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쓰르라미 울 적에 업 쓰르라미 울 적에 졸
| 쓰르라미 울 적에 업 (2020~2021) ひぐらしのなく頃に 業 Higurashi: When They Cry – Gou | |||
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| 원작 | 용기사07 / 07th Expansion | ||
| 감독 | 카와구치 케이이치로 | ||
| 조감독 | 이케하타 타카시 | ||
| 시리즈 구성 | 하야시 나오키 | ||
| 캐릭터 디자인 | 와타나베 아키오 | ||
| 미술 감독 | 이노우에 카즈히로(井上一宏) | ||
| 미술 총괄 | 야마네 사호(山根左帆) | ||
| 색채 설계 | 코마츠 아리사(小松亜理沙) | ||
| 촬영 감독 | 토자와 유이치로(戸澤雄一朗) | ||
| 편집 | 탄 아야코(丹 彩子) | ||
| 음향 감독 | 모리시타 히로토(森下広人) | ||
| 음향 효과 | 야소 쇼타(八十正太) | ||
| 음향 제작 | 매직 캡슐(マジックカプセル) | ||
| 음악 | 카와이 켄지 | ||
| 음악 제작 | 프론티어 웍스 | ||
| 프로듀스 | 인피니트(インフィニット) | ||
| 프로듀서 | 오카무라 타케마(岡村武真) 이시가미 죠타로(石上丈太郎) 히라타 유코(平田雄工) 나카무라 마코토(中村 誠) 카네코 히로타카(金子広孝) 시모사토 사토루(下里 悟) 오오와다 토모유키(大和田智之) | ||
| 애니메이션 프로듀서 | 사이토 카즈히로(西藤和広) | ||
| 애니메이션 제작 | 팟쇼네 | ||
| 제작 | 쓰르라미 울 적에 제작위원회 | ||
| 방영 기간 | 2020. 10. 01. ~ 2021. 03. 19. | ||
| 방송국 | (목) 23:301~13화 (금) 00:3014~24화 (금) 00:301~13화/LIVE (금) 01:3014~24화/LIVE (화) 00:00TV | ||
| 스트리밍 | [[애니플러스| ANIPLUS ]] ▶▶1쿨, ▶2쿨 ▶ | ||
| 편당 러닝타임 | 24분 | ||
| 화수 | 24화 | ||
| 시청 등급 | |||
| 관련 사이트 | |||
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1. 개요
완전신작, 아직 아무도 모르는 히나미자와에#
용기사07의 동인 게임 쓰르라미 울 적에를 원작으로 하는 팟쇼네판 애니메이션 제1탄. 방영 시기는 2020년 10월.
감독은 카와구치 케이이치로, 조감독은 이케하타 타카시. 이 둘은 ISLAND에서도 각각 감독과 조감독으로 협업한 적이 있다. 시리즈 구성은 Key 출신 시나리오 라이터인 하야시 나오키이며[1], 캐릭터 디자인은 수많은 애니와 게임을 거쳐온 베테랑 애니메이터 와타나베 아키오가 담당했다.
북미에서도 퍼니메이션을통해 영어더빙이 되어 방영되었다.
해답편으로서 쓰르라미 울 적에 졸이 방영되었다.
2. 공개 정보
2.1. 방영 전
2020년 1월 6일, KADOKAWA에서 신 프로젝트 시동 발표가 올라왔다. 캐릭터 디자이너로 이야기 시리즈로 유명한 와타나베 아키오가 기용되었고 시리즈 구성은 하야시 나오키가 기용되었으며 제작사는 스튜디오 딘에서 팟쇼네로 변경되었다. 그로부터 1달 뒤 감독이 공개되었는데, 감독은 다수 작품의 감독을 맡아온 카와구치 케이이치로가 맡았다.사실 발표가 있기 이전인 2019년 6월 16일에 니코동 일거방송이 끝나고 갑자기 영상 마지막에 노이즈가 생기더니 류구 레나의 신규 일러스트가 나타나서 팬들 사이에서는 의문의 신 비주얼이 올라왔으니 무언가 새로운 발표가 숨어있는 게 아닐까 하는 이야기가 있었다. 이 떡밥이 뿌려지고 반년만인 2020년 1월 27일, AnimeJapan 2020에서 신규 프로젝트 스테이지가 개최된다는 공지가 올라오며 애니메이션의 신 프로젝트로 밝혀진다.
본래 방영 시기는 2020년 7월을 예정하고 있었으나 코로나바이러스감염증-19의 여파로 제작에 차질이 생겨 방영 시기가 한 분기 연기되었다. 2020년 10월 방영.#
주역 성우진은 스튜디오 딘 애니판 그대로 캐스팅되어 반응이 좋지만, 일신된 캐릭터 디자인은 호불호가 갈린다. 와타나베 아키오의 동글동글한 화풍[2] 이 주로 어린 여자아이 캐릭터에 최적화되어 있기 때문에 리카와 사토코는 위화감이 덜하지만, 케이이치, 레나, 미온은 좀 심하다는 반응이 많다. 불호 쪽에서는 작화의 질 문제로 캐릭터 디자인이 무색해졌던 문제편 TVA도 이것보다는 낫겠다며 재평가받는 일까지 벌어질 정도로 호불호가 심하다.
2020년 8월 20일 2차 PV, 방송 정보와 함께 나머지 스태프가 공개되었다. 새로 공개된 PV는 정적인 연출이 주를 이루었던 스튜디오 딘판에 비해 속도감을 주려고 하는 것이 보인다는 평가가 많다. 또한 PV 공개 하루 뒤에는 첫 공개 당시 캐릭터 설정화에 대한 비판을 의식해서인지 설정화가 전부 일신되었다. 이전의 설정화는 전반적으로 뭉툭하고 짤막한 느낌이 크게 느껴졌다면 새로 공개된 설정화는 좀 더 날렵해진 느낌. 음영도 세세하게 들어가 캐릭터가 확 살았다.
또한 아직까지 정확한 화수는 미정이나 14화 이후의 방송 정보가 존재하는 것으로 보아 최소 2쿨일 것으로 추정되고 있다. 이에 따라 2쿨이라는 한정된 기간 안에서 문제편과 해답편의 에피소드를 어떻게 나누냐가 스토리의 관건이 될 것으로 보인다.[3]
첫 방송이 보름 앞으로 다가왔음에도 정보 갱신이 늦어지고 있다. 여느 동시기의 애니메이션들이 일찍이 주제가 정보를 공개하고 키 비주얼을 업데이트하는 등의 행보를 보이는 것과는 대조적. 이렇다 보니 일부에선 파칭코 소재 제공용 애니메이션이 아니냐는 지적이 나오기도 했었다.
2020년 9월 14일 서브 캐릭터들의 설정화가 공개되었다.#
한편 제작사 측에서는 쓰르라미 울적에 문제편 TVA의 재방송을 수차례 언급하며 미리 감상하고 오기를 권했다. 이것에 대한 이유는 정보가 늦었던 이유와 함께 방영 후 정보에 상술되어있는 것으로 인한 것 같다.
2020년 9월 28일에는 한국 애니플러스의 동시방영 신작으로 발표되었는데, 쓰르라미 울 적에 애니메이션 시리즈 중에서는 최초로 한국에 정식으로 방영되는 작품이다. 이 분기 동시방영작들 중 아쿠다마 드라이브, 나는 100만 명의 목숨 위에 서 있다, 킹스레이드: 의지를 잇는 자들, 이케부쿠로 웨스트 게이트 파크, 무능한 나나와 함께 19세 이상 시청가 등급 판정을 받았는데 이는 원작의 폭력성을 고려한 것으로 보인다.
2020년 10월 1일 일본 내 최속 방송이 TOKYO MX에 있음이 확인되면서, 이 작품이 4분기 신작의 스타트를 끊게 되었다.
중국에서는 비리비리 같은 인터넷 VOD 플랫폼 회사에서 수입해가지 않으면서 미방영작이 되었다. 이유는 폭력성이라는데 쓰르라미와 비슷한 수준으로 잔인한 주술회전, 아쿠다마 드라이브 같은 것도 약간의 검열과 함께 잘만 방영하고 있어서 폭력성은 핑계고 작품의 핵심 소재가 바이러스와 유사한 양상을 보이기 때문에 공산당의 심기를 건드릴까봐 알아서 몸 사린 것으로 보인다.
북미에서는 퍼니메이션에서 11월 5일부터 영어더빙이 되어 방영 중이다.
2.2. PV
| <rowcolor=#ffffff,#ffffff> 신 프로젝트 시동 PV | PV 제1탄 |
| <rowcolor=#ffffff,#ffffff> PV 제2탄 | 선전 CM |
| <rowcolor=#ffffff,#ffffff> PV 제3탄[4] |
2.3. 방영 후
- 오프닝, 엔딩이 2화에서 첫 공개되었다.
- 단순한 리메이크 작품이 아니라는 것이 2화에서 밝혀진다. 2020년 10월 7일에 프라임 비디오를 통해 정보가 유출되었는데, 본작의 제목이 쓰르라미 울 적에 업(業)이라는 것이다.
- 이번 작품은 후속작이라고 생각하면 되는데, 전개가 원작의 연장선이기 때문이다. 그렇기에 주제가를 포함한 아래 단락들에는 원작의 총 8편의 시나리오에 대한 스포일러가 존재한다.
- 본편에서는 후반부에 들어서야 진 주인공으로 밝혀지는 리카를 주인공으로 초반부터 내세운 작품이라고 해서 리카 중심 루프물로 추측되었지만 업의 진 주인공은 사토코라고 원작자가 21화 방영 시점에서 인터뷰하였다. 사실상 속편 포지션의 신작이라서 이 작품에서 리카, 사토코는 초등학생이 아닌 고등학생이라고 드러난다.[5]
- 본작의 시나리오들은 애니메이션 오리지널 시나리오로 분류하지만, 다른 오리지널 시나리오와의 차이점은 원작자 용기사07이 검수할 뿐이 아니라 직접 시나리오의 초안을 만들었다는 점이다.
- 2화 감독&원작자 인터뷰를 보면 신작 애니의 방향성을 알 수 있다. 인터뷰 영상
- 추가로 공개된 인터뷰에 따르면 당초 제작진은 오니다마시편을 오니카쿠시편의 다른 버전으로 위장하려고 기획했으나 단순 리메이크로 사람들의 인식이 굳어지면 화제성이 떨어질 것을 우려해서 고등학생 리카를 조기에 공개하는 걸로 노선을 수정했다고 전해진다. 실제로 같은 시기에 연재된 오니다마시편 코믹스의 경우 애니와 같은 파트의 2화에서는 고등학생 리카가 공개되지 않았다.
- 4화가 방영된 후 새로운 편의 제목이 와타다마시라는 것과, 동시에 본작은 완전신작 애니메이션이라는 것이 공식적으로 발표되었다.#
- 2020년 10월 25일, 신작의 제목이 재차 "쓰르라미 울 적에 업/졸이라는 것이 유출되었다.# 이 두 글자를 뒤집으면 졸업이 되며, 1쿨이 문제편인 업, 2쿨이 해답편인 졸로 구성되어 있는 것으로 보였다. 그러나 2쿨 분량의 시작인 네코다마시 편 역시 공식적으로 '업'으로 명명되었으며 2쿨 분량의 블루레이도 업이란 타이틀로 출시되는 것이 밝혀짐에 따라 해답편은 2쿨 분량보다 적을 수도 있다고 생각했지만, 24화 방영 시점에서 일단 2쿨 분량은 전부 업으로 할애되었다.
- 8화는 컷들이 유출되는 사고가 발생했다. 스포일러 주의 #
- 업은 내용이 진행될수록 캐릭터 붕괴, 설정 붕괴 이야기가 점점 많아지고 있다. 향후 떡밥 회수되며 논란을 종식시킬 수 있을 지가 관건으로 보인다.
- 일본 애니메이션 AT-X 편성표에서 4월자 방영표를 갱신하면서 쓰르라미 울 적에 업의 방영이 최대 30화 이상으로 넘어갈 것이라는 오류가 있었다가 곧 수정되었다. 이 때문에 3쿨 이상이 있을 것이라는 추측이 무성했었다.
- 본작의 최종화인 24화 마지막에 후속작 쓰르라미 울 적에 졸의 제작이 결정되었다.
3. 줄거리
도심에서 멀리 떨어져 울창한 자연에 둘러싸인 마을 히나미자와.
한때, 댐 밑으로 가라앉을 예정이었던 마을은
지금도 여전히 예전과 다름없는 모습으로 전학생 마에바라 케이이치를 맞이한다.
도시에서 살다 온 케이이치에게 히나미자와의 친구들과 보내는 활기차고
평화로운 일상은.
언제까지고 계속될 행복한 시간일 터였다.
1년에 한 번 시행되는 마을의 축제, 와타나가시.
그날이 오기 전까지는...
1983년 6월 쓰르라미가 울 적에.
일상은 갑자기 끝을 알리고, 멈추지 않는 참극의 연쇄가 시작된다....
― 애니플러스
한때, 댐 밑으로 가라앉을 예정이었던 마을은
지금도 여전히 예전과 다름없는 모습으로 전학생 마에바라 케이이치를 맞이한다.
도시에서 살다 온 케이이치에게 히나미자와의 친구들과 보내는 활기차고
평화로운 일상은.
언제까지고 계속될 행복한 시간일 터였다.
1년에 한 번 시행되는 마을의 축제, 와타나가시.
그날이 오기 전까지는...
1983년 6월 쓰르라미가 울 적에.
일상은 갑자기 끝을 알리고, 멈추지 않는 참극의 연쇄가 시작된다....
― 애니플러스
4. 특징
후속편인 만큼 모든 에피소드가 오리지널 에피소드로 이루어져 있지만, 본작이 다른 외전들과 다른 점은 원작 시나리오들의 플롯은 따라가되, 이야기를 꼬아놓은 전개라는 점에 있다. 다른 의미로 원작 리부트라고도 할 수 있는 셈.또한 본작이 문제편, 해답편 TVA와 가장 차이를 보이는 점으로는 날짜를 주변 소품으로 계속 부각시키는 연출에 있다. 이와 더불어 해당 날짜에 일어나는 세부적인 이벤트들도 원작의 에피소드들과는 미묘하게 달라서 이 점에 집중하는 시청자들이 많다.
날짜를 보여주는 요소는 편마다 달라지는 것으로 추정된다.
- 오니다마시: 리카, 사토코네 집 거실 달력.
- 와타다마시: 탁상 목각 달력. 누구네 집의 달력인지는 불명.[6]
- 타타리다마시: 집 앞 난관에 배달된 신문. [7]
- 네코다마시: 누군가의 집에 있는 텔레비전[8]
- 사토코와시: 리카, 사토코네 집 거실 달력. [9]
5. 등장인물 및 주요 성우진
| <rowcolor=#ffffff,#ffffff> 등장인물 | 성우 |
| 마에바라 케이이치 | 호시 소이치로 |
| 류구 레나 | 나카하라 마이 |
| 소노자키 미온 | 유키노 사츠키 |
| 소노자키 시온 | |
| 호죠 사토코 | 카나이 미카 |
| 후루데 리카 | 타무라 유카리 |
| 오오이시 쿠라우도 | 챠후린 |
| 토미타케 지로 | 오오카와 토오루 |
| 타카노 미요 | 이토 미키 |
| 이리에 쿄스케 | 세키 토시히코 |
| 하뉴 | 호리에 유이 |
| 치에 루미코 | 오리카사 후미코 |
6. 설정
의 설정 부분을
참고하십시오.7. 음악
1화의 경우에는 오프닝을 생략하였으며, 엔딩은 문제편 TVA의 오프닝 곡으로 사용한 쓰르라미 울 적에(ひぐらしのなく頃に)를 사용하였다. 그리고 8화에서는 엔딩곡이 생략이 되었으며 12화에서는 엔딩장면이 없음. 13화의 경우는 엔딩 장면을 중간부터 보여주었다. 마지막 24화는 오프닝곡은 생략하고 그 대신 오프닝곡을 엔딩곡으로 대체했다.7.1. OP
| OP I believe what you said | |||
| TV ver. | |||
| MV ver. | |||
| Full ver. | |||
| <colbgcolor=#373a3c,#373a3c><colcolor=#ffffff,#ffffff> 노래 | 아사카 | ||
| 작사 | 시쿠라 치요마루 | ||
| 작곡 | |||
| 편곡 | 유우키 신이치(悠木真一) | ||
| {{{#!wiki style="margin: 0px -10px -5px" {{{#!folding 주제가 애니메이션 정보 ▼ {{{#!wiki style="margin: -6px -1px -11px" | <colbgcolor=#373a3c,#373a3c><colcolor=#ffffff,#ffffff> 콘티 | 오가와 유키 | |
| 연출 | 산페이 히지리(さんぺい聖) | ||
| 작화감독 | 이와사키 타이스케(岩崎たいすけ) | ||
| 총 작화감독 | 와타나베 아키오 | ||
| {{{#!folding 가사 ▼ | 静かに震わせる空気 意味深な沈黙 | |
| 조용히 떨리는 공기 의미심장한 침묵 | ||
| 光の歪曲が満ちて 失ったロジック | ||
| 빛의 왜곡으로 가득 차서 잃어버린 로직 | ||
| I believe what you said | ||
| I believe what you said | ||
| 戻りたい場所 明確な景色 | ||
| 돌아가고 싶은 그곳 또렷한 풍경 | ||
| あの子が欲しいと あざ笑った | ||
| 그 아이를 원한다며 비웃었지 | ||
| ずっとキミの喜びも ずっとキミの涙さえも | ||
| 줄곧 너의 기쁨도 줄곧 너의 눈물마저도 | ||
| 誰より身近な距離で 感じた記憶 | ||
| 누구보다 가까운 거리에서 느꼈던 기억 | ||
| たった一つその答え 探してた扉が今 | ||
| 단 하나의 정답을 찾아 헤매던 문이 지금 | ||
| ゆっくりと開かれた その先には | ||
| 서서히 열린 그 너머에는 | ||
| 眩しい光に 包まれてゆく 全ての真実 | ||
| 눈부신 빛에 휩싸여가는 모든 진실들 | ||
| 小さなほころびはやがて 偽りへ誘う | ||
| 작은 균열은 머지않아 거짓으로 꼬드긴다 | ||
| 幾重に繰り返す狂気 閉ざされたリフレイン | ||
| 겹겹이 되풀이하는 광기로 닫힌 후렴구 | ||
| I believe what you said | ||
| I believe what you said | ||
| 目を覚ます頃 描かれた絵空 | ||
| 눈을 떴을 무렵 그림 그려진 하늘 | ||
| 祭りは静かに 始まった | ||
| 축제가 조용히 시작됐다 | ||
| もっとキミを知りたくて もっとキミを追いかけてた | ||
| 좀더 너를 알고 싶어서 좀더 너를 쫓고 있었어 | ||
| 不自然な素振りもなく 交わした言葉 | ||
| 부자연스러운 기색도 없이 주고받은 말 | ||
| この広い空さえも 作られた張りぼてなら | ||
| 이 넓은 하늘마저도 만들어진 벽보라면 | ||
| ゆっくりと消えてゆく この痛みも | ||
| 천천히 사라져가 이 아픔도 | ||
| まるで麻酔のように 堕ちる意識が 全てを始める | ||
| 마치 마취처럼 멀어지는 의식이 모든 걸 시작한다 | ||
| ずっとキミの喜びも ずっとキミの涙さえも | ||
| 줄곧 너의 기쁨도 줄곧 너의 눈물마저도 | ||
| 誰より身近な距離で 感じた記憶 | ||
| 누구보다 가까운 거리에서 느꼈던 기억 | ||
| たった一つその答え 探してた扉が今 | ||
| 단 하나의 정답을 찾아 헤매던 문이 지금 | ||
| ゆっくりと開かれた その先には | ||
| 서서히 열린 그 너머에는 | ||
| 眩しい光に 包まれてゆく 全ての真実 | ||
| 눈부신 빛에 휩싸여가는 모든 진실들 | ||
실은 오프닝이 진합니다. 이 오프닝에 많은 게 담겨져 있습니다
용기사07이 쓰르라미 업 1~3화 되돌아보기 특집 생방송에서 한 말.용기사의 발언대로 해당 영상에는 흥미로운 떡밥이 상당히 많은 편인데, 시작부터 부활동 멤버들[10]이 전작에서 사용한 무기들이 등장하며, 이후엔 심각한 듯한 모습으로 멤버들이 무기를 직접 들고있는 연출까지 가미되어 있다. 특히 미온이 진지하게 권총을 들고 있는 모습이 나온 것도 특이점. 구작 애니메이션의 1기 오프닝에선 레나의 상징이자 얼굴마담인 나대만 등장했던 것을 생각하면 다분히 의도적인 연출로 보인다. 그리고, 초반부에 나오는 꽃은 빨간색 국화로 보이는데 참고로 빨간 국화의 꽃말은 진실이다. 진실을 밝혀내야하는 작품이기에 다소 의미있는 장면이다.
무기들과 함께 등장한 곰인형도 주목받고 있는데, 이 인형은 사토코를 상징하며 사토시가 선물하려던 인형과는 크기가 다르다. 그리고 이 인형의 진짜 정체는 17화에서 사토코의 진실을 추궁하는데에 이용된 리카가 사토코에게 주려는 인형이다. 또, 오야시로님 동상이 원작 및 전작 애니메이션과 반대쪽 손[11]을 들고 있는 모습이 잠깐동안 지나가는데, 이를 통해 기존의 세계와는 룰 x,y,z가 반대로 작동하고 있을 가능성도 제시되고 있는 상황이다.[12]
가장 논란을 일으킨 장면은 신상을 특정할 수 없는 두 인물의 등장. 넥타이(혹은 스카프)를 풀어헤치는 단발의 여성과, 제구전을 배경으로 명백하게 흑막스러운 연출을 준 정체불명의 인물이다. 의미심장한 연출로 인해 이번 작품의 스토리를 관통하는 핵심 인물이나 흑막으로 추정되고 있다.
전자는 비교적 명확한 모습이 나와 성장한 사토코라는 추측이 많이 나오고 있으며, 후자는 주어진 정보가 제구전과 뿔같은 실루엣 뿐이라 하뉴거나 그와 비슷한 다른 후루데 가의 존재라는 추측이 나오고 있다. 아예 괭이갈매기 울 적에의 람다델타와 페더린느라는 말까지 나오는 중이며, 이는 21화 오프닝에서 윤곽이 드러나면서 확정되었다. 물론 완전히 새로운 인물이거나, 스타 시스템을 이용해 같은 디자인이지만 별개의 인물일 가능성도 있다.
후반부에서 아주 잠깐 등장하는 장면은 조명[13], 전화기[14], 쓰레기산, 물레방아[15], 후루데 신사, 상점가[16], 텃밭[17], 텟페이의 집, 양호실[18], 아동상담소, 신발장[19], 새로운 인형[20], 건물[21], 석장[22], 의문의 조각[23]이다.
- 애니 21화이후 오프닝 정보
- 곰인형이 상자로 바뀌었으며, 이 상자를 가운데 두고 리카와 사토코가 등을 돌린 상태에서 서로간의 거리가 더 멀어진 일러스트가 등장한다. 또한 검은 실루엣으로만 보여졌던 뿔이 달린 흑막의 모습이 완전히 드러난다.
7.1.1. 리듬 게임 수록
- pop'n music
팝픈뮤직 해명 리들스 업데이트로 원곡보컬로 수록되었다.
- DanceDanceRevolution A20 PLUS
2021년 3월 25일 업데이트로 수록되었다. 영상은 PV로 수록.
- D4DJ Groovy Mix
론도 커버로 수록
7.2. ED
7.2.1. 1화 ED
| ED1 (1화) ひぐらしのなく頃に 쓰르라미 울 적에 | ||
| Full ver. | ||
| <colbgcolor=#373a3c,#373a3c><colcolor=#ffffff,#ffffff> 노래 | 시마미야 에이코 | |
| 작사 | ||
| 작곡 | 나카자와 토모유키 | |
| 편곡 | 나카자와 토모유키 타카세 카즈야 | |
| {{{#!folding 가사 ▼ | 振り向いた その後ろの (正面だぁれ?) 暗闇に 爪を立てて(夜を引き裂いた) 雨だれは血のしずくとなって頬を つない落ちる もうどこにも帰る場所が無いなら この指止まれ 私の指に その指ごと 連れてってあげる ひぐらしが鳴く 開かずの森へ 後戻りは もう出来ない ひとりずつ 消されてゆく (蒼い炎) 暗闇の その向うに (朝はもう来ない) 鏡の中で 蠢き伸ばしてくる無数の手で さぁ 誰かをここへ誘いなさい 鬼さんこちら 手の鳴るほうへ どんなに逃げても 捕まえてあげる ひぐらしが鳴く けもの道から 聞こえていた声はもう無い この指止まれ 私の指に その指ごと 連れてってあげる ひぐらしが鳴く 開かずの森へ 後戻りは もう出来ない 鬼さんこちら 手の鳴るほうへ どんなに逃げても 捕まえてあげる ひぐらしが鳴く けもの道から 聞こえていた声はもう無い | |
7.2.2. ED1
| ED2 (2 ~ 17화) 神様のシンドローム 신의 신드롬 | |||
| TV ver. | |||
| Full ver. | |||
| <colbgcolor=#373a3c,#373a3c><colcolor=#ffffff,#ffffff> 노래 | 아야네[24] | ||
| 작사 | 시쿠라 치요마루 | ||
| 작곡 | |||
| 편곡 | Tak Miyazawa | ||
| {{{#!wiki style="margin: 0px -10px -5px" {{{#!folding 주제가 애니메이션 정보 ▼ {{{#!wiki style="margin: -6px -1px -11px" | <colbgcolor=#373a3c,#373a3c><colcolor=#ffffff,#ffffff> 콘티 | 타카하시 타케오 | |
| 연출 | 산페이 히지리(さんぺい聖) | ||
| 키 레이아웃 | 이와사키 타이스케(岩崎たいすけ) | ||
| {{{#!folding 가사 ▼ | 優しい風 なびく髪 | |
| 부드러운 바람 흩날리는 머리 | ||
| 止まらない時間 未来片道のチケット | ||
| 멈추지 않는 시간 미래를 향한 편도 티켓 | ||
| 落胆も幻滅も 怒りも疲弊も | ||
| 낙담도 환멸도 분노도 피폐도 | ||
| 示し合わせの理性 | ||
| 미리 짜놓은 이성 | ||
| 神様のシンドローム 愛と命を繋ぐ糸 | ||
| 신의 신드롬 사랑과 생명을 잇는 실 | ||
| 大いなる理想なんて そんな大袈裟じゃなくて | ||
| 위대한 이상은 그런 거창한 것이 아니라 | ||
| 信じたいよ キミの事 だからこそ 迷わないんだ─── | ||
| 너를 믿고 싶어 그러니까 망설이지 않아─── | ||
| かけがえのない あの日の言葉が サイレント | ||
| 둘도 없이 소중한 그 날의 말이 Silent | ||
| まるで全てが 不気味に憐れむような | ||
| 마치 모든 것이 섬뜩하게 동정하는 듯한 | ||
| わずかに震える 無力への絶望 | ||
| 미약하게 떨리는 무력함에 대한 절망 | ||
| わらう空 なみだ空 | ||
| 웃는 하늘 우는 하늘 | ||
| この星はまるで 気まぐれな意識体で | ||
| 이 별은 마치 변덕스러운 의식체 같아서 | ||
| 鳴り止まぬ この痛み | ||
| 멈추지 않는 이 아픔 | ||
| 意識の継続 命結ぶ証明 | ||
| 의식의 계속 생명을 이어주는 증명 | ||
| 神様のシンドローム 愛と命を繋ぐ糸 | ||
| 신의 신드롬 사랑과 생명을 잇는 실 | ||
| 不都合や疑心さえ 正しい道へ誘えば | ||
| 불안함이나 의심마저 바른 길로 이끈다면 | ||
| 嘘じゃないよ キミの為 答えはもう 知ってるんだ─── | ||
| 거짓말이 아니야 너를 위해서 답은 이미 알고있어 | ||
| 偽りのない あの日の涙は シャイニー | ||
| 거짓 없는 그 날의 눈물은 Shiny | ||
| どんな祈りも どんな叫び声さえも | ||
| 어떤 기도도 어떤 외침조차도 | ||
| 無邪気な素振りに 飲み込まれ始める | ||
| 순진한 척 하며 삼키기 시작한다 | ||
| 目には見えない 後ろの正面だぁれ？ | ||
| 눈에 보이지 않는 뒤의 얼굴은 누구야? | ||
| 僕らの糸は いつか貴方へ繋がる | ||
| 우리들의 실은 언젠가 당신에게 이어질거야 | ||
| かけがえのない あの日の言葉が サイレント | ||
| 둘도 없이 소중한 그 날의 말이 Silent | ||
| まるで全てが 不気味に憐れむような | ||
| 마치 모든 것이 섬뜩하게 동정하는 듯한 | ||
| わずかに震える 無力への絶望 | ||
| 미약하게 떨리는 무력함에 대한 절망 | ||
네코다마시 편(애니 17화)까지 삽입되었으며, 엔딩에서는 여러가지 일러스트가 나오는게 특징이다.
지난 날짜를 뜯는 장면, 부활동 멤버들이 도시락을 먹는 장면, 부활동 멤버들이 자전거를 타고 가는 장면, 리카의 연무 장면, 리카와 하뉴의 재회 장면, 미온과 시온이 함께 있는 장면, 레나가 도시락을 든 장면, 사토코가 텟페이에게 두려움을 가지는 장면, 케이이치가 누군가를 야구방망이로 죽이는 장면, 날짜가 피로 묻어있는 장면이다.
전반부는 힐링이거나 평범한 일러스트인 반면에 후반부는 각 등장인물들의 비극적인 부분을 연출하고 있다.[25]
====# ED2 #====
| ED3 (18 ~ 23화) 不規則性エントロピー 불규칙성 엔트로피 | |||
| TV ver. | |||
| Full ver. | |||
| <colbgcolor=#373a3c,#373a3c><colcolor=#ffffff,#ffffff> 노래 | 아야네 | ||
| 작사 | 시쿠라 치요마루 | ||
| 작곡 | |||
| 편곡 | 유우키 신이치(悠木真一) | ||
| {{{#!wiki style="margin: 0px -10px -5px" {{{#!folding 주제가 애니메이션 정보 ▼ {{{#!wiki style="margin: -6px -1px -11px" | <colbgcolor=#373a3c,#373a3c><colcolor=#ffffff,#ffffff> 콘티 | 타카하시 타케오 | |
| 연출 | 산페이 히지리(さんぺい聖) | ||
| {{{#!folding 가사 ▼ | 誰かの嘘がまた 誰かを傷つけ | |
| 누군가의 거짓말이 또 누군가를 상처주고 | ||
| 誰かの嘘がまた 誰かを護った | ||
| 누군가의 거짓말이 또 누군가를 지켰어 | ||
| 歪んだ景色 やがて螺線へ 落ちる感党 | ||
| 일그러진 경치, 이윽고 소용돌이에 떨어지는 감각 | ||
| 痛みに震え 口かみ殺す | ||
| 아픔에 떨면서 입술을 깨문다 | ||
| 笑い合い 悲しみ分け合い | ||
| 함께 웃고 슬픔은 나누고 | ||
| 掛け替えのない 特別な場面 | ||
| 더없이 소중한 특별한 장면 | ||
| 絆はずっと ここに在るよね | ||
| 인연은 계속 여기에 있겠지? | ||
| 無自覚に 打ち唱らす就動 | ||
| 자각 없이 울려퍼지는 고동 | ||
| 明確な 命の証明 落ちる影(不意なる) | ||
| 명확한 생명의 증거, 깊어지는 그림자 (갑작스런) | ||
| うしろの正面一一 | ||
| 뒤의 얼굴一一 | ||
| 天高く 描かれた 空の色は 蒼くて | ||
| 드높이 그려진 하늘색은 푸르러서 | ||
| 無限回 繰り返す まるでそれは 箱庭 | ||
| 무한히 반복되는 마치 그건 모형정원 | ||
| 幼き動機の共鳴 結ばれた糸先は | ||
| 미숙한 동기의 공명, 엮인 실끝은 | ||
| 狂気と慘劇の舞台へ 繋がってる | ||
| 광기와 참극의 무대로 이어졌어 | ||
| 群がる価値觀に 芽手えゆく不信 | ||
| 무리짓는 가치관에 싹뜨는 불신 | ||
| 視線は宙を舞い 狂気に囚われ | ||
| 시선은 겉돌고 광기에 사로잡혀 | ||
| 正しい事や 人の痛みさえも いとわない | ||
| 올바른 일이나 사람의 아픔 따위 아무렇지 않아 | ||
| 異形文脈 かなり重症 | ||
| 이형문맥 꽤나 중증 | ||
| 命さえ 行方も分からぬ | ||
| 목숨마저 행방을 알 수 없는 | ||
| 忌まわしき 小さなこの世界で | ||
| 꺼림칙한 이 작은 세계에서 | ||
| 絆はずっと 離れたくない | ||
| 인연은 계속 놓고 싶지 않아 | ||
| 君のその 真っ直ぐな瞳 | ||
| 너의 그 올곧은 눈동자 | ||
| 変えられる 新しい明日 理想並べ(不安を) | ||
| 바꿀 수 있는 새로운 내일. 이상을 늘여놓고 (불안을) | ||
| かき消したいだけーーーー | ||
| 지워버리고 싶을 뿐ーーーー | ||
| 真実を知らぬまま 沢山の想い出と | ||
| 진실을 모른 채 많은 추억과 | ||
| 風强く 吹きつける 大いなる海へ出る | ||
| 세찬 바람이 불어오는 넓은 바다로 나와 | ||
| 幼き動機の共鳴 結ばれた糸先は | ||
| 미숙한 동기의 공명, 엮인 실끝은 | ||
| 狂気と慘劇の舞台へ 繋がってる | ||
| 광기와 참극의 무대로 이어졌어 | ||
| 天高く 描かれた 空の色は 蒼くて | ||
| 드높이 그려진 하늘색은 푸르러서 | ||
| 無限回 繰り返す まるでそれは 箱庭 | ||
| 무한히 반복되는 마치 그건 모형정원 | ||
| 幼き動機の共鳴 結ばれた糸先は | ||
| 미숙한 동기의 공명, 엮인 실끝은 | ||
| 狂気と慘劇の舞台へ 繋がってる | ||
| 광기와 참극의 무대로 이어졌어 | ||
사토코와시(애니 18화)부터 삽입되었으며, 일러스트는 21화부터 나오기 시작하였다. 일러스트를 파노라마 형식으로 진행하는 것이 큰 특징이다.
샹들리에가 점점 떨어지는 장면, 리카와 사토코의 평화로운 일상, 떨어지는 샹들리에의 촛불, 성루치아 학원으로 가는 리카와 사토코에게 인사를 하는 부활동 멤버들이 나오다가 리카의 모습에서 화면 붉어지며 보라색 조각세계에서 노란색 조각세계로 바뀌며 사토코와 함께 샹들리에가 떨어진다.
이번 곡의 가사와 첫번째 엔딩곡인 신의 신드롬의 가사에서도 등장하는 뒤의 얼굴(뒤의 정면)은 일본 전통 놀이이자 동요인 카고메 카고메에서 따온 것이다.
7.3. 삽입곡
| 삽입곡 (19화) オレンジ色の風 오렌지색의 바람 | |
| TV ver. | |
| <colbgcolor=#373a3c,#373a3c><colcolor=#ffffff,#ffffff> 노래 | 타무라 유카리, 카나이 미카 |
| 작사 | 미오(澪) |
| 작곡 | 토리우미 타케시(鳥海剛史) |
| 편곡 | |
8. 회차 목록
| <rowcolor=#ffffff,#ffffff> 회차 | 편[26] | 각본 | 콘티 | 연출 | 작화감독 | 총작화감독 | 방영일 |
| 제1화 | 鬼騙し編 오니다마시편 | 하야시 나오키 | 카와구치 케이이치로 | 산페이 히지리 (さんぺい聖) | 이와사키 타이스케 (岩崎たいすけ) | 와타나베 아키오 | 日: 2020.10.01. 韓LIVE: 2020.10.02. 韓TV: 2020.10.06. |
| 제2화 | 나카무라 치카요 (中村近世) | 타모리 유키 (田守優希) 시마자키 노조무 (島崎 望) 나리마츠 요시토 (成松義人) 핫토리 켄지 이소코 시노부 (五十子 忍) 시미즈 아사미 (清水麻美) | 와타나베 아키오 이와사키 타이스케 미즈카미 론도 (水上ろんど) 우에타 카즈유키 (植田和幸) | 日: 2020.10.08. 韓LIVE: 2020.10.09. 韓TV: 2020.10.13. | |||
| 제3화 | 타츠와 나오유키 | 카이도 히로유키 (海堂ひろゆき) 코바야시 시오리 (小林史緒里) 사사키 히로야 (佐々木洋也) 이주인 이즈로 (伊集院いづろ) 이시하라 요시하루 | 와타나베 아키오 이와사키 타이스케 | 日: 2020.10.15. 韓LIVE: 2020.10.16. 韓TV: 2020.10.20. | |||
| 제4화 | 아사리 후지아키 (浅利藤彰) | 야나기사와 마사히데 | 日: 2020.10.22. 韓LIVE: 2020.10.23. 韓TV: 2020.10.27. | ||||
| 제5화 | 綿騙し編 와타다마시편 | 카와구치 케이이치로 | 스기시마 쿠니히사 | 사카모토 마이 (阪本麻衣) 사토 유코 (佐藤裕子) 나카오 타카유키 (中尾高之) 카네시로 유우 (金城 優) 츠키야마 쇼타 (築山翔太) 김정우 (金正宇) 박순옥 (朴順玉) | 와타나베 아키오 이와사키 타이스케 콘도 겐이치로 (近藤源一郎) 미즈카미 론도 이주인 이즈로 모리카와 유키 (森川侑紀) 히나타 하루카 (日向晴香) | 日: 2020.10.29. 韓LIVE: 2020.10.30. 韓TV: 2020.11.03. | |
| 제6화 | 이시구로 타츠야 (石黒達也) | 욘페이 (よんぺい) | 모리카와 유키 호소다 사오리 (細田沙織) 사카모토 마이 이시하라 요시하루 나카오 타카유키 아베 카나코 (阿部可奈子) 소메야 유리카 (染谷友梨花) 스튜디오 기가 (スタジオ ギガ) | 와타나베 아키오 이와사키 타이스케 모리카와 유키 | 日: 2020.11.05. 韓LIVE: 2020.11.06. 韓TV: 2020.11.10. | ||
| 제7화 | 사노 타카시 | 나카무라 치카요 | 타모리 유키 시마자키 노조무 나리마츠 요시토 핫토리 켄지 유효상 (柳孝相) | 와타나베 아키오 이와사키 타이스케 미즈카미 론도 | 日: 2020.11.12. 韓LIVE: 2020.11.13. 韓TV: 2020.11.17. | ||
| 제8화 | 이케하타 타카시 | 콘도 겐이치로 아베 카나코 사카모토 마이 Kim JW Kim S Jeon JM | 와타나베 아키오 콘도 겐이치로 야나기사와 마사히데 | 日: 2020.11.19. 韓LIVE: 2020.11.20. 韓TV: 2020.11.24. | |||
| 제9화 | 祟騙し編 타타리다마시편 | 하야시 나오키 | 타카하시 타케오 | 고토 야스노리 (後藤康徳) | 히나타 하루카 미츠와카 타카요 (満若たかよ) 무라마츠 히사오 (村松尚雄) 이와타 유키코 (岩田幸子) 아베 카나코 소메야 유리카 Nyki Ikyn 王悦春 王其琪 郭婷 | 와타나베 아키오 이와사키 타이스케 미즈카미 론도 하시모토 히데키 (橋本英樹) 후루카와 히데키 (古川英樹) | 日: 2020.11.26. 韓LIVE: 2020.11.27. 韓TV: 2020.12.01. |
| 제10화 | 산페이 히지리 | 나카무라 치카요 마지마 타카히로 (間島崇寛) | 와시다 토시야 (鷲田敏弥) 타모리 유키 카도 토모아키 (門 智昭) 이카이 카즈유키 유효상 성월동화 (星月動画) | 와타나베 아키오 이와사키 타이스케 미즈카미 론도 모리카와 유키 | 日: 2020.12.03. 韓LIVE: 2020.12.04. 韓TV: 2020.12.08. | ||
| 제11화 | 타카하시 타케오 | 오유남 (おゆなむ) | 아베 카나코 소메야 유리카 Nyki Ikyn 七霊石 | 와타나베 아키오 이와사키 타이스케 미즈카미 론도 야나기사와 마사히데 하시모토 히데키 콘도 겐이치로 히나타 하루카 이주인 이즈로 모리카와 유키 | 日: 2020.12.10. 韓LIVE: 2020.12.11. 韓TV: 2020.12.15. | ||
| 제12화 | 타카하시 나루요 (高橋成世) | 고토 야스노리 | 사토 토시아키 (佐藤敏明) 사토 유코 (佐藤祐子) 사사키 히로야 요시다 준 (吉田 潤) 에비스 요키 (胡 陽樹) 카메다 토모유키 (亀田朋幸) Won MN Seo SY 사카모토 마이 타케야 텟페이 (竹谷徹平) | 와타나베 아키오 이와사키 타이스케 야나기사와 마사히데 하시모토 히데키 | 日: 2020.12.17. 韓LIVE: 2020.12.18. 韓TV: 2020.12.22. | ||
| 제13화 | 타카하시 타케오 | 아사리 후지아키 | 카이도 히로유키 코바야시 시오리 이시하라 요시하루 사사키 히로야 타카하시 타츠야 (高橋竜弥) 토리야마 후유미 (鳥山冬美) 나카쿠마 타이치 (中熊太一) 모리토모 히로키 (森友宏樹) 시라이 에이지 (白井英治) 나카무라 유사쿠 (中村優作) 사카모토 마이 아베 카나코 | 와타나베 아키오 이와사키 타이스케 히나타 하루카 하시모토 히데키 모리카와 유키 콘도 겐이치로 | 日: 2020.12.24. 韓LIVE: 2020.12.25. 韓TV: 2020.12.29. | ||
| 제14화 | 猫騙し編 네코다마시편 | 이시구로 타츠야 | 아오야기 히로노리 (青柳宏宜) | 호소다 사오리 미츠와카 타카요 王悦春 Cho.W.H Jeon.J.M Ju.H.N | 와타나베 아키오 이와사키 타이스케 콘도 겐이치로 후루카와 히데키 모리카와 유키 | 日: 2021.01.08. 韓LIVE: 2021.01.08. 韓TV: 2021.01.12. | |
| 제15화 | 토코로 토시카츠 (所 俊克) | 와시다 토시야 타모리 유키 성월동화 | 와타나베 아키오 이와사키 타이스케 미즈카미 론도 모리카와 유키 | 日: 2021.01.15. 韓LIVE: 2021.01.15. 韓TV: 2021.01.19. | |||
| 제16화 | 사노 타카시 | 우스이 타카히코 (臼井貴彦) | 코지마 에리 (小島えり) 요네다 유야 (米田雄哉) | 후루카와 히데키 | 日: 2021.01.22. 韓LIVE: 2021.01.22. 韓TV: 2021.01.26. | ||
| 제17화 | 고토 야스노리 | 사토 토시아키 츠키야마 쇼타 타케야 텟페이 나카쿠마 타이치 UEC | 와타나베 아키오 이와사키 타이스케 야나기사와 마사히데 하시모토 히데키 모리카와 유키 후루카와 히데키 | 日: 2021.01.29. 韓LIVE: 2021.01.29. 韓TV: 2021.02.02. | |||
| 제18화 | 郷壊し編 사토코와시편 | 시마즈 히로유키 (島津裕之) | 타츠와 나오유키 | 사토 유코 우에타케 야스히코 (植竹康彦) 王悦春 나카쿠마 타이치 호소다 사오리 이시하라 요시하루 | 와타나베 아키오 이와사키 타이스케 콘도 겐이치로 미즈카미 론도 히나타 하루카 | 日: 2021.02.05. 韓LIVE: 2021.02.05. 韓TV: 2021.02.09. | |
| 제19화 | 카와구치 케이이치로 | 마지마 타카히로 | 타카하시 카즈노리 진나이 미호 (陣内美帆) 무라마츠 히사오 오가와 크리스 (小川玖理周) 히나타 하루카 나카쿠마 타이치 이노우에 나츠미 (井上なつみ) 아베 카나코 타케야 텟페이 | 와타나베 아키오 이와사키 타이스케 야나기사와 마사히데 | 日: 2021.02.12. 韓LIVE: 2021.02.12. 韓TV: 2021.02.16. | ||
| 제20화 | 아사리 후지아키 | 이노우에 타카노리 (井上貴騎) 카이도 히로유키 이시하라 요시하루 코바야시 시오리 사토 유코 아베 카나코 王悦春 나카쿠마 타이치 사카모토 마이 | 와타나베 아키오 이와사키 타이스케 미즈카미 론도 모리카와 유키 히나타 하루카 | 日: 2021.02.19. 韓LIVE: 2021.02.19. 韓TV: 2021.02.23. | |||
| 제21화 | 타카하시 나루요 | 히라무키 토모코 (平向智子) | 츠지무라 아유무 (辻村 歩) 미야자키 사토미 (宮崎里美) | 와타나베 아키오 이와사키 타이스케 | 日: 2021.02.26. 韓LIVE: 2021.02.26. 韓TV: 2021.03.02. | ||
| 제22화 | 타카하시 타케오 | 키타무라 미츠키 (北村充基) | 사토 토시아키 요시다 준 [2인원화] | 와타나베 아키오 이와사키 타이스케 이주인 이즈로 모리카와 유키 | 日: 2021.03.05. 韓LIVE: 2021.03.05. 韓TV: 2021.03.09. | ||
| 제23화 | 시마즈 히로유키 | 토코로 토시카츠 | 와시다 토시야 타모리 유키 타노우에 마코토 (田之上 慎) 핫토리 켄지 시마자키 노조무 사토 토시아키 나카쿠마 타이치 | 와타나베 아키오 히나타 하루카 모리카와 유키 후루카와 히데키 | 日: 2021.03.12. 韓LIVE: 2021.03.12. 韓TV: 2021.03.16. | ||
| 제24화 | 타카하시 나루요 | 사가 사토시 (嵯峨 敏) | 코바야시 시오리 카이도 히로유키 이시하라 요시하루 사사키 히로야 호소다 사오리 이와타 유키코 노조 미치유키 (能條理行) | 와타나베 아키오 이와사키 타이스케 미즈카미 론도 콘도 겐이치로 히나타 하루카 | 日: 2021.03.19. 韓LIVE: 2021.03.19. 韓TV: 202103.23. |
9. BD/DVD 재킷 일러스트
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| 오니다마시 BD/DVD | 와타다마시 BD/DVD | 타타리다마시 BD/DVD |
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| 네코다마시 BD/DVD | 사토코와시 BD/DVD |
10. 평가
10.1. 방영 중
10.1.1. 스토리
아무 정보 없이 1화만 공개되었을 때는 부정적인 평가가 우세했다. 기존 시나리오인 오니카쿠시 편에서 몇몇 세세한 부분의 변경과[28] 잦은 장면전환에 따른 급전개 연출로 끝내기 때문이다.[29]그러나 2화에서 작품의 핵심 설정과 스포일러 요소들이 대량으로 나오면서, 본 작품이 기존 시리즈물의 새로운 속편이라고 공개돼 평가가 다소 반전되었다. 이에 따라 1화도 재조명되며 결국 원작을 해본 사람을 겨냥하여 만들었다는 평이 나왔다.[30]
기존 팬들은 처음 동인판으로 발매되었을 때도 지금과 같은 반응이었던 것을 떠올리면서, 오히려 쓰르라미 울 적에의 신작으로 적합하게 잘 만들었다고 호평했다. 원작 오니카쿠시 편에서도 지금처럼 떡밥만 많고 이해 안 되는 부분이 많았지만 그 후 ‘해’ 부분에서 차차 풀어나갔음을 알고 있기에 그렇다.
"이전 작품(쓰르라미 울 적에(1기), 해, 례, 황)을 보지 않으면 안 되는 거야?" 라고 걱정하는 분도 있을지도 모르지만, 그렇지 않아요. 오히려 반대로 레이와 쓰르라미를 계기로 헤이세이 쓰르라미를 봐주셨으면 좋겠습니다."
1~3화 돌아보기 특집 생방송[31]에서 용기사07의 발언
원작자 용기사07은 "쓰르라미 업으로 처음 접하는 시청자들도 재미있게 볼 수 있다, 떡밥을 잘 풀어나가 처음인 사람들에게 이해를 잘 시킬 것"이라는 의미를 전하고 있다.1~3화 돌아보기 특집 생방송[31]에서 용기사07의 발언
하지만 원작자의 발언과는 전혀 다르게, 전작(원작)을 통해 캐릭터나 배경 및 설정을 어느정도 미리 알아두어야만 인과를 이해할 수 있다. 정말로 배경지식 없이 처음 보게 되면 우선 밑밥으로 깔아주는 일상씬들이 무의미한 급전개로 보이기 쉽다. 거기에 뜬금없이 공포물로 바뀌는 스토리 구성, 캐릭터들의 행동을 이해할 만한 설명이나 떡밥 회수는 물론이고, 심지어 뭔가 추리를 유도할 만한 단서조차 본편 내에서 거의 언급하지 않기에, 1쿨(13화) 분량 내내 '???'만 떠올리게 만든다. 게임으로 치면 튜토리얼이나 조작법 설명을 일절 안 하고 던전에 던져놓은 꼴.
리메이크로 쳐줘도 급박한 전개와 부실한 내면묘사 때문에 입문용으로선 좋지 않으며, 신작으로 보기엔 너무 많은 부분이 비슷해 약간의 묘사 차이와 비틀린 전개를 하염없이 기다리게 되는 이도저도 아닌 애매한 시나리오로 진행되었다. 요약하자면, 용기사07의 저 발언은, 사실상 '구작을 몰라도 신작을 즐길 수 있다'가 아니라 신작(레이와 쓰르라미)을 접한 뒤 생긴 의문점을 풀기 위해 기존작(헤이세이 쓰르라미)을 즐겼으면 좋겠다라는 의도로 해석해야 한다.
원래 본 작품 시리즈는 시청자들이 루프물로 배치된 작품 내에서 각 캐릭터들의 행동 패턴을 파악하여 범인이나 동기 및 떡밥을 추측해보는 숙제같은 것이 주 콘텐츠라, 이번 작도 그런 시점이라면 크게 문제될 게 없다는 의견도 있다. 그러나 이마저 기존 팬들을 위한 작품이랍시고 기존 시나리오와의 공통점이 많아 새롭지 않다는 혹평을 받는데, 실제로 오니다마시 ~ 타타리다마시의 내용이 전반적으로 구작을 본 적이 있는 시청자를 위한 틀린그림찾기 같은 구성이다. 각각의 단편만 놓고 보면 구작의 문제편과 동일한 식으로 감상하는 것이 가능하나, 문제는 본작의 4번째 에피소드인 네코다마시에서 갑자기 폭주하는 세계관을, 처음 보는 시청자들이 따라오기엔 분명 힘들다는 것.
구체적으로,
- 오니다마시 편은 오니카쿠시 편을 비튼 에피소드지만 오니카쿠시 편 자체가 맛보기 에피소드이고, 오니카쿠시와 거의 대동소이하게 전개되기 때문에 굳이 오니카쿠시 편을 보지 않았어도 즐길 수는 있다.[32] 하지만, 오니다마시 편에서의 레나의 행동 양식은 오니카쿠시의 해답편인 츠미호로보시 편을 보지 않으면 거의 알 수 없다.[33] 쓰르라미 울 적에 졸의 오니아카시에서 레나의 시점을 통해 해설은 하였으나, 이 또한 츠미호로보시와 다른 점을 알아야 제대로 즐길 수 있게 짧막하게 구성되었다. 그래도 원작의 긴장감만 조성하는 부분에서 예상치 못한 강렬한 전개를 보여줘 기대감을 높였다는 평가를 받았다.
- 와타다마시는 와타나가시를 비튼 에피소드인데, 앞선 오니-편과는 달리 아예 와타나가시의 어나더 루트 같은 스토리인지라, 인물 간 관계도가 크게 틀어졌어도 연관도는 매우 높다. 그렇지만 기존 팬들에겐 예전의 무난한 전개를 끌어가다 후반에 약간 다른 결말만 내놓은 꼴인지라, 상대적으로 지루하다는 평을 받았다.
- 타타리다마시 역시 타타리고로시를 비튼 에피소드로, 타타리고로시와 관계도를 바꾼 정도에서 유사한 전개가 진행되다가 타타리고로시의 해답편으로 설정된 미나고로시와 유사한 결말을 냈다. 다만 미나고로시의 방대한 규모까지 가져온지라, 배경지식이 잘 깔린 기존 팬들이라면 모를까, 신규 및 라이트 시청자에겐 갑자기 비대해진 관계도와 전개 방식[34] 때문에 어리둥절해하기 딱 좋은 전개.
여기까지가 '레이와 히구라시'에 있어 실질적인 문제편으로, 신규 시청자에겐 매우 불친절하고, 기존 팬들에게도 긴장감과 호기심을 지속적으로 이끌어내는데는 실패한 격이다. 오죽하면 구작까지 합쳐서 팬들 붕당 정리라는 글이 올라올 정도.
- 네번째 에피소드인 네코다마시(업 14~17화)는 타타리다마시 막판의 진상해명으로 시작하는데, 이 시점부터 신규 시청자가 아닌 기존 팬을 위한 내용이 전개된다. 때문에 "본 작품의 진짜 시작은 15화부터" 라는 시청자 평이 존재한다. 그렇다고 네코다마시가 이야기로서 평이 좋냐, 하면 지나치게 자극성과 파격성에만 집중해 기존 원작의 강점이던 감정묘사나 스릴러적 연출은 내다버리고, 짜임새는 부족한데 고어성만 매우 충실해진 료나물이나 찍고 있다며, 이마저도 호불호가 갈리고 있다.[35] 특히 16화가 역대급의 끔찍한 고어스러움을 보여주었지만, 17화에서 진정되며 그나마 어느 정도의 배경 설명과 함께 위화감이 느껴지는 일상물 전개로 쓰르라미다운 긴장감을 이끌어냈고, 마지막의 반전 연출로 (기존 팬 위주에서) 크게 호평받으며 끝을 내긴 하였다.
- 다섯번째 에피소드인 사토코와시(업 18~24)는 아예 마츠리바야시 이후를 전제로 하는 이야기이다. 이 쯤 부터는 원작의 배경지식[36]을 반드시 필요로 한다. 내용은 하뉴의 존재가 다소 애매해진 것을 제외하면[37] 설정을 크게 해치지 않는 선에서 현실적으로 접근한터라 평가가 나쁘지는 않은 편. 특히, 미나고로시편에서는 호죠 가문을 둘러싼 분위기를 나타내는 룰Z가 깨끗하게 해결된 반면 마츠리바야시에서는 다소 어중간하게 넘어갔는데, 그 점에 대해서도 언급하는 면이 있어 과연 정식 후속작이라는 이름에 걸맞은 전개를 보여주고 있다.
허나 스토리의 진상이 서서히 드러나기 시작하자 평가가 심각하게 떨어지고 있다. 가장 먼저 사토코의 범행 동기인 리카의 갈등 이야기가 매우 작위적이라는 지적이 많은데, 캐릭터 붕괴에 억지 싸움을 부추기는 전개라는 평가를 받는다. 특히 작가가 갈등을 만들기 위해서 사토코의 인간 관계에서 절대로 배제되기 힘든 사토시, 시온을 고의적으로 이야기에서 배제시키고 있다는 지적도 있다. 사토코가 화나는 건 이해되어도 누구나 살면서 해볼 법한 현실적으로 해결할 수도 있는 갈등일 터인데 루프 1회차만에 동반자살과 루프까지 돌리면서 사람을 죽이는 건 스토리상 개연성이 부족하다고 볼 수 있다.[38][39][40] 서로간의 신뢰로 적을 무찌른 마츠리바야시 편 이후 이야기라는게 납득이 가지 않는다는 이야기도 많다. 심지어 구작에서 가장 중요하고 핵심적인 서사인 리카의 100년 루프와 사토시의 생존을 확인하고도 오히려 더 심각한 상태로 마녀의 마음가짐을 각성하는 모습까지 보여 캐붕의 정점을 찍었다는 평이다. 하도 캐붕과 모순이 많다 보니 조력자이자 흑막인 에우아가 사토코를 구경거리로 삼기 위해 모종의 정신조작을 가한 것이라는 추측이 계속 나돌 정도. 묘사상 하뉴 이상의 초월적인 힘을 가진 존재인지라 불가능한 건 아니지만, 이렇다고 해도 스토리 진행 자체가 너무 지나치게 편의주의적이라는 비판은 여전히 유효하다.
애니의 과잉 묘사 문제도 있다. 2021년 2월 25일 있었던 애니메이션 간담회에서 원작가인 용기사07이 자신의 초안보다 애니메이션 묘사가 훨씬 잔인하고 자극적이어서 놀랐다고 한다. 물론 16화의 경우 자신이 초안에서 고어 묘사를 했던 건 사실이지만 영상이 상상 이상으로 고어해진 건 애니 제작진의 역할이 컸다고 한다. 그런데 정작 이에 대해서는 원작자 본인은 취향이라서 매우 감사해하는 입장이라고 한다. 다른 하나는 20화의 성 루치아 감옥의 비현실적 묘사다. 원작자는 성 루치아 학원 내에 학습실 독방이 있어서 학습실 독방에 체육복을 입고 한 동안 유폐되어 있는 정도의 이미지였다고 한다. 애니메이션에서 학교 내에 감방이 있어서 죄수복을 입고 수감되듯이 묘사된 건 애니 제작진의 쓸데없는 과잉 연출이었다고 볼 수 있다.
10.1.2. 영상 퀄리티
캐릭터 디자인의 경우, 기존 애니판의 것을 따르지 않고 원작 게임의 용기사07 그림체를 와타나베 아키오 스타일에 맞춰 어레인지한 것으로 일신되었다. 바뀐 캐릭터 디자인에 대해서는 문제편 TVA보다는 일신됐지만, 동시에 와타나베 아키오 특유의 화풍이 강하게 드러나 호불호가 갈린다. 또한, 이렇게 호불호 갈리는 디자인마저 들쭉날쭉한 작화 퀄리티로 인해 제대로 살리지 못하는 경우가 많다. 주로 인체 비례가 어긋나서 캐릭터들이 찐빵처럼 보이는 장면들이 있는데, 그것도 움직임이 거의 없는 정적인 컷에서 나온다.작화의 경우, 2화의 리카 연무씬 등 일부 장면에서 고퀄을 보여주지만 동시에 퀄리티가 급격히 떨어지는 장면들도 발생했고, 사소한 부분이지만 이런 실수가 나오기도 했다. 특히 사토코에 비해서 리카의 작화는 기복이 매우 심하다. 네코다마시 편에서는 리카 작화에 대한 호평도 있었지만 사토코와시 편 들어가고부터는 유독 리카만 작붕이 많아진다. 다만 21화 끝부분 유혈 장면에서만 리카 작화가 잠깐 좋아졌기 때문에 리카는 고어 장면에서만 작화진이 힘을 주는 모양이다. 덕분에 의도된 장면인지, 작화 붕괴인지에 관해 논란이 많다. 10화에서 케이이치가 머리에 손을 대자 사토코가 토를 하는 장면이 대표적인데, 당시에는 구작에 비해 약해진 연출을 보여 작화 붕괴라는 여론이 대세였지만, 이야기가 진행되면서 의도적인 연출이었다는 점이 밝혀졌다. 그리고 사토코와시 에피소드에서는 성 루치아 학원 보충반 아이들이 리카 친위대 아이들과 닮았는데, 덕분에 캐릭터 재탕/돌려쓰기라는 이야기도 많았다. 그나마 나중에 이들은 리카와 함께 등장하지 않으면서 보충 때문에 빠졌다는 묘사에 충실하다는 게 판명되어 작화에 대한 최소한의 변명거리는 생겼다.
연출 면에서는 카와구치 케이이치로 감독이 주로 개그 일상물을 전문으로 만들어온 사람인지라 일상 파트 연출이 스튜디오 딘 TVA 시리즈보다 좋아졌다는 평이 있다.[41] 다만 공포/스릴러 연출은 문제편 TVA보다 박력이 빈약하다는 비판이 많은 편이다. 작화가 처참한 구애니판이 화제를 몬 것은 저런 박진감넘치는 연출묘사가 뛰어났기 때문이라는 점을 고려하면 다소 아쉬운 부분. 또한 장면 전환이 잦아 후속편 격임에도 스튜디오 딘 TVA 시리즈에 비해 인물들의 감정선 연출이 미흡하다는 비판이 있다.[42] 게다가 성우들의 박력 넘치는 연기를 표정 작화가 못 따라가서 어색한 장면도 많다.
거기다 스토리와 마찬가지로 연출 면에서도 기존 쓰르라미의 대표적인 긴장감 유발 장면들이 대거 쳐내지며 기본적으로 밋밋한 느낌이 강한데, 이를 보완할 장면들도 동글동글하고 밝은 작화와 역시너지를 일으키고 있다. 특히 이 연출상의 비판은 오니다마시 마지막화에서 나름대로 단점을 극복한 연출을 보였으나 와타다마시와 타타리다마시에서는 각 편의 마지막을 제외하고는 기존 작품의 리메이크 수준의 연출에 머물러 많은 우려를 낳았다. 카와구치 감독은 특유의 개그성 이미지에 가려져서 그렇지 원래 파스나 카메라 구도를 상당히 독창적이고 잘 잡는 것으로 유명하고 주변 사물을 사용하는 서스펜스 연출에서 두각을 보이나 이 작품에서는 그런 강점들이 잘 발현되지 못 했다. 아니면 너무 일상적인 측면에만 치중했거나, 특별히 터치를 안 하는 특징 때문에 할 수 있어도 그냥 가만히 놔 두는 것일 수도 있다. 실제로 콘티 담당에 따라 작화 및 연출의 특색 및 퀄리티 기복이 큰 편인데 감독인 카와구치 케이이치로를 포함해 스기시마 쿠니히사, 사노 타카시, 타카하시 타케오 등 중진급 인물들이 콘티를 맡은 에피소드에서는 작화와 연출 퀄리티가 좋은 편이고 특히 타카하시 콘티 에피소드에서는 여성진들의 미모와 색기가 대폭 상향되어 야하다는 반응을 받았다.
전반적으로 기존 쓰르라미 울 적에나 구작 문제편에서 보여줬던 서서히 조여오는 압박감이 주가 된다기보단 단숨에 분위기를 바꿔버리는 돌발성 연출이 돋보인다.
음악의 경우, 삽입 BGM은 스튜디오 딘 TVA 시리즈의 재탕이라 호불호가 갈리지만 새로 공개된 오프닝곡과 엔딩곡에 대해서는 호평이 많다.
성우들의 열연은 꽤 호평을 받았는데, 문제편 TVA로부터 장장 14년이 지났기 때문에 연기 방식이 다소 변했음을 감안해도 기대 이상의 연기를 보여주었다는 평이 많다.[43] 타타리다마시편 마지막 5분과 네코다마시편 첫 편 시작 5분, 그리고 네코다마시편의 후루데 리카의 감정 연기가 성우인 타무라 유카리의 열연과 더불어 무척이나 훌륭하게 연출되어 기존의 불안을 어느 정도 불식시켰다.[44]
단 호죠 사토코 역 카나이 미카는 호불호가 많이 갈린다. 과거 작품에서는 비교적 로리 톤이 자연스러운 편이었지만, 이번 신작에서는 억지로 귀여운 톤을 쥐어짜는 듯한 보이스가 많이 들린다는 평이다.[45]
15~16화의 수위는 구작에 뒤지지 않을정도로 꽤 높은데, 워낙에 급전개 하다 보니 쓰르라미 울 적에의 강점인 스릴러적 연출이나 심리묘사를 거의 생략하고 고어씬만 모아놓은 수준. 하지만 15화의 B파트부터 시작되는 분위기 변화[46]나 루프 여부를 알게해주는 손제스처, 사운드적 연출은 1~13화에 비해 좋은편이다.
21화의 샹들리에 투하 신은 상당히 높은 퀄리티의 작화와 연출로 만들어졌는데 작중 시츄에이션 자체도 흥미로워 상당히 화제가 되었다.
10.1.3. 과도한 캐릭터 붕괴
이번 작품의 큰 특징은 캐릭터 붕괴가 안난 캐릭터가 없을 정도로 캐릭터 서사가 전반적으로 무너졌다는 점이다. 그나마 케이이치만이 캐릭터 붕괴가 적은 편이지만 케이이치 또한 구작에서의 활약들에 비하면 동네북 신세로 전락한다.대표적인 문제는 전작에서 캐릭터들간에 쌓아올린 유대관계가 후속작이라는 이름이 무색할 정도로 무너져내린다. 특히 이 부분이 크게 부각된게 사토코와시 편으로 루치아를 배경으로 새로운 스토리를 위한 억지 갈등을 위해 캐릭터들의 성격을 원작과 너무 동떨어지게 바꿔버린다. 갈등의 시발점인 사토코는 애초에 원작에서 리카에게 집착하는 캐릭터도 아니었으며 오히려 리카쪽이 사토코를 애지중지하는 모습이 원작에 더 많았었다. 그런데 이 부분을 사토시랑 시온의 존재를 억지로 스토리상에서 배제시켜서 설정을 손바닥 뒤집듯 바꿔버린다. 그리고 리카는 전작에서 사토코를 애지중지란 인물이란게 무색하게 사토코를 루치아에서 소홀하게 대한다. 혹자는 사람이 성장하면 바뀔 수 있다는 의견이 있으나 전작의 캐릭터와 연계된 서사에서 설득력이 없는 전개란 비판은 피하기가 어렵다.
캐릭터들이 점점 무너져간단 우려는 속편은 쓰르라미 울 적에 졸에서 더욱 심해지고 만다.
10.2. 결론
결론은 카와구치 케이이치로 감독의 역대 필모작처럼 본작도 콘티 담당자에 따라 퀄리티 기복이 심한 편이다. 연출을 잘한 장면은 작화도 잘 나온데 비해 연출이 미흡한 부분은 작화 퀄리티도 심하게 떨어진다. 그러나 가장 큰 문제는 앞서 언급된 각본의 미흡한 개연성을 연출이 전혀 보완해주지 못했다는 것이다. 비유하자면 구작과는 다른 맛의 쓰르라미를 만들어내기는 했으나 맛있게는 만들지 못했다고 할 수 있다.그리고 해답편으로 나온 쓰르라미 울 적에 졸이 혹평을 받으면서 업도 도매금으로 같이 비판받고 있는데, 최소한 다마시 편들은 뺐어야 했다는 반응이 많다.
한편으로 한국 애니플러스 자막판의 경우, 오니다마시 편까지만 해도 일본 방송판 영상을 베이스로 하고 있으나, 작품이 본색을 드러내기 시작한 네코다마시 편부터는 일본에서조차 방영되지 못한 무삭제판 영상[47]을 베이스로 하고 있다. 동시방영작으로서는 굉장히 이례적인 경우인데, 그 학원묵시록조차 처음부터 무삭제판이 방영되지는 못했고 1년 반 가까이 지나서야 BD판으로 재방송이 이루어졌기 때문. TV 방송판의 경우 다수의 모자이크가 더해졌으나 이마저도 일본 방송판의 블랙홀 처리에 비하면 약과라는 평이 많고, VOD와 라이브는 그마저도 없이 100% 무검열로 리카의 장기자랑을 감상할 수 있다. 오죽하면 16화 VOD의 경우, 영상 시작 전에 "본 영상은 자극적인 내용을 포함하고 있습니다. 시청에 각별히 유의하여 주시기 바랍니다"라는 경고문까지 띄웠을 정도다.[48]
11. 미디어 믹스
11.1. 코믹스
쓰르라미 울 적에 업을 원작으로 삼아 연재된 코미컬라이즈 작품이다. 작가는 아카세 토마토(赤瀬とまと).해답편으로는 쓰르라미 울 적에 순이 있다. 순은 쓰르라미 울 적에 졸하고는 다른 내용을 다루는 코믹스판만의 새로운 해답편이다.
업 코믹스판과 순에 대한 보다 자세한 것은 쓰르라미 울 적에 문서 참고.
[1] 용기사07이 과거 인터뷰에서 쓰르라미를 창작할 때 큰 영향을 준 작품으로 제절초, 카마이타치의 밤, ToHeart, 월희와 함께 Kanon을 언급한 적이 있다.(#) 공교롭게도 Kanon을 기획하고 메인 시나리오를 담당한 사람이 히사야 나오키다. 자신의 작품의 모티브가 되었던 작품을 만들었던 원작자가 자신의 작품 애니화의 각본가를 담당한 셈.[2] 그렇다고 여성이나 청년 등을 못 그리는건 아니다. 그리자이아 시리즈나 이야기 시리즈 애니판만 봐도 성인 캐릭터들도 날렵하게 잘 그렸다.[3] 스튜디오 딘의 TVA 시리즈의 경우 문제편 TVA는 오니카쿠시, 와타나가시, 타타리고로시, 히마츠부시를 합해 총 15화로 문제편을 끝내고 해답편 중 메아카시와 츠미호로보시를 끼워넣어 26화를 맞췄으며, 해답편 TVA는 오리지널 에피소드 야쿠사마시를 끼워넣고 남은 분량을 미나고로시와 마츠리바야시로 구성을 맞췄다.[4] 원작과는 매우 다른 시나리오로 흘러가기에 원작에 대한 스포일러가 다량 포함되어있다.[5] 오프닝 후반부와 본편 2화 초반부 조각세계에서 장면의 모습을 보면 기존 모습에 비해 성장한 모습에 사토코와시 편에서부터 등장하는 성 루치아 학원의 교복차림을 하고 있다.[6] 단, 6월 19일은 예외적으로 리카, 사토코네 집 거실 달력이다. 이 점을 토대로하면 놀러온다고 달력을 못 넘겼을 시온의 달력일 가능성이 컸으나, 이후 사토코와시에서 이리에 진료소의 모습과 함께 달력을 보여주어서 이리에 진료소의 달력으로 추측되고 있다.[7] 단, 6월 15일은 집 안의 탁자에 놓여있다. 아마도 그날에는 빨리 가서 사토코의 상황을 알아보려고 한 케이이치의 집일 가능성이 크다.[8] 단, 첫번째 세계의 6월 12일과 마지막 세계의 6월 20일은 예외적으로 리카, 사토코네 집 거실 달력이다.[9] 이야기 초반에는 탁상 목각 달력이 나온 적이 있다.[10] 단, 리카 대신 시온을 포함함. 리카가 무기가 없어 안 넣었다기에는 의자가 있으면서 비슷한 사정인 사토코는 본인의 대표물건이 곰인형을 넣은 걸로 보아 리카가 주인공이기 때문인 걸로 보인다.[11] 원작은 오른손을 들고 있고 (그마저도 어린 시절 사토코의 실수로 잘린 상태이다), 업 오프닝에서는 왼손을 들고 있다.[12] 기존의 룰 x를 부수기 위해서는 친구들이 서로를 믿고 의지하는 것이 조건이 되었다면, 이번에는 서로를 의심해야만 룰 x를 타파할 수 있는 식으로 바뀌었다는 해석이다. 실제로, 오니다마시에서는 레나를 믿으려다가 참극이 일어났고, 와타다마시에서는 케이이치를 너무 좋아한 나머지 참극이 일어나게 되었다는 해석이 있다.[13] 사토코와 리카의 집이다.[14] 호죠가에서 사토코가 케이이치를 데려온 방에 있는 것이다. 애니 13화 참고.[15] 레나와 케이이치가 미온과 만나는 장소[16] 오키노미야의 시내이다.[17] 학교의 카레 텃밭으로 추정[18] 학교와 물품이 다른 것으로 학교는 아니다. 아닌 이유는 애니 10화 참고.[19] 학교의 신발장이다. 애니 10화 참고.[20] 호죠가에서 사토코가 케이이치를 데려온 방에 있는 것이다. 애니 13화 참고.[21] 성루치아 학원이다. 애니 15화 참고.[22] 흑막의 것이다. 애니 20화 참고.[23] 오니가리노류오의 조각. 제구전의 오야시로 상에서 발견되었다. 애니 14화 참고.[24] 쓰르라미 울 적에 시리즈에 자주 참여해왔던 가수다.[25] 미온과 시온은 사이가 멀어져있다는 점, 레나는 아버지가 일을 하지 않은 채 폐인이 된 점, 사토코는 숙부가 돌아왔다는 점, 케이이치는 누군가를 배트로 때려죽이는 점, 리카는 여러번의 세계 반복으로 인하여 수많은 죽음을 경험하는 점.[26] 애니플러스 기준으로 제목은 해당 편의 제목에 몇 번째인지 붙인다. (ex. 1화 → 오니다마시 편 그 첫 번째)[2인원화] [28] 레나가 두번째 쓰레기 산 장면에서 보여주는 케이이치에 대한 상반된 반응, 부활동 중 잠깐 동안의 침묵 등[29] 주로 기존 문제편과 해답편 TVA 분량 총 50화를 2쿨(24화) 안에 전부 채울 수 있을지에 대한 우려가 많았다.[30] 단순한 리메이크였다면 생략 없이 모든 것을 보여주는 게 맞지만, 해답편 TVA에서 이어지는 속편이라면 루프물 특성상 앞의 이야기는 생략하는 쪽이 더 감상하기 쉽다.[31] 지금은 삭제된 영상, 하지만 출처가 있다.[32] 하물며 작중의 리카마저 "이전의 루프(오니카쿠시)" 때로 돌아간거냐고 오해했다.[33] 문제는 그 츠미호로보시편이 말이 해답편이지, 실질적으론 문제편의 최종장 격이라 구작의 스토리상 매우 중요한 위치에 있다는 것이다.[34] 심지어 리카 이외의 캐릭터가 다른 세계관에서의 기억을 떠올리는 요소를 상당히 자주 이용하는데, 처음 보는 시청자가 그런 배경을 바로 이해하고 있을리 없다.[35] 이는 구작 애니메이션(스튜디오 딘 제작 쓰르라미)에서도 지적되던 문제이긴 하다. 다만 구작 대비 그 간극이 더욱 커졌을 뿐.[36] 적어도 미나고로시와 마츠리바야시의 내용을 이해하고 있는 정도.[37] 이것은 사이코로시편에서도 지적받은 사항인데, 마츠리바야시 이후 세계가 아닌 평행 세계로 받아들여주었으면 한다는 용기사의 언급이 있다. 즉, 이번 편도 기존의 마츠리바야시와는 다소 다른 세계를 배경으로 하고 있을 가능성이 있다.[38] 아주 간단한 방법으로 사토코가 입시 공부 시작하기 전에 리카의 제안을 딱 잘라 거절하면 그만이다. 사토코와시 편에서 묘사된 사토코의 갈등은 성 루치아 학원에 가게 되면 온갖 험한 꼴을 당하게 되고 자신의 행복들이 모두 사라지게 된다는 걸 알아 그걸 회피하고자 하는 건데, 그렇다면 우선 성 루치아 학원에 가지 않으면 된다고 생각하는 게 일반적이다. 하지만 이런 간단한 방법은 언급되지도 않고, 사토코는 이상하게 리카가 스스로 꿈을 포기하고 자신과 함께 히나미자와에 살게끔 하는 것에 집착하고 있으며 왜 사토코가 그것에 이토록 극단적으로 집착하는지 아무런 설명이 없다. 특히 이에 대한 문제는 사토코가 리카의 100년 루프를 보고 리카가 가진 꿈이 얼마나 간절하고 무거운지 알게 됐으면서도 더욱 의욕이 불타오르게 되는 장면에서 심화되며 시청자들이 사토코를 더욱 이해할 수 없게 만드는 요인으로 작용하고 있다. 결국 이렇게 불친절하게 진행되다가 24화가 되고 나서야 사토코의 목적은 리카와 함께 행복한 미래란 게 나온다. 물론 이 행복도 어디까지나 사토코 혼자만의 행복이지 강제적으로 꿈이 접힌 리카가 그런세계관에서 자유롭게 떠나고 싶었던 히나미자와에 다시 쳐박히면서 행복할 리가 없다는 점을 간과했기 때문에 시청자들을 납득시키지 못했다.[39] 사토코의 루프 능력은 리카의 것과 비교해 너무나도 강력해서 변인 통제가 어마어마한 수준이다. 성 루치아 학원에서 가서 불행한 것은 사토코 자신이므로 이 능력을 학원에서 쓰면 그만이다. 까짓거 루프로 리카의 입학시험만 망쳐도 되겠다 차라리 리카가 성 루치아 학원에 가서 고통을 받기 때문에 리카가 학원에 진학하고자 하는 고집을 사토코가 꺽어서 리카를 구하는 쪽으로 서술되었다면 개연성이 더 있을 수 있겠으나, 이 경우엔 사토코가 자기의 루프 능력을 고백하고 이미 루프 능력이 실존한다는 것을 알고 있는 리카를 설득하는 방법이 있으며, 실제로 지금처럼 리카가 성 루치아 학원에 가도 고통받지 않는다 하더라도 사토코가 거짓말로 설득하면 리카는 알 방도가 없다. 사토코의 방법도 결국 '리카가 히나미자와를 벗어나려 하면 참극이 발생한다'고 리카에게 일방적으로 생각을 주입시키려고 했던 것이었으므로, 더 나은 방법이 있을 수 있음에도 불구하고 절대적 위치에 있는 사토코가 리카를 괴롭히기 위한 것 이상의 무언가가 없어보이는 게 문제다.[40] 타타리 다마시 블루에이 성우 인터뷰에 사토코가 리카에게 가진 감정은 사랑이라고 나왔기에 내용 전개와 캐릭터가 더 납득하기 힘들어졌다. 카나이 미카曰 드디어 왔구나, 순서가 돌아왔구나 하고 생각했죠. 선생님은, 이건 리카를 너무 사랑해서 하는 행동이라고 하셨어요. 사토코는 리카가 좋아, 리카도 사토코가 좋아. 그렇기 때문에 엇갈리게 되고, 리카를 상처입혀버렸다는거죠. 사토코와시 편에 들어와서, 그랬구나 하고 납득했습니다[41] 실제로 상단의 스태프 목록을 보면 주로 일상 파트에 거물급 연출가들이 투입되는 걸 볼 수 있다.[42] 특히 문제편과 해답편 TVA는 인물들의 심리 상태를 내레이션을 통해 보강한 거에 대비해 본 작품에선 내레이션이 빠지게 되어 더더욱 감정선 파악이 어려워졌다.[43] 이는 쓰르라미 울 적에 TVA 시리즈가 방영된 후에도 매년 여러 컨텐츠가 나와 시리즈가 계속 이어져왔기 때문에 성우들 입장에서는 공백기가 거의 없었다는 점도 크다. 때문에 공식 인터뷰에서 성우들에게 '오래간만에 캐릭터를 연기하니 어떠셨나요?'라는 질문에 대다수가 '글쎄 별로 오래간만은 아니긴 한데...'라는 뉘앙스로 대답했을 정도. #[44] 연출이 어울리지 않는다는 평가는 남아있다.[45] 실제로 본작 녹음 당시 카나이 미카의 나이는 57세로 그 때쯤이면 여성들도 높은 보이스를 내기가 무척 어려워진다.[46] 초반에는 14화의 세계에서 평화롭게 전개해나가다, 어느순간 복잡하고 이유를 알 수 없는 참극 루프의 급전개가 시작된다.[47] 구작과는 달리 AT-X에서조차 무삭제판이 방영되지 않으며, 그 때문인지 시청연령제한(R15+)조차 없다.[48] 참고로 TV 방송판에서는 해당 경고문이 나오지 않았다.