가지 법칙들'의 7번을 참고할 것.