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Rock ||
Rock ||
| 기원 | 장르 재즈, 리듬 앤 블루스, 컨트리, 포크, 블루스, 로큰롤, 디스코, 로커빌리, 서프 등 |
| 지역 | |
| 등장 시기 | 1950년대 초중반 |
| 시초작 | Rock Around The Clock (1955, 빌 헤일리) Elvis Presley (1956, 엘비스 프레슬리) Here's Little Richard (1957, 리틀 리처드) Chuck Berry Is on Top (1959, 척 베리) |
| 시대 | 1950년대 초중반 – 현재 전성기 1960년대 중반 – 2000년대 후반 |
| 사용 악기 | 보컬, 일렉트릭 기타, 어쿠스틱 기타, 베이스 기타, 드럼, 키보드 등 |
| 하위 장르 | 포크 록, 블루스 록, 프로그레시브 록, 사이키델릭 록, 하드 록, 팝 록, 소프트 록, 아트 록, 루츠 록, 메탈, 일렉트로닉 록, 펑크 록, 얼터너티브 록, 모던 록, 그런지 록 등 |
| 대표 음악가[1] | 엘비스 프레슬리, 척 베리, 비틀즈, 롤링 스톤스, 밥 딜런, 비치 보이스, 지미 헨드릭스, 도어즈, 벨벳 언더그라운드, 에릭 클랩튼, 데이비드 보위, 레드 제플린, 핑크 플로이드, 크리던스 클리어워터 리바이벌, 엘튼 존, 빌리 조엘, 퀸, 라몬즈, AC/DC, 블랙 사바스, 키스, 에어로스미스, U2, 메탈리카, 건즈 앤 로지스, 아이언 메이든, 본 조비, R.E.M, 레드 핫 칠리 페퍼스, 너바나, 그린 데이, 라디오헤드, 오아시스, 린킨 파크, 콜드플레이, 푸 파이터스, 마이 케미컬 로맨스, 악틱 몽키즈 등 |
1. 개요
록 음악(Rock music)은 미국에서 기원하여 1960년대 ~ 2000년대 후반까지 전 세계적으로 크게 유행한 대중음악 장르의 하나이다.20세기 초 미국의 블루스, 컨트리 뮤직, 가스펠 등에서 유래된 로큰롤에서 직접적으로 기원했고, 1950년대 이후 다양한 서브장르로 분화되어 미국과 영국을 중심으로 큰 유행을 거듭하며 발전하였다. '록'이라는 단어는 굉장히 포괄적으로 수많은 종류의 음악을 일컫지만, 대개 보컬리스트, 일렉트릭 피아노, 베이스 기타, 일렉트릭 기타, 드럼 등의 악기 연주와 4분의 4박자 벌스-코러스 형식으로 특정된다. 가사는 보통 통속적, 문학적, 정치적인 메시지 등을 포함하여 다양한 주제를 다룬다.
2. 명칭
선박의 흔들림(rocking and rolling)을 뜻하는 영어 관용구에서 따와 로큰롤Rock and Roll이란 장르 명칭이 붙었고, 여기서 다시 줄어들어 Rock이 되었다.발음은 영국식(RP)으론 rɒ[2]k, 미국식(General American)으론 rɑː[3]k이다.
한국에선 업계 종사자들부터 대중까지 미국식을 따라 "락"이라고 읽는 경우가 더 많지만, 외래어 표기법은 영국식을 따라 "록"이다. 덕분에 TV 프로그램 등에서 말하는 사람은 락이라 하는데 자막은 록으로 나오는 현상이 벌어진다.
3. 특징
"이 세상에 존재하는 록 밴드의 수만큼 다양한 종류의 록이 있다"고 할 정도로 록은 그 정의가 넓은 장르이다. 그럼에도 불구하고 타 장르와 구별되는 가장 특징적인 요소를 꼽아보자면 앰프를 통해 소리를 증폭시키고 일그러뜨린 일렉트릭 기타, 4/4 박자의 선이 굵고 공격적인 드럼, 벨팅 위주의 강렬한 보컬 등이 있으며[4], 블루스에 기반을 둔 펜타토닉 스케일과 슬라이딩, 벤딩 등의 연주법이 자주 쓰인다.현대 대중음악은 미국이라는 공간 안에서 서로 다른 음악 전통이 뒤섞이는 과정에서 형성되었다. 아프리카계 흑인 공동체가 유지해 온 리듬·콜 앤 리스폰스·가창 전통은 블루스와 가스펠, 리듬앤블루스(R&B)로 이어졌고, 유럽계 이주민들이 가져온 민요·찬송가·클래식적 화성 체계는 컨트리, 포크, 틴 팬 앨리식 대중가요 송폼(Song form)으로 정착했다. 이들이 도시를 중심으로 서로 마주치면서, “현대 대중음악”이라는 혼종적인 장(場)이 만들어진 것이다.
록앤롤은 이러한 혼종성의 대표적인 결과물이다. 흑인 블루스와 R&B에서 온 강박적인 백비트(backbeat)와 거친 기타 리프, 즉흥적인 보컬 스타일이, 백인 컨트리·힐빌리 음악이 지닌 비교적 단순한 멜로디, 벌스(verse)와 코러스(chorus)가 반복되는 곡 구조와 결합하면서 새로운 사운드가 탄생했다. 시스터 로제타 사프와 척 베리는 일렉트릭 기타를 전면에 내세워 블루스와 가스펠, R&B를 빠른 템포와 공격적인 리듬으로 연주함으로써, 이후 록에서 표준이 되는 ‘기타 리프 중심의 곡 구성’과 ‘퍼포머를 전면에 내세우는 무대’의 모델을 제시했다.
이처럼 블루스에 뿌리를 둔 리듬과 즉흥성은 록의 에너지와 추진력을 담당했고, 한편으로는 당시 미국 대중가요 전체에서 공유되던 벌스/코러스 구조가 록앤롤의 기본 틀을 제공했다. 이러한 두 계열의 요소를 가시적으로 교차시킨 인물이 엘비스 프레슬리다. 그는 흑인 R&B의 리듬 감각과 보컬 제스처에 백인 컨트리의 선율, 이미지, 마케팅 전략을 결합한 로커빌리(rockabilly)를 통해 로큰롤을 1950년대 미국 청소년 문화의 상징으로 만든 대표적 아이콘이라 할 수 있다.
인상적인 리프나 라인, 혹은 보컬의 멜로디가 몇 번이고 반복되는 것 또한 특징 중 하나이며, 타 장르에 비해 보컬의 비중이 적고 악기들의 존재감이 큰 것과 맞물려 가사보다는 음악 자체에 집중하게 된다. 록 음악 장르의 명곡들을 들어보면 대개 인상적인 부분이 계속 반복되는 것을 알 수 있다.
또한 보편적으로 4/4박자의 드럼 리듬이 가장 널리 쓰이며, 더 후나 레드 제플린 등의 영향으로 인해 보컬리스트, 기타리스트, 베이시스트, 드러머로 구성된 4인조 형태나 비틀즈 등의 영향으로 기타리스트 2명, 베이시스트, 드러머로 구성된 4인조 형태에 다른 세션이 추가되는 밴드 구성이 가장 흔하다. 또한 지미 헨드릭스의 영향으로 디스토션 효과를 먹여 찢어지는 소리가 나는 기타 또한 록을 상징하는 요소 중 하나이다.
이 록에 대해서는 롤링 스톤스의 키스 리처즈가 남긴 말이 있다. "우리는 블루스 음악을 하려 했지만, 블루스건 록큰롤이건 흑인 특유의 "롤"이 안돼서 결국은 록에 힘을 준 다음 조금 더 템포를 빨리했더니 지금의 스타일이 됐다"고 한다. 앞서 엘비스 프레슬리가 흑인처럼 노래하는 백인이라는 말을 들었을만큼 이 흑인음악의 롤이라는 개념이 흑인 특유의 감성과 흑인 영어의 억양 때문에 매우 따라하기 어려워서 그들이 배운 록&롤에서 미국의 백인 뮤지션, 영국의 뮤지션들이 롤보다 록에 주목한 결과 탄생한 것이 지금의 록 음악이라고 할 수 있다.
4. 음악사적 영향
1950년대, 록 음악은 리듬 앤 블루스와 컨트리의 결합 속에서 새로운 대중음악의 가능성을 열며 록앤롤이라는 이름으로 역사적인 첫걸음을 내디뎠다. 1960년대는 클래식, 포크, 팝, 재즈, 인도 음악, 사이키델릭, 소울 등 다양한 장르와 문화가 록과 융합된 크로스오버의 시대였으며, 동시에 청년 문화와 시민권·반전운동과 함께 저항성과 개척정신을 담은 음악으로 진화했다. 그렇게 지금 알고있는 록 음악의 모습이 정립됐고, 이어서 1970년대에 들어서는 예술성과 실험성, 그리고 장르의 세분화를 통해 음악적 깊이와 다양성을 크게 확대했다.1980년대에는 MTV와 디지털 기술의 부상 속에서 록은 시각적 연출과 대중성을 강조한 상업화된 사운드로 진화했으며, 1990년대에는 그런지, 얼터너티브, 인더스트리얼 등 다양한 하위 장르들이 등장하면서 록의 정체성이 해체되고 재조합되는 시기를 맞이했다. 이러한 흐름 속에서, 2010년대 이전까지 ‘팝 음악’은 록의 영향을 진하게 반영한 사운드로 인식될 정도로, 록은 오랜 시간 동안 대중음악의 미학과 구조를 주도해왔다.
그러나 2010년대 이후, 록 음악의 영향력은 점차 약화되기 시작했다. 이는 무엇보다 컴퓨터와 디지털 음악 소프트웨어의 비약적인 발전에 따른 것이다. 전통적인 악기를 직접 연주하지 않고도 다양한 소리와 질감을 구현할 수 있는 환경이 조성되면서, 음악은 더 이상 물리적 악기라는 창작의 제약에 얽매이지 않게 되었다.
그 결과, 비트 기반의 힙합과 일렉트로닉 음악이 빠르게 부상했으며, 연속적 멜로디와 악기 연주를 중심으로 한 록 음악의 창작 방식은 상대적으로 구식으로 인식되기 시작했다. 비트, 루프, 샘플링 등을 중심으로 전개되는 음악이 새로운 주류를 형성하면서, 록은 더 이상 대중음악계의 중심에서 기능하지 못하게 된 것이다.
록 음악이 본격적으로 활성화되기 이전까지, 대중음악 산업의 표준은 작곡가–가수 분업 체제였다. 미국의 ‘브릴 빌딩’(Brill Building) 시스템이나 틴 팝 시대의 관행처럼, 전문 작곡가와 작사가가 곡을 만들고, 가수는 이를 받아 불렀다. 이는 1950년대와 60년대 초까지 대중음악 산업의 일반적 생산 방식이었다.
그러나 1960년대 중반, 특히 비틀즈(The Beatles)가 직접 곡을 쓰고 연주하며 녹음까지 주도하는 자작곡 중심의 음악가 모델을 확립하면서 상황은 급변했다. 이 변화는 단순한 음악 스타일의 전환을 넘어, 대중음악 제작 구조와 창작 주체성의 판도를 바꾸는 혁신적 전환점이 되었다.
이후 밥 딜런(Bob Dylan), 롤링 스톤스(The Rolling Stones), 레드 제플린(Led Zeppelin) 등 주요 록 아티스트들이 자신의 음악을 직접 창작하는 모델을 보편화시키며, 자작곡은 더 이상 예외적인 특성이 아닌 대중음악 뮤지션의 기본 조건으로 자리잡게 되었다. 이러한 흐름은 훗날 팝 음악, 포크 음악, 힙합, 인디 음악 등 다양한 장르로 확산되며, 창작 주체로서 아티스트의 위상을 확립하는 데 결정적 공헌을 했다.
특히 1970년대에 이르러 록은 단순한 음악 장르를 넘어 시각적 연출, 무대 퍼포먼스, 서사적 앨범 구성 등 다양한 차원의 미학적 실험을 수용하며 문화예술 전반에 깊은 영향을 미쳤다. 대표적으로 글램 록(Glam Rock)은 과장된 의상, 젠더 유동성, 연극적 퍼포먼스를 통해 대중음악 무대에 시각 예술의 개념을 도입했으며, 이는 후일 팝 음악, 비주얼 록, K-POP 등에까지 영향을 미쳤다.
동시에 아레나 록(Arena Rock)은 대형 스타디움 공연을 기반으로 한 대중음악 공연의 산업화·스펙터클화를 견인하며, 공연 자체를 하나의 총체적 예술(Total Art)로 승화시키는 모델을 제시했다. 이로써 록은 대중음악을 ‘무대 예술’로 끌어올린 장르로 기능하며, 현대의 대형 콘서트·페스티벌 문화의 기초를 닦았다.
록의 영향은 음악 그 자체를 넘어, 젊은 세대의 정체성과 저항, 공동체 감각을 표현하는 하나의 문화운동의 매체로 확장되었다. 68 운동 및 프라하의 봄 당시에도 록 음악이 널리 열창되었다. 이는 펑크 록, 하드코어, 얼터너티브 록, 인디 음악 등에서 파생된 각각의 하위문화 탄생과 긴밀히 연결되며, 대중음악이 주류 산업과 독립 문화 양쪽에서 동시에 진화할 수 있는 기반을 마련해주었다.
그리고 록 음악은 한때 주류였던 솔로 중심의 대중음악 구조를 바꾸어, 밴드 중심의 음악 문화를 메인스트림으로 이끌었다. 물론 1930~40년대 스윙 재즈 전성기에도 대형 밴드들이 음악계를 주도했지만, 록 밴드만큼 장기간에 걸쳐 대중음악의 중심에 있었던 사례는 드물다.
록 음악의 세계적 성공은 음악 생산의 중심을 '보컬리스트'에서 '밴드' 단위로 이동시켰고, 그 결과 일렉트릭 기타, 일렉트릭 베이스, 드럼을 기반으로 한 밴드 구성이 현대 대중음악의 기본 틀로 정착되었다. 여기에 리듬 기타, 키보드, 리드 보컬을 겸하는 기타리스트 등 다양한 조합이 덧붙여지며, 대부분 3~5인조의 밴드 구성이 표준으로 자리 잡았다. 이 구성은 이후 록의 다양한 하위 장르에도 기반이 되었다.
다만 1970년대 프로그레시브 록의 확장기부터는 이러한 정형화된 구성이 점차 해체되기 시작했다. 록은 더 이상 고정된 악기 구성만으로 정의하기 어려운, 광범위하고 유동적인 장르 스펙트럼을 지니게 되었다. 오늘날에는 다시 솔로 아티스트의 영향력이 확대되며 밴드 음악은 상대적으로 주류에서 비켜선 감이 있지만, 록이 일찍이 밴드를 중심으로 창작의 단위를 전환시키고, 악기 중심의 집단 창작 문화를 대중음악의 핵심 모델로 제시했다는 점에서 그 유산은 여전히 중요하다.
4.1. 참고서적
- Michael Campbell – Popular Music in America: The Beat Goes On (5th ed., 2021)
- David Szatmary – Rockin’ in Time: A Social History of Rock and Roll (8th ed., 2013)
- Larry Starr & Christopher Waterman – American Popular Music: From Minstrelsy to MP3 (6th ed., 2021)
- Reebee Garofalo & Steve Waksman – Rockin' Out: Popular Music in the USA (6th ed., 2013)
5. 역사
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6. 국가별 록
6.1. 대한민국
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중국 록(C-Rock)은 1980년대 중후반에 등장하여 체제 저항, 사회 비판, 서양 음악과 중국 전통의 결합을 특징으로 발전해 온 음악 장르다. 베이징을 중심으로 형성되었으며, 중국 대중음악사 에서 중요한 문화적 흐름을 차지하고 있다.중국 록의 대표 아티스트로는 최건[5], 흑표[6], 당조[7], 왕펑[8] 등이 있다. 중국 록의 음악적 특징사회적 메시지로는 전통, 이데올로기, 상업적 체제 등에 대한 저항을 담고 있다.
전통 악기와의 결합 : 서양의 로큰롤 사운드에 중국 전통 악기나 5음계 등의 요소를 융합한다.
7. 세부 장르
7.1. 록의 뿌리
7.2. 컨트리 록 / 포크 록 / 루츠 록
7.3. 사이키델릭 록
7.4. 펑크 록
7.5. 하드 록과 헤비메탈
7.6. 팝 록
7.7. 얼터너티브 록
7.8. 글램 록
7.9. 일렉트로닉 록
- 일렉트로닉 록
- 인디트로니카
- 일렉트로클래시
- 일렉트로 펑크
- 신스 메탈
- 포스트 록
- 포스트 펑크 리바이벌
- 댄스 펑크
7.10. 아트 록
7.11. 프로그레시브 록
7.12. 재즈 음악과의 퓨전
7.13. 클래식 음악과의 퓨전
7.14. 아방가르드 성향의 록
7.15. 기타
8. 관련 문서
[1] 상업적으로 가장 성공하거나 영향력 있는 록 음악가들 중 일부.[2] 영국인들이 body, dog 등에서 내는 모음. 한국인이 듣기엔 ㅗ 내지는 ㅘ로 들린다.[3] 모든 영어 화자들이 father에서 내는 모음. 한국인이 듣기엔 ㅏ로 들린다.[4] 물론 꼭 그렇다는 것은 아니다. 팝적인 면을 강조하여 말랑한 분위기인 곡이나 밴드들도 많다.[5] 최건 (Cui Jian): '중국 록의 아버지'라 불린다. 1986년 발표한 곡 「일무소유(一無所有)」는 중국 최초의 록 음악으로 평가받는다.[6] 흑표: (Hei Bao): 1990년대 초중반을 이끈 대표적인 록 밴드다. 대표곡 「Don't Break My Heart」로 큰 인기를 끌었다.[7] 당조 (Tang Chao): 헤비메탈을 기반으로 중국 전통 선율과 역사적 서사를 결합한 전설적인 밴드다.[8] 왕펑 (Wang Feng): 록 밴드 '포후(鲍家街43号)' 출신으로, 이후 솔로로 전향해 대중성과 음악성을 모두 인정받은 싱어송라이터다.[9] 아래의 다른 익스트림 메탈들이 너무나 광폭한 음악들이라 스래쉬 메탈을 익스트림 메탈에 넣지 않는 경우도 있지만, 아래의 다른 익스트림 메탈의 뿌리가 스래쉬이다.[10] 사실 멜데스를 데스 메탈의 하위 장르로 봐야 하느냐는 논쟁의 여지가 있다. 멜로딕 데스 메탈 참조.[11] 익스트림 메탈 문서를 보면 알겠지만 그라인드코어를 익스트림 메탈의 범주에 넣아야 하느냐는 논쟁의 여지가 있다.[12] 위의 두 음악과 메탈코어를 헤비메탈의 하위 장르로 분류하지 않는 이유는, 이 음악들은 여러 음악을 결합시킨 크로스오버 장르들이다. 메탈도 그 여러 음악 안에 하나로써 들어가는 것이지, 메탈의 하위 장르로 발전한 음악들은 아니다.[13] 그러나 메탈코어의 경우 헤비메탈로 분류하는 사람들도 많고 멜로딕 데스 메탈과 비슷한 점이 많기 때문에 그라인드 코어급의 논쟁이 계속되고 있다.[14] 일본 노이즈 록의 경우 사이키델릭 록과 접점이 있는 경우가 잦다.[15] Anadolu rock. 튀르키예의 록음악을 말한다. 아나톨리안 록(Anatolian rock)이라고도 한다.[16] 동독에서 만들어진 록이다. 의외로 고퀄이어서 서독에서도 인기가 있었다.
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