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문서의 [[#s-|]]번 문단}}}{{{#!if 문단10 == null & 앵커10 != null
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| <nopad> | ||
| 약칭 | MCU | |
| 장르 | 슈퍼히어로, 액션, SF, 판타지, 어드벤처, 다중우주, 다크 히어로 | |
| 제작사 | 마블 스튜디오 기타 협업 제작사 | |
| 소유 | 월트 디즈니 컴퍼니 | |
| 스트리밍 | [[디즈니+| Disney+ ]] | |
| 첫 작품 | 아이언맨 (2008년) ([age(2008-04-30)]주년, [dday(2008-04-30)]일째) | |
| 최근 작품 | 엑스맨 '97 시즌 2 (2026년) | |
| 예정 작품 | 스파이더맨: 브랜드 뉴 데이 (2026년) | |
| 링크 | ||
| {{{#!wiki style="margin: 0 -10px -5px; min-height: calc(1.5em + 5px)" {{{#!folding ⠀[ 펼치기 · 접기 ] {{{#!wiki style="margin: -6px -1px -11px" | | |
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1. 개요2. 작품 목록
2.1. 감상 순서 및 방법
3. 세계관4. 사운드트랙5. 평가6. 배급사7. 인트로8. 특징2.1.1. 개봉·방영 순서
2.2. 장편 영화2.3. 드라마2.4. 애니메이션2.5. 스페셜 프레젠테이션2.6. 미정2.7. 단편 영상2.8. 쿠키 영상8.1. 제작위원회8.2. 세계관의 연계와 확장8.3. 많은 유머 코드8.4. 무명 배우, 감독, 캐릭터 위주의 캐스팅8.5. 작품별 서로 다른 장르적 개성8.6. 현실적인 연출8.7. 드라마와의 연계8.8. 뚜렷한 가족주의 성향8.9. 균형잡힌 영웅들의 역할8.10. 현실 정치·군사 분야와의 적절한 균형 배분8.11. 크레딧 애니메이션
9. 원작과의 공통점과 차별성10. 흥행11. 기타 미디어 믹스12. 기타13. 관련 문서14. 외부 링크15. 둘러보기1. 개요
| To the end (끝까지) | MCU 새로운 시대의 시작 |
2. 작품 목록
2.1. 감상 순서 및 방법
2.1.1. 개봉·방영 순서
#!if this['this'] == null
'''이 문서는'''#!if this['this'] != null
'''이 문단은'''#!if 토론주소2 == null
''' [[https://namu.wiki/thread/TellingDaffyOssifiedRainstorm|토론]]을 통해 "개봉/방영순 목록 문단을 만들어 그곳에 영화/드라마 구분 없이 순서대로 서술하기"로 합의되었습니다.''' 합의된 부분을 토론 없이 수정할 시 [[나무위키:기본방침/이용자 관리 방침#편집권 남용|편집권 남용]]으로 간주되어 제재될 수 있습니다.#!if 토론주소2 != null
''' 아래 토론들로 합의된 편집방침이 적용됩니다.''' 합의된 부분을 토론 없이 수정할 시 [[나무위키:기본방침/이용자 관리 방침#편집권 남용|편집권 남용]]으로 간주되어 제재될 수 있습니다.{{{#!wiki style="text-align:center;"
{{{#!folding [ 내용 펼치기 · 접기 ]
{{{#!wiki style="margin: 0 -5px"
||<tablewidth=100%><tablebordercolor=transparent><tablebgcolor=transparent><(>'''[[https://namu.wiki/thread/TellingDaffyOssifiedRainstorm|토론]] - "개봉/방영순 목록 문단을 만들어 그곳에 영화/드라마 구분 없이 순서대로 서술하기"'''
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'''[[https://namu.wiki/thread/|토론]] - 합의사항2'''
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어떤 영화부터 봐야 하는지 질문하는 경우가 많은데, 기본적으로 2008년에 개봉된 아이언맨부터 개봉한 순서대로 보면 된다.[3] 그래서 실질적인 세계관 흐름대로 영화를 보려는 것은 약간의 무리가 될 수 있을 뿐더러 처음에 이해가 안 되던 부분이 추후에 이해가 되면서 느끼는 카타르시스를 제 발로 걷어차는 꼴이 된다. 참고로 쿠키 영상까지 이해하려면 타임라인 순서로 보는 것은 지양하는 게 좋다. 만일 개봉 순서대로 보던 중 이해가 안 되는 부분이 있더라도 하나의 복선이라고 생각하고 그 복선이 추후에 풀릴 때까지 계속 영화를 즐기면 된다.| {{{#!wiki style="margin: 0 -10px -5px" {{{#!folding [ 펼치기 · 접기 ] {{{#!wiki style="margin: -6px -1px -11px" | 명칭 | 구분 | 제목 및 원제 | 형식 | 공개 연도 |
| 인 피 니 티 사 가 | 페이즈 1 | 아이언맨 Iron Man | 영화 | 2008 | |
| 인크레더블 헐크 The Incredible Hulk | |||||
| 아이언맨 2 Iron Man 2 | 2010 | ||||
| 토르: 천둥의 신 Thor | 2011 | ||||
| 퍼스트 어벤져 Captain America: The First Avenger | |||||
| 어벤져스 Marvel's The Avengers | 2012 | ||||
| 페이즈 2 | 아이언맨 3 Iron Man 3 | 2013 | |||
| 토르: 다크 월드 Thor: The Dark World | |||||
| 캡틴 아메리카: 윈터 솔져 Captain America: The Winter Soldier | 2014 | ||||
| 가디언즈 오브 갤럭시 Guardians of the Galaxy | |||||
| 어벤져스: 에이지 오브 울트론 Avengers: Age of Ultron | 2015 | ||||
| 앤트맨 Ant-Man | |||||
| 페이즈 3 | 캡틴 아메리카: 시빌 워 Captain America: Civil War | 2016 | |||
| 닥터 스트레인지 Doctor Strange | |||||
| 가디언즈 오브 갤럭시 VOL.2 Guardians of the Galaxy Vol. 2 | 2017 | ||||
| 스파이더맨: 홈커밍 Spider-Man: Homecoming | |||||
| 토르: 라그나로크 Thor: Ragnarok | |||||
| 블랙 팬서 Black Panther | 2018 | ||||
| 어벤져스: 인피니티 워 Avengers: Infinity War | |||||
| 앤트맨과 와스프 Ant-Man and the Wasp | |||||
| 캡틴 마블 Captain Marvel | 2019 | ||||
| 어벤져스: 엔드게임 Avengers: Endgame | |||||
| 스파이더맨: 파 프롬 홈 Spider-Man: Far From Home | |||||
| 멀 티 버 스 사 가 | 페이즈 4 | 완다비전 WandaVision | 드라마 | 2021 | |
| 팔콘과 윈터 솔져 The Falcon and The Winter Soldier | |||||
| 로키 시즌 1 Loki: Season One | |||||
| 블랙 위도우 Black Widow | 영화 | ||||
| 샹치와 텐 링즈의 전설 Shang-Chi and the Legend of the Ten Rings | |||||
| 이터널스 Eternals | |||||
| 호크아이 Hawkeye | 드라마 | ||||
| 스파이더맨: 노 웨이 홈 Spider-Man: No Way Home | 영화 | ||||
| 문 나이트 Moon Knight | 드라마 | 2022 | |||
| 닥터 스트레인지: 대혼돈의 멀티버스 Doctor Strange in the Multiverse of Madness | 영화 | ||||
| 미즈 마블 Ms. Marvel | 드라마 | ||||
| 토르: 러브 앤 썬더 Thor: Love and Thunder | 영화 | ||||
| 변호사 쉬헐크 She-Hulk: Attorney at Law | 드라마 | ||||
| 웨어울프 바이 나이트 Werewolf By Night | TV 스페셜 | ||||
| 블랙 팬서: 와칸다 포에버 Black Panther: Wakanda Forever | 영화 | ||||
| 가디언즈 오브 갤럭시 홀리데이 스페셜 The Guardians of the Galaxy Holiday Special | TV 스페셜 | ||||
| 페이즈 5 | 앤트맨과 와스프: 퀀텀매니아 Ant-Man and the Wasp: Quantumania | 영화 | 2023 | ||
| 가디언즈 오브 갤럭시: Volume 3 Guardians of the Galaxy Vol. 3 | |||||
| 시크릿 인베이젼 Secret Invasion | 드라마 | ||||
| 로키 시즌 2 Loki: Season Two | |||||
| 더 마블스 The Marvels | 영화 | ||||
| 에코 Echo | 드라마 | 2024 | |||
| 데드풀과 울버린 Deadpool & Wolverine | 영화 | ||||
| 전부 애거사 짓이야 Agatha All Along | 드라마 | ||||
| 캡틴 아메리카: 브레이브 뉴 월드 Captain America: Brave New World | 영화 | 2025 | |||
| 데어데블: 본 어게인 시즌 1 Daredevil: Born Again Season 1 | 드라마 | ||||
| 썬더볼츠* Thunderbolts* | 영화 | ||||
| 아이언하트 Ironheart | 드라마 | ||||
| 페이즈 6 | 판타스틱 4: 새로운 출발 Fantastic Four: First steps | 영화 | |||
| 원더맨 시즌 1 Wonder Man Season 1 | 드라마 | 2026 | |||
| 데어데블: 본 어게인 시즌 2 Daredevil: Born Again Season 2 | |||||
| 퍼니셔: 원 라스트 킬 The Punisher: One Last Kill | TV 스페셜 | ||||
| 스파이더맨: 브랜드 뉴 데이 Spider-Man: Brand New Day | 영화 | ||||
| 비전 퀘스트 Vision Quest | 드라마 | ||||
| 어벤져스: 둠스데이 Avengers: Doomsday | 영화 | ||||
| 데어데블: 본 어게인 시즌 3 Daredevil: Born Again Season 3 | 드라마 | 2027 | |||
| 어벤져스: 시크릿 워즈 Avengers: Secret Wars | 영화 | ||||
| 미정 | 미정 | ||||
| 샹치 2 Shang-Chi 2 | 미정 | ||||
| 스파이더맨 5 Spider-man 5 | |||||
| 스파이더맨 6 Spider-man 6 | |||||
| 아머 워즈 Armor Wars | |||||
| 블레이드 Blade | |||||
| 블랙 팬서 3 Black Panther 3 | |||||
| 엑스맨 (가제) X-Men | }}}}}}}}} |
단, 페이즈 4의 초반 작품들인 블랙 위도우와 팔콘과 윈터 솔져는 코로나19 사태 때문에 개봉 및 공개 순서가 뒤바뀌었다. 두 작품을 순서대로 보면 등장인물 한 명이 갑툭튀하는 전개가 되므로 유의하자. 다행히 이 등장인물은 작중 비중이 낮아서 스토리를 이해하는데 큰 문제가 생기지는 않는다.
MCU 시리즈의 스토리 흐름은 대부분 영화의 개봉 순서와 일치하는데다가, 쿠키 영상이나 작품 내 등장하는 후속작 떡밥들까지 즐기려면 개봉순으로 보는 게 좋다. 물론 퍼스트 어벤져, 가디언즈 오브 갤럭시 VOL.2, 캡틴 마블, 블랙 위도우 등과 같이 작중 시간대와 개봉 순서가 일치하지 않는 작품들도 있다. 하지만 그 작품들은 대부분 메인 스토리 안에 들어가기 전이고 메인 시간대 아니면 주변 영화에 거의 영향이 없다.
일부 몇몇 작품들은 전부 쭉 이어서 볼 때 실제 본 영화 개봉한 순서와 살짝 약간 뒤바뀐 순서로 시청해도 크게 상관 없는 영화들도 일부 있다. 예를 들어 2008년부터 2011년 개봉한 영화들의 경우에는(쿠키 영상을 제외하면) 토르나 퍼스트 어벤져를 먼저 보고 그 다음에 헐크와 아이언맨 1, 2 식의 순서로 봤다 해도 어벤져스 1을 즐기는 데는 심각한 지장은 없으며, 그후 어벤져스 1편과 2편 사이에 개봉한 영화들, 혹은 어벤져스 2편과 3편 사이에 개봉한 영화들은 시빌워를 본 다음 스파이더맨 홈커밍을 봐야 한다는 것 빼곤 아무 순서대로나 뭘 먼저 시청해도 큰 문제는 없다. 상술하였듯이 영화들은 서로 유기적으로 연결되어 영화 하나하나가 다른 작품들의 스토리에 영향을 주기 때문에 어지간해서는 전부 다 보는 편이 좋다.
또한 2021년부터 방영되기 시작한 디즈니+ 드라마 시리즈들의 경우 케빈 파이기가 직접 제작 총괄을 하면서 히어로 개별 영화들과 동급의 중요성을 갖게 되었으며, 일부 드라마들은 차기 영화에 직접적으로 연결되면서 더욱 더 시청이 필수적이게 되었다. 그러나 ABC, 넷플릭스, Hulu 계열 드라마나 마블 원샷, 코믹스 및 소설판 등 기타 작품들의 경우엔 보고 싶으면 보면 된다. 그래도 데어데블, 제시카 존스 등 영화보다 더 좋은 평가를 받은 작품들도 꽤 있기에 한 번쯤은 관심 가는 작품들은 보는 것도 추천한다. 에이전트 카터와 디펜더스 사가도 MCU 정사에 추가되었고, 에코는 마블 데어데블과 직접적으로 연결되었다.모든 MCU 작품 목록
아래는 기타 드라마와 단편 영상까지 모든 작품이 포함된 표
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| {{{#!wiki style="margin: 0 -10px -5px; min-height: calc(1.5em + 5px)" {{{#!folding [ 펼치기 · 접기 ] {{{#!wiki style="margin: -5px -1px -11px" | 명칭 | 구분 | 제목 및 원제 | 형식 | 공개 연도 | |
| 인 피 니 티 사 가 | 페이즈 1 | 아이언맨 Iron Man | 영화 | 2008 | ||
| 인크레더블 헐크 The Incredible Hulk | ||||||
| 아이언맨 2 Iron Man 2 | 2010 | |||||
| 토르: 천둥의 신 Thor | 2011 | |||||
| 퍼스트 어벤져 Captain America: The First Avenger | ||||||
| 마블 원샷 | 마블 원샷: 컨설턴트 Marvel One-Shot: The Consultant | 단편 영상 | ||||
| 마블 원샷: 토르의 망치를 가지러 가던 길의 기묘한 사건 Marvel One-Shot: A Funny Thing Happened on the Way to Thor's Hammer | ||||||
| 페이즈 1 | 어벤져스 Marvel's The Avengers | 영화 | 2012 | |||
| 마블 원샷 | 마블 원샷: 아이템 47 Marvel One-Shot: Item 47 | 단편 영상 | ||||
| 페이즈 2 | 아이언맨 3 Iron Man 3 | 영화 | 2013 | |||
| 마블 원샷 | 마블 원샷: 카터 요원 Marvel One-Shot: Agent Carter | 단편 영상 | ||||
| ABC 마블 시리즈 | 에이전트 오브 쉴드: 시즌 1 Marvel's Agents of S.H.I.E.L.D.: Season 1 | 드라마 | ||||
| 페이즈 2 | 토르: 다크 월드 Thor: The Dark World | 영화 | ||||
| 마블 원샷 | 마블 원샷: 왕을 경배하라 Marvel One-Shot: All Hail the King | 단편 영상 | 2014 | |||
| 페이즈 2 | 캡틴 아메리카: 윈터 솔져 Captain America: The Winter Soldier | 영화 | ||||
| 가디언즈 오브 갤럭시 Guardians of the Galaxy | ||||||
| ABC 마블 시리즈 | 에이전트 오브 쉴드: 시즌 2 Marvel's Agents of S.H.I.E.L.D.: Season 2 | 드라마 | 2015 | |||
| 에이전트 카터: 시즌 1 Marvel's Agent Carter: Season 1 | ||||||
| 넷플릭스 마블 시리즈 | 데어데블: 시즌 1 Marvel's Daredevil: Season 1 | |||||
| 페이즈 2 | 어벤져스: 에이지 오브 울트론 Avengers: Age of Ultron | 영화 | ||||
| WHiH 뉴스프런트: 시즌 1 WHiH Newsfront: Season 1 | 웹 시리즈 | |||||
| 페이즈 2 | 앤트맨 Ant-Man | 영화 | ||||
| ABC 마블 시리즈 | 에이전트 오브 쉴드: 시즌 3 Marvel's Agents of S.H.I.E.L.D.: Season 3 | 드라마 | ||||
| 넷플릭스 마블 시리즈 | 제시카 존스: 시즌 1 Marvel's Jessica Jones: Season 1 | |||||
| ABC 마블 시리즈 | 에이전트 카터: 시즌 2 Marvel's Agent Carter: Season 2 | 2016 | ||||
| 넷플릭스 마블 시리즈 | 데어데블: 시즌 2 Marvel's Daredevil: Season 2 | |||||
| WHiH 뉴스프런트: 시즌 2 WHiH Newsfront: Season 2 | 웹 시리즈 | |||||
| 페이즈 3 | 캡틴 아메리카: 시빌 워 Captain America: Civil War | 영화 | ||||
| ABC 마블 시리즈 | 에이전트 오브 쉴드: 시즌 4 Marvel's Agents of S.H.I.E.L.D.: Season 4 | 드라마 | ||||
| 넷플릭스 마블 시리즈 | 루크 케이지: 시즌 1 Marvel's Luke Cage: Season 1 | |||||
| 페이즈 3 | 닥터 스트레인지 Doctor Strange | 영화 | ||||
| ABC 마블 시리즈 | 에이전트 오브 쉴드: 슬링샷 Marvel's Agents of S.H.I.E.L.D.: Slingshot | 웹 시리즈 | ||||
| 넷플릭스 마블 시리즈 | 아이언 피스트: 시즌 1 Marvel's Iron Fist: Season 1 | 드라마 | 2017 | |||
| 페이즈 3 | 가디언즈 오브 갤럭시 VOL.2 Guardians of the Galaxy Vol. 2 | 영화 | ||||
| 스파이더맨: 홈커밍 Spider-Man: Homecoming | ||||||
| 넷플릭스 마블 시리즈 | 디펜더스 Marvel's The Defenders | 드라마 | ||||
| ABC 마블 시리즈 | 인휴먼즈 Marvel's Inhumans | |||||
| 페이즈 3 | 토르: 라그나로크 Thor: Ragnarok | 영화 | ||||
| 넷플릭스 마블 시리즈 | 퍼니셔: 시즌 1 Marvel's The Punisher: Season 1 | 드라마 | ||||
| 훌루 마블 시리즈 | 런어웨이즈: 시즌 1 Marvel's Runaways: Season 1 | |||||
| ABC 마블 시리즈 | 에이전트 오브 쉴드: 시즌 5 Marvel's Agents of S.H.I.E.L.D.: Season 5 | |||||
| 페이즈 3 | 블랙 팬서 Black Panther | 영화 | 2018 | |||
| 넷플릭스 마블 시리즈 | 제시카 존스: 시즌 2 Marvel's Jessica Jones: Season 5 | 드라마 | ||||
| 페이즈 3 | 어벤져스: 인피니티 워 Avengers: Infinity War | 영화 | ||||
| 프리폼 마블 시리즈 | 클록 & 대거: 시즌 1 Marvel's Cloak & Dagger: Season 1 | 드라마 | ||||
| 넷플릭스 마블 시리즈 | 루크 케이지: 시즌 2 Marvel's Luke Cage: Season 2 | |||||
| 페이즈 3 | 앤트맨과 와스프 Ant-Man and the Wasp | 영화 | ||||
| 넷플릭스 마블 시리즈 | 아이언 피스트: 시즌 2 Marvel's Iron Fist: Season 5 | 드라마 | ||||
| 데어데블: 시즌 3 Marvel's Daredevil: Season 3 | ||||||
| 훌루 마블 시리즈 | 런어웨이즈: 시즌 2 Marvel's Runaways: Season 5 | |||||
| 넷플릭스 마블 시리즈 | 퍼니셔: 시즌 2 Marvel's The Punisher: Season 2 | 2019 | ||||
| 페이즈 3 | 캡틴 마블 Captain Marvel | 영화 | ||||
| 프리폼 마블 시리즈 | 클록 & 대거: 시즌 2 Marvel's Cloak & Dagger: Season 2 | 드라마 | ||||
| 페이즈 3 | 어벤져스: 엔드게임 Avengers: Endgame | 영화 | ||||
| ABC 마블 시리즈 | 에이전트 오브 쉴드: 시즌 6 Marvel's Agents of S.H.I.E.L.D.: Season 6 | 드라마 | ||||
| 넷플릭스 마블 시리즈 | 제시카 존스: 시즌 3 Marvel's Jessica Jones: Season 6 | |||||
| 페이즈 3 | 스파이더맨: 파 프롬 홈 Spider-Man: Far From Home | 영화 | ||||
| 피터의 투두 리스트 Peter's To-Do List | 단편 영상 | |||||
| 훌루 마블 시리즈 | 런어웨이즈: 시즌 3 Marvel's Runaways: Season 3 | 드라마 | ||||
| ABC 마블 시리즈 | 에이전트 오브 쉴드: 시즌 7 Marvel's Agents of S.H.I.E.L.D.: Season 7 | 2020 | ||||
| 멀 티 버 스 사 가 | ||||||
| 페이즈 4 | ||||||
| 완다비전 WandaVision | 2021 | |||||
| 팔콘과 윈터 솔져 The Falcon and The Winter Soldier | ||||||
| 로키 시즌 1 Loki: Season 1 | ||||||
| 블랙 위도우 Black Widow | 영화 | |||||
| 왓 이프...? 시즌 1 What If...?: Season 1 | 애니메이션 | |||||
| 샹치와 텐 링즈의 전설 Shang-Chi and the Legend of the Ten Rings | 영화 | |||||
| 이터널스 Eternals | ||||||
| 호크아이 Hawkeye | 드라마 | |||||
| 스파이더맨: 노 웨이 홈 Spider-Man: No Way Home | 영화 | |||||
| 문 나이트 Moon Knight | 드라마 | 2022 | ||||
| 닥터 스트레인지: 대혼돈의 멀티버스 Doctor Strange in the Multiverse of Madness | 영화 | |||||
| 미즈 마블 Ms. Marvel | 드라마 | |||||
| 토르: 러브 앤 썬더 Thor: Love and Thunder | 영화 | |||||
| 나는 그루트다 시즌 1 I Am Groot: Season 1 | 애니메이션 | |||||
| 변호사 쉬헐크 She-Hulk: Attorney at Law | 드라마 | |||||
| 웨어울프 바이 나이트 Werewolf By Night | TV 영화 | |||||
| 블랙 팬서: 와칸다 포에버 Black Panther: Wakanda Forever | 영화 | |||||
| 가디언즈 오브 갤럭시 홀리데이 스페셜 The Guardians of the Galaxy Holiday Special | TV 영화 | |||||
| 페이즈 5 | ||||||
| 앤트맨과 와스프: 퀀텀매니아 Ant-Man and the Wasp: Quantumania | 영화 | 2023 | ||||
| 가디언즈 오브 갤럭시: Volume 3 Guardians of the Galaxy Vol. 3 | ||||||
| 시크릿 인베이젼 Secret Invasion | 드라마 | |||||
| 나는 그루트다 시즌 2 I Am Groot: Season 2 | 애니메이션 | |||||
| 로키 시즌 2 Loki: Season 2 | 드라마 | |||||
| 더 마블스 The Marvels | 영화 | |||||
| 왓 이프...? 시즌 2 What If...?: Season 2 | 애니메이션 | |||||
| 에코 Echo | 드라마 | 2024 | ||||
| 데드풀과 울버린 Deadpool & Wolverine | 영화 | |||||
| 전부 애거사 짓이야 Agatha All Along | 드라마 | |||||
| 왓 이프...?: 시즌 3 What If...?: Season 3 | 애니메이션 | |||||
| 당신의 친절한 이웃 스파이더맨 시즌 1 Your Friendly Neighborhood Spider-Man: Season One | 2025 | |||||
| 캡틴 아메리카: 브레이브 뉴 월드 Captain America: Brave New World | 영화 | |||||
| 데어데블: 본 어게인 시즌 1 Daredevil: Born Again: Season 1 | 드라마 | |||||
| 썬더볼츠* Thunderbolts* | 영화 | |||||
| 아이언하트 Ironheart | 드라마 | |||||
| 페이즈 6 | ||||||
| 판타스틱 4: 새로운 출발 Fantastic 4: The First Step | 영화 | |||||
| 아이즈 오브 와칸다 Eyes of Wakanda | 애니메이션 | |||||
| 마블 좀비스 Marvel Zombies | ||||||
| 원더맨 시즌 1 Wonder Man Season 1 | 드라마 | 2026 | ||||
| 데어데블: 본 어게인 시즌 2 Daredevil: Born Again Season 2 | ||||||
| 퍼니셔: 원 라스트 킬 The Punisher: One Last Kill | TV 영화 | |||||
| 스파이더맨: 브랜드 뉴 데이 Spider-Man: Brand New Day | 영화 | |||||
| 당신의 친절한 이웃 스파이더맨 시즌 2 Your Friendly Neighborhood Spider-Man: Season 2 | 애니메이션 | |||||
| 비전 퀘스트 Vision Quest | 드라마 | |||||
| 어벤져스: 둠스데이 Avengers: Doomsday | 영화 | |||||
| 데어데블: 본 어게인 시즌 3 Daredevil: Born Again Season 3 | 드라마 | 2027 | ||||
| 어벤져스: 시크릿 워즈 Avengers: Secret Wars | 영화 | |||||
| 미 정 | ||||||
| 미정 | ||||||
| 샹치 2 Shang-Chi 2 | 미정 | |||||
| 스파이더맨 5 Spider-Man 5 | ||||||
| 스파이더맨 6 Spider-Man 6 | ||||||
| 블랙 팬서 3 Black Panther 3 | ||||||
| 엑스맨 X-Men | ||||||
| 노바 Nova | }}}}}}}}} | |||||
2.2. 장편 영화
| <rowcolor=#ffffff,#ffffff> 연도 | 제목 | 감독 | 상태 | |
| 2008 | 아이언맨 Iron Man | 존 패브로 | 개봉 | |
| 인크레더블 헐크 The Incredible Hulk | 루이 르테리에 | |||
| 2010 | 아이언맨 2 Iron Man 2 | 존 패브로 | ||
| 2011 | 토르: 천둥의 신 Thor | 케네스 브래너 | ||
| 퍼스트 어벤져 Captain America: The First Avenger | 조 존스턴 | |||
| 2012 | 어벤져스 The Avengers | 조스 웨던 | ||
| 2013 | 아이언맨 3 Iron Man 3 | 셰인 블랙 | ||
| 토르: 다크 월드 Thor: The Dark World | 앨런 테일러 | |||
| 2014 | 캡틴 아메리카: 윈터 솔져 Captain America: The Winter Soldier | 루소 형제 | ||
| 가디언즈 오브 갤럭시 Guardians of the Galaxy | 제임스 건 | |||
| 2015 | 어벤져스: 에이지 오브 울트론 Avengers: Age of Ultron | 조스 웨던 | ||
| 앤트맨 Ant-Man | 페이턴 리드 | |||
| 2016 | 캡틴 아메리카: 시빌 워 Captain America: Civil War | 루소 형제 | ||
| 닥터 스트레인지 Doctor Strange | 스콧 데릭슨 | |||
| 2017 | 가디언즈 오브 갤럭시 VOL.2 Guardians of the Galaxy Vol. 2 | 제임스 건 | ||
| 스파이더맨: 홈커밍 Spider-Man: Homecoming | 존 왓츠 | |||
| 토르: 라그나로크 Thor: Ragnarok | 타이카 와이티티 | |||
| 2018 | 블랙 팬서 Black Panther | 라이언 쿠글러 | ||
| 어벤져스: 인피니티 워 Avengers: Infinity War | 루소 형제 | |||
| 앤트맨과 와스프 Ant-Man and the Wasp | 페이턴 리드 | |||
| 2019 | 캡틴 마블 Captain Marvel | 애나 보든, 라이언 플렉 | ||
| 어벤져스: 엔드게임 Avengers: Endgame | 루소 형제 | |||
| 스파이더맨: 파 프롬 홈 Spider-Man: Far From Home | 존 왓츠 | |||
| 2021 | 블랙 위도우 Black Widow | 케이트 쇼틀랜드 | ||
| 샹치와 텐 링즈의 전설 Shang-Chi and the Legend of the Ten Rings | 데스틴 대니얼 크레턴 | |||
| 이터널스 Eternals | 클로이 자오 | |||
| 스파이더맨: 노 웨이 홈 Spider-Man: No Way Home | 존 왓츠 | |||
| 2022 | 닥터 스트레인지: 대혼돈의 멀티버스 Doctor Strange in the Multiverse of Madness | 샘 레이미 | ||
| 토르: 러브 앤 썬더 Thor: Love and Thunder | 타이카 와이티티 | |||
| 블랙 팬서: 와칸다 포에버 Black Panther: Wakanda Forever | 라이언 쿠글러 | |||
| 2023 | 앤트맨과 와스프: 퀀텀매니아 Ant-Man and the Wasp: Quantumania | 페이턴 리드 | ||
| 가디언즈 오브 갤럭시: Volume 3 Guardians of the Galaxy Vol. 3 | 제임스 건 | |||
| 더 마블스 The Marvels | 니아 다코스타 | |||
| 2024 | 데드풀과 울버린 Deadpool & Wolverine | 숀 레비 | ||
| 2025 | 캡틴 아메리카: 브레이브 뉴 월드 Captain America: Brave New World | 줄리어스 오나 | ||
| 썬더볼츠* Thunderbolts* | 제이크 슈라이어 | |||
| 판타스틱 4: 새로운 출발 The Fantastic Four: First steps | 맷 샤크먼 | |||
| 2026 | 스파이더맨: 브랜드 뉴 데이 Spider-Man: Brand New Day | 데스틴 대니얼 크레턴 | 후반 작업 중 | |
| 어벤져스: 둠스데이 Avengers: Doomsday | 루소 형제 | |||
| 2027 | 어벤져스: 시크릿 워즈 Avengers: Secret Wars | 개발 단계 | ||
| 2028 | 제목 불명의 마블 영화[4] UNTITLED MARVEL | 미정 | ||
| 2029 | 제목 불명의 마블 영화[5] UNTITLED MARVEL | |||
| 제목 불명의 마블 영화[6] UNTITLED MARVEL | ||||
| 미정[7] | 스파이더맨 5 Spider-Man 5 | |||
| 스파이더맨 6 Spider-Man 6 | ||||
| 블랙 팬서 3 Black Panther 3 | 라이언 쿠글러 | |||
| 샹치 2 Shang-Chi 2 | 데스틴 대니얼 크레턴 | |||
| 엑스맨 (가제) X-Men | 제이크 슈라이어 | |||
| 데드풀 4 DEADPOOL 4 | ||||
2.3. 드라마
문단에는 영화와 스토리가 직접 연계되는 마블 스튜디오 제작 드라마만 기재. 기타 자세한 내용은 해당 문서 참조.| <rowcolor=#fff> 연도 | 제목 | 에피소드 | 쇼러너[8] | 상태 |
| 2021 | 완다비전 WandaVision | 9 | 잭 셰이퍼, 맷 샤크먼 | 종영 |
| 팔콘과 윈터 솔져 The Falcon and The Winter Soldier | 6 | 맬컴 스펠먼, 카리 스코글랜드 | ||
| 로키 시즌 1 Loki: Season 1 | 6 | 마이클 월트론, 케이트 헤론 | ||
| 호크아이 Hawkeye | 6 | 조너선 이글라, 리스 토머스 | ||
| 2022 | 문나이트 Moon Knight | 6 | 제레미 슬레이터, 모하메드 디아브 | |
| 미즈 마블 Ms. Marvel | 6 | 비샤 K. 알리, 아딜 엘 아르비 & 빌랄 팔라 | ||
| 변호사 쉬헐크 She-Hulk: Attorney at Law | 9 | 제시카 가오, 캣 코이로 | ||
| 2023 | 시크릿 인베이젼 Secret Invasion | 6 | 카일 브래드스트리트, 알리 셀림 | |
| 로키 시즌 2 Loki: Season 2 | 6 | 에릭 마틴, 저스틴 벤슨, 애런 무어헤드 | ||
| 2024 | 에코[S] Echo | 5 | 마리온 데이리, 시드니 프리랜드, 카트리오나 맥켄지 | |
| 전부 애거사 짓이야 Agatha All Along | 9 | 잭 셰이퍼 | ||
| 2025 | 데어데블: 본 어게인 시즌 1 Daredevil: Born Again Season 1 | 9 | 다리오 스카르다파네[10] | |
| 아이언하트 Ironheart | 6 | 시나카 호지 | ||
| 2026 | 원더맨 시즌 1[S] Wonder Man | 8 | 앤드류 게스트 | |
| 데어데블: 본 어게인 시즌 2 Daredevil: Born Again Season 2 | 8 | 다리오 스카르다파네 | ||
| 비전 퀘스트 VisionQuest | 8 | 테리 마탈라스 | 후반 작업 중 | |
| 2027 | 데어데블: 본 어게인 시즌 3 Daredevil: Born Again Season 3 | 8 | 다리오 스카르다파네 | 촬영 중 |
| 미정 | 원더맨 시즌 2 Wonder Man Season 2 | 미정 | 앤드류 게스트 | 개발 단계 |
2.4. 애니메이션
||<tablealign=center><tablewidth=100%><table bordercolor=#ec1d23,#ec1d23><table bgcolor=#fff,#1c1d1f><rowbgcolor=#ec1d23,#ec1d23><rowcolor=#fff> 연도 || 제목 || 에피소드 || 쇼러너 || 상태 ||
| 2021 | 왓 이프...? 시즌 1 What If...?: Season One | 9 | AC 브래들리, 브라이언 앤드루스 | 공개 |
| 2022 | 나는 그루트다 시즌 1 I Am Groot | 5 | 커스틴 레포레 | |
| 2023 | 나는 그루트다 시즌 2 I Am Groot: Season 2 | 5 | ||
| 왓 이프...? 시즌 2 What If...?: Season 2 | 9 | AC 브래들리 | ||
| 2024 | 엑스맨 '97 시즌 1 X-Men '97: Season 1 | 10 | 보 드마요 | |
| 왓 이프...? 시즌 3 What If...?: Season 3 | 9 | 매튜 천시 | ||
| 2025 | 당신의 친절한 이웃 스파이더맨 시즌 1 Your Friendly Neighborhood Spider-Man Season 1 | 10 | 제프 트래멀 | |
| 아이즈 오브 와칸다 Eyes of Wakanda | 4 | 토드 해리스 | ||
| 마블 좀비스 Marvel Zombies | 4 | 브라이언 앤드류 | ||
| 2026 | 엑스맨 '97 시즌 2 X-Men '97: Season 2 | 보 드마요 매튜 천시 | 후반 작업 중 | |
| 당신의 친절한 이웃 스파이더맨 시즌 2 Your Friendly Neighbor Spider-Man Season 2 | 제프 트래멀 | |||
| 2027 | 엑스맨 '97 시즌 3 X-Men '97 Season 3 | 매튜 천시 | 계발 단계 | |
| 당신의 친절한 이웃 스파이더맨 시즌 3 Your Friendly Neighbor Spider-Man Season 3 | 제프 트래멀 |
2.5. 스페셜 프레젠테이션
마블 시네마틱 유니버스 주 세계관의 스핀오프에 가깝거나 장편 영화, 드라마로 제작하기 애매한 작품들을 '스페셜 프레젠테이션'이라는 이름으로 디즈니+에서 제공한다.[12] 모든 작품은 기존 마블 스튜디오 인트로 전 스페셜 프레젠테이션만을 위해 제작된 별도의 인트로가 삽입된다.||<tablealign=center><tablewidth=100%><table bordercolor=#ec1d23,#ec1d23><table bgcolor=#fff,#1c1d1f><rowbgcolor=#ec1d23,#ec1d23> 연도 || 제목 || 연출 || 상태 ||
| 2022 | 웨어울프 바이 나이트 Werewolf by Night | 마이클 지아키노 | 공개 |
| 가디언즈 오브 갤럭시 홀리데이 스페셜 The Guardians of the Galaxy Holiday Special | 제임스 건 | ||
| 2026 | 퍼니셔: 원 라스트 킬 The Punisher: One Last Kill | 레이날도 마르쿠스 그린 |
2.6. 미정
제작 사실만 확인되었으며, 어떤 형태로 공개될지는 확정되지 않은 작품이다.||<tablealign=center><tablewidth=100%><table bordercolor=#ec1d23,#ec1d23><table bgcolor=#fff,#1c1d1f><rowbgcolor=#ec1d23,#ec1d23> 연도 || 제목 || 연출 || 상태 ||
| 미정 | 노바 Nova | 미정 | 개발 단계 |
2.7. 단편 영상
||<tablealign=center><tablewidth=100%><table bordercolor=#ec1d23,#ec1d23><table bgcolor=#fff,#1c1d1f><rowbgcolor=#ec1d23,#ec1d23> 공개일 || 제목 || 매체 ||
| 마블 원샷 | ||
| 2011. 9. 13. | 컨설턴트 The Consultant | 〈토르: 천둥의 신〉 부가 영상 |
| 2011. 10. 25. | 토르의 망치를 가지러 가던 길의 기묘한 사건 A Funny Thing Happened on the Way to Thor's Hammer | 〈퍼스트 어벤져〉 부가 영상 |
| 2012. 9. 25. | 아이템 47 Item 47 | 〈어벤져스〉 부가 영상 |
| 2013. 9. 24. | 에이전트 카터 Agent Carter | 〈아이언맨 3〉 부가영상 |
| 2014. 2. 25. | 왕을 경배하라 All Hail the King | 〈토르: 다크 월드〉 부가 영상 |
| 기타 | ||
| 2016. 8. 28. | 팀 토르 Team Thor | 〈캡틴 아메리카: 시빌 워〉 부가 영상 |
| 2017. 2. 14. | 팀 토르 2 Team Thor: Part 2 | 〈닥터 스트레인지〉 부가 영상 |
| 2018. 2. 20. | 팀 대릴 Team Darryl | 〈토르: 라그나로크〉 부가 영상 |
| 2019. 10. 1. | 피터의 투 두 리스트 Peter's To-Do List | 〈스파이더맨: 파 프롬 홈〉 부가 영상 |
2.8. 쿠키 영상
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{{{#!if 문서명 = 문서명 != null ? 문서명 : calleeTitle
의 [[마블 시네마틱 유니버스/쿠키 영상#|]] 부분을}}} 참고하십시오.어벤져스: 엔드게임을 제외한 모든 영화에 들어가며, 주로 메인 스토리의 후일담, 소소한 개그 장면, 후속편의 떡밥 투척용으로 사용된다. 특히 MCU 초창기에는 메인 스토리의 러닝 타임을 쓰지 않으면서 각기 다른 영화간의 연계성을 확보할 목적으로 사용되었다. 초창기에는 그러다보니 오히려 쿠키 영상을 보지 않으면 이해가 안 되는 부분도 생겨버려서 몇 분짜리 쿠키 영상을 위한 2시간짜리 영화라는 비판도 들었었지만, 이제는 오히려 영화계의 유행이 되어버렸다. 웬만해서는 한 영화마다 두 개씩 나오는데, 첫 번째는 주로 후속작의 떡밥을 던지는 장면이 나오며, 두 번째는 메인스토리의 후일담 격인 장면이 나온다.[13] MCU 이전에도 사용되긴 했었지만 MCU 이후로는 다른 영화들에서도 넣는 경우가 더 많아져버려서 관객들이 크레딧 신 이후 영화관에 계속 남아있는 트렌드를 만들어버렸다.
3. 세계관
마블 시네마틱 유니버스는 마블 코믹스 원작을 영화화한 작품들을 통칭하는 것이 아니라 마블에게 판권이 있는 캐릭터가 주연인 영화와 드라마들이 공유하는 하나의 단일 세계를 일컫는 용어이다. 조금 더 자세히 설명하자면 마블 유니버스의 여러 세계관(우주) 중 하나로서 마블 코믹스에서 주로 다루는 ‘지구-616’과는 또 다른 ‘지구-199999(마블 시네마틱 유니버스)’를 다루고 있는 것으로, 일종의 여러 ‘평행우주’ 중 하나라고 할 수 있다. 그렇기 때문에 코믹스에서의 이야기와 비슷한 듯하면서도 꼭 똑같지는 않게, ‘마블 시네마틱 유니버스’ 세계관 고유의 이야기가 진행되는 것이다. MCU 내에서 파 프롬 홈을 시작으로 멀티버스가 점점 비춰지고 있는데, 특이한 점으로 작품 내에서 멀티버스를 인지하는 이들은 MCU 메인 유니버스를 지구-616으로 명명하고 있다. 이는 마블 코믹스 원작의 주 무대가 되는 메인 지구와 같은 것으로, 원작과 다르게 흘러가는 MCU도 지구-616이라면 설정충돌이나 다름없다. 즉, 작품 내의 인물들은 MCU의 메인이 되는 지구를 616으로 착각하고 있지만 작품 외적으로는 지구-199999가 맞다. 실제로 닥스2에서 지구-838의 일루미나티는 MCU 메인 유니버스를 지구-616으로 불렀으나 소니 세계관의 스파이더맨: 어크로스 더 유니버스에서 스파이더맨 2099는 노웨이홈의 일을 언급하며 MCU를 지구-199999로 칭하는 모습을 보였다.즉, 코믹스와 아무 관련이 없는 것은 아니고, 코믹스는 MCU 세계관의 토대가 되는 원작일 뿐 스토리가 직접적으로 이어지지 않을 뿐이다. MCU는 코믹스를 기반으로 하기에 코믹스를 알고 있다면 좀 더 풍부한 시청이 가능하지만, MCU만이 갖는 특수성이 부각되는 요소들이 다분한 데다가, 독립된 세계관이다보니 이야기 진행에 있어서 필수적인 부분은 모두 MCU 안에서 소화되고, 대부분 코믹스와 이야기 흐름도 다른 경우가 많기 때문에 코믹스를 전혀 본 적이 없어도 무리없이 즐길 수 있다.[14] 한마디로 MCU는 코믹스와 뿌리는 같지만 상호 독립적인 관계를 취하는 별도의 세계관인 셈이다.[15] 마블 코믹스와 별계로 MCU 세계관인 타이인 코믹스도 있으니 궁금하다면 읽어보도록 하자.
3.1. 넘버링 논란
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의 [[지구-199999#넘버링 논란|넘버링 논란]] 부분을}}} 참고하십시오.3.2. 등장인물
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의 [[마블 시네마틱 유니버스/등장인물#s-|]]번 문단을#!if 문단 == null & 앵커 != null
{{{#!if 문서명 = 문서명 != null ? 문서명 : calleeTitle
의 [[마블 시네마틱 유니버스/등장인물#|]] 부분을}}} 참고하십시오.3.3. 설정
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의 [[마블 시네마틱 유니버스/설정#s-|]]번 문단을#!if 문단 == null & 앵커 != null
{{{#!if 문서명 = 문서명 != null ? 문서명 : calleeTitle
의 [[마블 시네마틱 유니버스/설정#|]] 부분을}}} 참고하십시오.3.4. 줄거리
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의 [[마블 시네마틱 유니버스/줄거리#s-|]]번 문단을#!if 문단 == null & 앵커 != null
{{{#!if 문서명 = 문서명 != null ? 문서명 : calleeTitle
의 [[마블 시네마틱 유니버스/줄거리#|]] 부분을}}} 참고하십시오.4. 사운드트랙
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의 [[마블 시네마틱 유니버스/사운드트랙#s-|]]번 문단을#!if 문단 == null & 앵커 != null
{{{#!if 문서명 = 문서명 != null ? 문서명 : calleeTitle
의 [[마블 시네마틱 유니버스/사운드트랙#|]] 부분을}}} 참고하십시오.5. 평가
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의 [[마블 시네마틱 유니버스/평가#s-|]]번 문단을#!if 문단 == null & 앵커 != null
{{{#!if 문서명 = 문서명 != null ? 문서명 : calleeTitle
의 [[마블 시네마틱 유니버스/평가#|]] 부분을}}} 참고하십시오.6. 배급사
영화마다 배급사가 달라졌는데 미국 기준 처음에는 파라마운트 픽처스[16], 유니버설 픽처스[17]가 배급하다가 〈어벤져스〉 이후[18]로는 월트 디즈니 픽처스, 소니 픽처스[19]가 맡는다. 한국의 경우 배급권을 가진 직배사들의 이합집산으로 이보다 훨씬 복잡하다. CJ ENM MOVIE[20]→유니버설 픽처스 인터내셔널 코리아[21]→ 한국 소니 픽처스 릴리징 브에나 비스타 영화[22]→소니 픽처스 릴리징 월트 디즈니 스튜디오스 코리아[23]로 여기저기 헤매다가 소니 배급권이 디즈니로부터 분리되어 유니버설 코리아로 넘어간 뒤인 〈어벤져스: 에이지 오브 울트론〉 이후부턴 월트 디즈니 컴퍼니 코리아가 계속 맡게 됐다. 다만 2017년 1월, 소니 픽쳐스가 소니 픽처스 코리아로 다시 한국에 재진출해서 마블 스튜디오 스파이더맨 시리즈는 미국처럼 소니 픽쳐스 코리아가 배급하게 되었다.7. 인트로
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의 [[마블 시네마틱 유니버스/인트로#s-|]]번 문단을#!if 문단 == null & 앵커 != null
{{{#!if 문서명 = 문서명 != null ? 문서명 : calleeTitle
의 [[마블 시네마틱 유니버스/인트로#|]] 부분을}}} 참고하십시오.8. 특징
8.1. 제작위원회
특정 시나리오 작가나 감독이 아닌, 마블 스튜디오 회장 케빈 파이기를 필두로 하는 제작위원회가 전체적 스토리 진행 플롯을 짜두고 각 단계의 영화를 감독에게 맡겨 제작하는 형식을 취하고 있다. 이 때문에 제작되는 모든 영화, 드라마, 단편 영화들이 연결점을 가지고 있으며, 동일한 시간선상에서 진행되어 간다. 즉, A라는 영화에서 벌어진 사건이 B라는 영화와, C라는 드라마에도 영향을 끼치는 형태로, 적극적이면서도 정연하게 세계관을 확장해나가며 업계에 유례가 없는 스탠다드를 세웠다.8.2. 세계관의 연계와 확장
처음 아이언맨 영화가 나왔을 때만 해도 MCU의 규모는 굉장히 작았으나, 어벤져스 1편의 개봉 및 흥행과 더불어 영화뿐만 아니라 다양한 미디어믹스의 제작도 이루어지면서 세계관이 크게 확장되었다.[24] 현재는 어벤져스 실사영화 시리즈를 중심으로 히어로 개별 영화와 드라마를 단계별로 진행해 나가는 방식으로 세계관을 확장해나가고 있다. 기실 세계관의 연계는 만화보다 긴밀하다고 볼 수 있는데, 가령 코믹북은 스핀오프가 아니면 히어로들의 배경이나 그 이전의 삶에는 접점이 없는 경우[25]가 대부분이지만 MCU는 쉴드의 비중을 높이고 일찌감치 내용에 연관성을 부여해 세계관을 바닥부터 얽히도록 설계하였다는 특징이 강하다.8.3. 많은 유머 코드
전체적으로 영화 내에 코미디가 많은 편이다. 캡틴 아메리카 시리즈나 넷플릭스 드라마처럼 어둡고 진지한 분위기로 만든 작품에도 소소한 개그신이 꽤 있다. 이렇듯 남녀노소 모두 가볍게 즐길 만한 유머 코드들이 영화 내에 많이 심어져 있는 것이 마블 영화가 재미와 흥행을 모두 잡을 수 있게 되었던 여러 비결 중 하나로 꼽힌다. 다만 너무 과도하게 흐름을 끊어버리는 단점도 지적된다. 이러한 특성 때문에 히어로물이 더욱 유치하게 느껴져 싫다는 사람들도 있다. 또 전체적으로 분위기가 진지하게 흘러가다가 억지로 개그신들을 무리하게 넣어서 흐름이 끊기는 경우가 많다는 지적도 있다. 이렇다 보니 마블 신작이 나올 때마다 '마블식 개그'라는 말이 평가에 자주 언급된다. 그러나 한편으로는 적당한 흐름 환기를 통한 긴장감을 완화시켜주면서 영화 분위기가 지나치게 무거워질 우려를 해소해 준다는 호평도 있다.8.4. 무명 배우, 감독, 캐릭터 위주의 캐스팅
| MCU 출연 배우들의 리스트를 한눈에 볼 수 있는 영상 |
어쨌든 이런 과감한 캐스팅의 이면엔 필연적으로 영화의 무게감 부족이 따라올 수 있는데, 마블은 이를 거물급 대배우와 연기파 배우들을 조연에 배치하여 주연을 보조하는 것으로 해결하고 있다.[30] 매 영화마다 주인공으로는 좀 생소한 배우가 나올지 몰라도 늘 멘토나 빌런 배역으로는 소위 이름값 높은 배우가 등장한다. 첫 작품 〈아이언맨〉만 봐도 제프 브리지스[31]라는 전설적인 배우가 악당으로 나와 무게감을 주며, 아카데미상 수상자이기도 한 귀네스 팰트로가 주인공과 합을 맞추는 연인 역으로 나온다. 당시에는 주인공보다 분량이 한참 적은데도 저 두 배우의 비용이 훨씬 더 비쌌다고 한다. 거기다가 본편도 아닌 쿠키 영상에 닉 퓨리로 새뮤얼 L. 잭슨이라는 대배우가 나오는데, 히어로물에서는 상당히 파격인 셈이었다.[32] 이후로도 미키 루크(이반 반코), 안소니 홉킨스(오딘), 토미 리 존스(체스터 필립스 대령), 휴고 위빙(레드 스컬), 벤 킹슬리(만다린), 로버트 레드포드(알렉산더 피어스)[33], 글렌 클로즈(노바 프라임 라엘), 마이클 더글러스(행크 핌), 틸다 스윈튼(에인션트 원), 커트 러셀(에고), 마이클 키튼(벌처)[34], 케이트 블란쳇(헬라)[35], 포레스트 휘태커(주리), 미셸 파이퍼(재닛 밴 다인), 아네트 베닝(마-벨), 양조위(웬 우) 등 국내 팬들에게도 익숙한 대배우들이 조연으로 참여하며 극의 무게를 잡아주는 모습을 확인할 수 있다.
이외 전설급까지는 아니어도 유명한 연기파 배우들이 대거 조연으로 출연해 극을 보조해서 자칫 부족해 보일 수 있는 주연의 연기톤을 잡아준다. 나탈리 포트만(제인 포스터), 스텔란 스카스가드(애릭 셀빅), 아사노 타다노부(호군), 크리스토퍼 에클스턴(말레키스), 돈 치들(워 머신), 가이 피어스(올드리치 킬리언), 스칼렛 요한슨(블랙 위도우)[36], 베네치오 델 토로(콜렉터), 리 페이스(로난), 마이클 페냐(루이스), 코리 스톨(대런 크로스), 실베스터 스탤론(스타카 오고드), 마리사 토메이(메이 파커), 젠데이아(미셸), 레이첼 맥아담스(크리스틴 파머), 매즈 미켈슨(캐실리우스), 추이텔 에지오포(모르도), 조시 브롤린(타노스), 앤디 서키스(클로), 대니얼 칼루야(와카비)[37], 주드 로(욘-로그), 벤 멘델슨(탈로스), 제이크 질렌할(쿠엔틴 백), 양자경(잉 난) 등이 대표적인 예다. 이는 목소리만 나오는 배우들의 캐스팅에도 드러나는데, 후에 비전 역으로 직접 출연한 폴 베타니는 예외로 치더라도 울트론 역의 제임스 스페이더, 로켓 역의 브래들리 쿠퍼, 그루트 역의 빈 디젤에서 잘 알 수 있다.[38] 심지어는 맷 데이먼(로키 연극 배우)나 도널드 글로버(에런 데이비스)처럼 단역 카메오로도 나오는 경우도 있다.
그러나 마블 스튜디오가 자리 잡아가면서부터는 주인공 배우 캐스팅에 모험을 감행하기보단 안정적인 선택을 하는 방향으로 가고 있다. 이러한 양상은 캡틴 마블 역에 당시 아카데미 여우주연상 배우인 브리 라슨을, 닥터 스트레인지 역에 이미 드라마 〈셜록〉으로 세계적인 인기를 끌던 베네딕트 컴버배치를 캐스팅하는 등의 배우 선택에서도 잘 나타나며, 초창기 캐스팅에서는 치열한 오디션 과정을 거쳤으나 현재는 제작진이 배우의 검증된 필모그래피를 통해 캐스팅 제안을 보내고 있다는 점에서 더욱더 여실히 나타난다. 또 페이즈 4에 들어와서는 대부분이 기존 영화의 후속작이거나 기존 영화에서 주인공은 아니었지만 주조연으로서 자신을 입증한 인기 캐릭터들을 중심으로 한 작품들이 주축이 되면서, 마블 입장에서는 제작진과 함께 일해본 검증된 배우들을 선호한다는 것을 보여주고 있다. 완전히 새로운 시리즈인 〈이터널스〉에서도 리처드 매든, 안젤리나 졸리, 셀마 헤이엑 등의 유명 배우들을 주인공으로 대거 캐스팅하고 〈호크아이〉의 케이트 비숍 역으로 헤일리 스타인펠드를 캐스팅한 걸 보면 더 이상 묻혀있는 보석같은 무명 배우들을 등용하기보단 어느 정도 인지도가 보장된 배우를 기용하고 있는 추세다. 〈샹치와 텐 링즈의 전설〉에서는 인지도가 낮은 시무 리우[39]를 샹치 역으로 캐스팅하지 않았냐는 반론이 있을 수 있겠지만, 이건 애초에 할리우드에서 활동 중인 아시안 배우의 폭이 지나치게 협소한 특성 때문이지 초창기 MCU처럼 의도적으로 인지도가 낮지만 배역에 딱 맞는 배우를 발견해 기회를 준 것이라고 볼 수 없다.
그나마 감독 쪽으로는 지금도 업계에서 저명한 감독들에게 맡기기보단 저예산 독립 영화계에서 두각을 보이는 감독들을 발탁하는 방식을 선호하고 있다. 지금은 MCU의 개국 공신이자 디즈니의 현세대 조지 루카스로 대우받는 존 패브로도 〈아이언맨〉을 연출하기 전에는 〈엘프〉로 떠오르던 코미디 영화계의 신인 감독이었고, 루소 형제 역시 〈캡틴 아메리카: 윈터 솔져〉 전에는 코미디 영화 2개를 찍은 무명 감독이었다. 라이언 쿠글러도 〈블랙 팬서〉를 연출하기 전에 〈오스카 그랜트의 어떤 하루〉와 〈크리드〉로 떠오르고 있던 젊은 스타 감독이었으며, 타이카 와이티티도 〈토르: 라그나로크〉 전에는 그나마 흥행작이 〈내 인생 특별한 숲속 여행〉밖에 없는 비(非)할리우드 출신 감독이었다. 〈캡틴 마블〉을 연출한 애나 보든과 라이언 플렉 감독 콤비도 여러편의 독립 영화로 호평을 받으며 떠오르고 있던 독립 영화계 감독들이고, 클로이 자오는 〈이터널스〉 개봉이 연기되면서 (지금은 〈노매드랜드〉로 황금사자상과 아카데미 작품상을 수상한 스타 감독이 되었지만) 파이기가 〈이터널스〉 연출로 그녀를 내정할 때만해도 이제 막 영화 학교를 졸업해 독립 영화 두 편을 찍은 신인 감독이었다. 물론 히어로 영화계에 한 획을 그은 거장으로 추대되는 샘 레이미 감독이 닥터 스트레인지의 후속작의 연출을 맡으면서 이러한 기조도 사라지나 했지만, 디즈니+ 드라마 시리즈의 쇼러너 및 감독 내정을 보면 여전히 제작진 등용에 있어서의 마블의 실험 정신은 살아있는 듯하다.
한편 요즈음 MCU는 감독들에게 보다 더 많은 권한을 주고 있는 것으로 보인다. 제임스 건은 케빈 파이기가 간섭은 하지만 어디까지나 조언에 지나지 않고 늘 그의 말을 따라할 필요도 없다고 했는데, # 실제로 〈가디언즈 오브 갤럭시 2〉는 케빈 파이기가 거의 개입하지 않은 것으로 알려져 있다. 타이카 와이티티와 라이언 쿠글러에게도 많은 권한을 주었고, 특히 클로이 자오에겐 아예 사측에서 모든 리스크를 감내할 테니 시도하고 싶은 모든 것을 시도하라고 했다. # 〈더 마블스〉의 니아 다코스타 감독도 이전엔 경험한 적 없는 폭넓은 창작 권한을 얻어 매우 기쁘다고 밝혔다.# 그러나 지나치게 빡빡한 제작 스케쥴과 쪽대본 문제 등에 대한 폭로가 잇달아 터져 나오며 과연 스튜디오에서 언론에 보여주는 것처럼 창작자의 권한을 충분히 내주었는가에 대한 의문이 제기되기도 했다. 단적으로 〈웨어울프 바이 나이트〉의 경우 스튜디오의 강경한 반대가 심해 처음에는 컬러로 만들어야 했으며, 타이카 와이티티도 〈토르: 러브 앤 썬더〉에서 많은 권한을 얻었다고 했음에도 최종 편집에 대해 문제제기를 한 것을 보면 언론에 비춰진 것처럼 창작자의 권한을 자유롭게 풀어주었다고 보기 어렵다. 또 〈스파이더맨 3〉에서 소니의 지나친 간섭으로 스파이더맨 트릴로지에서 손을 뗐던 것으로 알려진 샘 레이미의 경우에도 '그런 그가 마블과 계약했으니 폭넓은 제작 권한을 부여받은 것이 틀림없다'는 식의 기사가 다수 나왔고 레이미 본인도 어느 정도 이에 대해 긍정했으나, 실상은 촬영 중후반까지도 영화 결말을 알지 못하는 혼란상태에서 일정을 강행해야 했으며 연출 스타일마저 스튜디오가 일일이 강요했다는 사실이 이후 인터뷰로 밝혀졌다. 장면 하나를 넣니 마니로 케빈 파이기에게 빌었다니 권한이 작았던 셈.
8.5. 작품별 서로 다른 장르적 개성
영화와 드라마 모두가 같은 세계관에 속하기에 다른 히어로가 주연으로 나오는 영화들도 모두 속편으로 볼 수 있지만[40] 각 히어로의 시리즈들은 모두 각자의 개성을 뚜렷하게 가지고 있다. 대부분의 영화와 드라마 시리즈가 12세 이용가여서 남녀노소 모두 가볍게 즐길 수 있는 것이 특징.[41] 기본적으로 슈퍼히어로물이라는 공통 소재에 캐릭터마다 각기 다른 종류의 장르적 문법을 결합시켜 서로 차별화하고, 현실적인 액션 시퀀스에 특수 능력을 표현하는 CG 등의 시각적인 요소를 첨가한 것이 수많은 슈퍼히어로 영화를 만듦에도 관객들을 쉽게 질리지 않게 해주는 요소라고 평가받는다.[42] 또 하버드 비즈니스 리뷰의 한 논문은 히어로 영화 경력이 없는 무명 감독들을 기용해 각 영화마다 새로운 스타일을 지속적으로 시도한 전략이 프랜차이즈의 신선함을 꾸준히 유지시킬 수 있었던 요인이라고 평가했다. 장르적 측면에서 보았을 때, MCU의 영화들은 각 시리즈마다 다음과 같은 특성을 지니고 있다.영화
- 아이언맨 시리즈: 테크노 스릴러, SF, 성장물
- 인크레더블 헐크: SF, 액션, 어드벤쳐, 스릴러
- 토르 시리즈: 북유럽 신화, 스페이스 오페라, 판타지[43], 성장물, 가족물
- 캡틴 아메리카 시리즈: 첩보물, 전쟁물(1편), 테크노 스릴러(2편), 정치물(3편)
- 어벤져스 시리즈 : SF, 액션, 어드벤쳐, 판타지, 드라마
- 가디언즈 오브 갤럭시 시리즈: 스페이스 오페라, 1980년대 복고풍 B급 코미디, 모험물
- 앤트맨 시리즈: 가족 코미디, 테크노 스릴러, 하이스트물
- 닥터 스트레인지: 의학물, 판타지, 오컬트(1편), B급 호러물, 차원이동물(2편)
- 마블 스튜디오 스파이더맨 시리즈: 하이틴, 학원물, 성장물
- 블랙 팬서 시리즈: SF, 정치물, 왕도물
- 캡틴 마블 시리즈: 스페이스 오페라, 1990년대 복고(1편), 버디물(2편)
- 블랙 위도우: 첩보물, 가족물
- 샹치 시리즈: 무협, 판타지, 괴수물, 가족물, 어드벤쳐
- 이터널스: SF, 신화물, 판타지[44], 스페이스 오페라
- 데드풀 시리즈: 메타픽션 코미디, 액션, 스플래터
- 썬더볼츠*: 액션, 첩보물, 성장물
- 판타스틱 4: 새로운 출발: 액션, 판타지, 어드벤쳐, SF, 가족물, 스릴러
디즈니+ 시리즈
- 완다비전: 고전 시트콤, 로맨스, 미스터리, 수사물
- 팔콘과 윈터 솔져: 액션, 버디물, 첩보물
- 로키: 차원이동물, 시간여행물
- 왓 이프...?: 애니메이션, 대체역사물
- 호크아이: 범죄물, 성장물
- 문나이트: 모험물, 이집트 신화, 호러
- 미즈 마블: 하이틴, 학원물, 성장물, 초능력자물, 청소년 드라마, 종교물
- 나는 그루트다: 애니메이션, 가족물, 모험물, 코미디, 스페이스 오페라
- 변호사 쉬헐크: 법정물, 코미디
- 웨어울프 바이 나이트: 호러
- 시크릿 인베이젼: 스파이 스릴러, SF, 미스터리
- 에코: 범죄물, 성장물
- 전부 애거사 짓이야: 판타지, 오컬트
- 아이언 하트: SF, 범죄물, 피카레스크
- 마블 좀비스: 애니메이션, 어드벤쳐, 좀비 아포칼립스
- 원더맨: 미정 (예정)
기타 드라마
- [ 펼치기 · 접기 ]
- * 에이전트 오브 쉴드: 수사물(시즌 1), 초능력자물
8.6. 현실적인 연출
21세기에 영상화한 만큼 현실성을 따져 설정이나 디자인적 요소는 2000년대 초 마블 코믹스가 오래된 세계관 개편을 위해 만든 새로운 멀티버스 얼티밋 유니버스(지구-1610)에서 차용했으며 여기에 메인 유니버스인 지구-616의 요소를 재해석해 비중 높게 배합하며 시작했다. 블랙 위도우와 호크아이가 어벤저스 주요 멤버로 활동한 것도 얼티밋 유니버스에 등장한다.8.6.1. 페이즈 1
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의 [[마블 시네마틱 유니버스/페이즈 1#s-|]]번 문단을#!if 문단 == null & 앵커 != null
{{{#!if 문서명 = 문서명 != null ? 문서명 : calleeTitle
의 [[마블 시네마틱 유니버스/페이즈 1#|]] 부분을}}} 참고하십시오.좀 더 익숙하게 다가가기 위해 엄청나게 초자연스러운 부분이나 복잡한 설정은 배제했다. 대표적으로 히어로물에 익히 나오는 이중 신분 설정 같은 건 그냥 버렸다. 〈아이언맨〉에서 토니 스타크가 자신이 아이언맨임을 공개적으로 천명하며 이전까지의 히어로물과는 다른 시리즈가 될 것을 암시한다. 가장 설정이 많이 바뀐 아스가르드는 다른 차원이 아니라 외우주에 존재하는 장소로 설정되었으며,[45] 요툰헤임과 미드가르드(지구)를 포함해 아홉 세계가 나무 형태인 세계수 위그드라실 모양 우주 영역[46]에 속해 있으며 위그드라실 외부세계의 세계들도 많이 존재하는 듯하다. 따라서 아스가르드인들은 일종의 외계인이고, 원작의 세계관처럼 인간보다야 강하지만 신의 범주라고 볼 수는 없다. 하지만 원작에선 지구의 신들의 형성과정이 지나치게 복잡한 지라 추후를 생각하면 어찌보면 갈아엎은 게 나았던 부분.
토르가 너무 약하게 나온 거 아니냐 말이 있지만 헐크는 외계 무기가 집중적인 포화를 퍼부어도 멀쩡한 내구력, 전차 장갑과 비행기, 외계 장갑을 종잇장처럼 찢어발기는 괴력을 지니고 있고, 로키는 라이플의 총탄을 없다는 듯이 무시하고 폭탄 화살을 맞아도 날아갈지 언정 직접 상처 입은 건 하나 없으며, 토르도 망치도 잃고 힘을 봉인당했음에도 정예 요원들을 제압할 수 있고,[47] 폭풍과 번개를 일으켜서 거대한 치타우리 괴수들 여럿을 단숨에 박살내어 버릴 정도의 전투력을 보유하고 있는 등, 압도적인 전투력을 지니고 있다. 어벤져스 멤버들의 묘사되는 전투력을 보면 헐크와 토르가 가장 강하고[48] 아이언맨은 이보단 약간 아래, 캡틴 아메리카는 그보다도 아래인 것으로 묘사된다. 그리고 블랙 위도우와 호크아이는 원래 코믹스부터 크게 초인적 능력이 없었다. 사실 이런 의견이 크게 나온 것은 국내에서 토르가 행성 파괴를 할 수 있다는 것과 같은 다소 이벤트성 설정들이 평시 능력인 것처럼 왜곡되어 알려져 있던 것과 이후 페이즈 2에 이르기까지 아스가르드인 괴력 연출이 전체적으로 매우 허접한 탓이다. 물론 아예 없는 건 아니고 마법의 요소를 상당히 제한하다 보니 원작의 빌런인 로키나 오딘등이 보여주던 능력의 스펙트럼이 상당히 줄어든 것은 사실이다. 그외 페이즈 1까지만 해도 어벤져스에서 훌륭한 합동 전투를 보여준 것 외에는 액션이 힘으로 밀고 치거나 화력으로 때우는 등 약간 심심한 편이었다. 그 중에서도 예외라면 애초부터 스파이 콘셉트의 캐릭터인 블랙 위도우 정도뿐이다.
8.6.2. 페이즈 2
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의 [[마블 시네마틱 유니버스/페이즈 2#s-|]]번 문단을#!if 문단 == null & 앵커 != null
{{{#!if 문서명 = 문서명 != null ? 문서명 : calleeTitle
의 [[마블 시네마틱 유니버스/페이즈 2#|]] 부분을}}} 참고하십시오.〈어벤져스〉 이후 〈아이언맨 3〉부터 상당한 스케일 업에 들어갔는데 페이즈 1에선 하나만해도 특별하게 묘사되던 아이언맨 슈트와 아크 리액터가 양산되며 앤트맨의 등장으로 인한 원자단위의 세계관을 보여주는 양자역학이 등장한다. 또한 헐크버스터가 등장해서 헐크와의 전투 끝에 제압하는 장면도 보였다. 한편으로 페이즈 1부터 밑밥을 깔던 인피니티 스톤의 등장을 확정시키고 가디언즈 오브 갤럭시 등을 이용해 스페이스 오페라의 영역까지 넓히기 시작했으며 한편 스칼렛 위치, 퀵실버, 비전, 팔콘의 등장으로 좀 더 코믹스틱한 히어로들이 등장하는 데 포문을 여는 셈이 되었다. 전투 장면에 대한 개선 의지를 느꼈는지 〈토르: 다크 월드〉까지는 밋밋한 편이지만 〈캡틴 아메리카: 윈터 솔져〉 기점으로 전투 분위기가 달라져 오히려 현실성에 기반한 테크니컬한 전투를 장점으로 보여주게 됐다. 이후 비단 캡틴 아메리카 뿐 아니라 모든 히어로들의 능력 활용이 굉장히 다양해졌고 〈어벤져스: 에이지 오브 울트론〉에서 나온 연계전투는 어떤 영화에서도 볼 수 없이 뛰어난 편이다.
특히 맨 몸으로 싸우는 블랙 위도우나 호크아이보다 조금은 강하려나 싶을 정도로 과소평가받던 캡틴은 〈캡틴 아메리카: 윈터 솔져〉 이후로 육체적 강력함과 넘사벽의 격투 실력이 제대로 묘사되기 시작했다. 영화 〈어벤져스〉 및 〈어벤져스: 에이지 오브 울트론〉에서 토르, 헐크, 아이언맨, 비전 등이 워낙 강력한 모습을 보여주다보니 초인 병사지만 비교적 평범한 활약을 했던지라 호크아이, 블랙 위도우 등의 카테고리에 포함돼서 약하게 보였지만 점차 마블 시네마틱 유니버스에서 비교적 현실적인 힘을 가진 초인(윈터 솔저, 블랙 팬서, 팔콘 등)들이 등장하고 또, 캡틴 본인의 강함과 이제껏 쌓아왔던 경험이 부각되면서 현실급 초인 중에서는 최강이라는 타이틀을 가지게 되었다.
원작에 나오는 쫄쫄이 코스튬들은 대부분 현대적인 디자인들로 어레인지 되었는데 대표적인 예가 완다, 캡틴, 팔콘의 의상. 완다의 경우엔 주로 붉은색 평상복을, 캡틴은 원작의 디자인이 약간 남아있는 군복을, 팔콘은 새의 날개 형태의 글라이더가 달린 제트팩을 착용하고 다니는 것으로 바뀌었다. 특히 원작에서 팔콘이 사용하던 새와 소통할 수 있다는 지극히 만화적이고 비현실적인 초능력은 새 형상의 드론을 데리고 다니는 것으로 바뀌었다.(난 mcu의 성공엔 디자인의 힘도 있다고 본다. 원작은 너무 충격적인 마블 시네마틱 유니버스 코스튬들) 다만 페이즈 2 초반까지만 해도 영화 시리즈라는 한계상 세계관 내의 사회 관련 부분이 등장하지 못했고, 때문에 외계인이나 초능력자들이 건물을 부수고 다녀도 사회적인 여론 악화나 정부의 경고조차 없는 게 말이 되냐며 현실성 관련 문제가 제기되었다.[49]
8.6.3. 페이즈 3
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의 [[마블 시네마틱 유니버스/페이즈 3#s-|]]번 문단을#!if 문단 == null & 앵커 != null
{{{#!if 문서명 = 문서명 != null ? 문서명 : calleeTitle
의 [[마블 시네마틱 유니버스/페이즈 3#|]] 부분을}}} 참고하십시오.페이즈 1, 2 동안 쌓여온 문제를 터트리고 새 시대를 여는 단계. 그 문제라 함은 사회적인 문제이며, 정부 등 공공기관과 시민들과 히어로 사이의 관계를 정리하며 진행하는 페이즈이다. 히어로 활동으로 민간인 사망에 대한 문제를 〈캡틴 아메리카: 시빌 워〉를 통해 진지하게 다루었는데 사실 세계관 연동 히어로물이었기 때문에 가능했던 면이기도 하다. 단순히 한 영화에 이런 전개를 다 담기에 억지스러운 구성이 될 수 있기 때문이다.[50] 또한 멸망 직전의 위기를 겪은 인류 사회가 슈퍼히어로들을 직접 통제하는 것을 시도함으로써 충분히 세상의 변화가 영화에 반영되었다고 볼 수 있다. 전투씬도 시빌 워까지 오면 설정 하나하나를 생각하며 머리 쓰며 액션씬을 짠 게 보인다. DCEU의 맨 오브 스틸과 배트맨 대 슈퍼맨: 저스티스의 시작에서 보여주는 재난 영화 보는듯한 신들의 싸움 수준의 전투와는 완전히 상반되는 위치하게 되었다. 한편으론 닥터 스트레인지와 가디언즈 오브 갤럭시 등을 통해 그동안 제약받았던 초자연적인 설정과 다양성을 추가하고 있다. 특히 우주적 존재들이 등장하기 시작하는데 이들 자체에 단점이나 약점은 있어도 능력 자체는 하향된 점이 없거나 되레 상향된 면이 있어 스케일적으론 현존하는 영화 중에 비교될 만한 작품이 없는 수준에 이르렀다.[51] 그동안 많이 비판받던 색감 역시 페이즈 3에서 크게 일신된 것도 장점이다.
또 〈스파이더맨: 홈커밍〉을 통해서는 직접적인 인명피해가 아니더라도 서민층이 받을 수 있는 영향, 애환 등을 집중적으로 조명함으로서 세계관에 다른 디테일과 깊이를 더했다. 영웅들의 출현이 대중의 인식이나 그들의 일상생활을 어떻게 바꾸어 놓았는지 대체역사물을 보는 기분으로 감상할 수 있는 장치들이 배치되었다. 이를테면 마블 영웅 캐릭터들이 담긴 어린애 손그림과 이를 보면서 시대가 바뀌었음을 토로하는 어른들의 시각. 학교에서는 캡틴 아메리카의 영상이 교육용 비디오로 사용되었고 여학생들은 '히어로 중 누구랑 자고 싶냐'를 가지고 농담하는 수준이 되었다. 뒷전으로 밀리기 일쑤였던 싸움 후 뒷정리의 문제나 추가적인 피해 처리의 문제가 영화의 주제를 이루어 시빌 워와는 전혀 다른 관점에서 히어로물의 그림자에 가려진 어두움을 그려냈다. 한편 〈스파이더맨: 홈커밍〉, 〈토르: 라그나로크〉, 〈어벤져스: 인피니티 워〉, 〈스파이더맨: 파 프롬 홈〉 등의 여러 장면들을 통해 히어로들에 대한 일반인들의 시선이 그들을 경외하는 영웅보다는 화제의 유명 셀레브리티처럼 대하는 것을 보여주는데, 블립 이후로는 희생한 히어로들을 역사적인 위인처럼 대하는 모습도 보여준다. 〈블랙 팬서〉를 통해서는 와칸다 외부의 사회상 또한 비추어졌으며, 바깥 세상에 자신들의 정체를 공개하려고 하자 사람들은 '제3세계 국가가 웬 기술 공유냐'며 비아냥거리는 등 온갖 일이 다 일어나는 마블 시네마틱 유니버스에서도 아직 믿지 못할 일이 많다는 것도 보여주고 있다.
8.6.4. 페이즈 4
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의 [[마블 시네마틱 유니버스/페이즈 4#s-|]]번 문단을#!if 문단 == null & 앵커 != null
{{{#!if 문서명 = 문서명 != null ? 문서명 : calleeTitle
의 [[마블 시네마틱 유니버스/페이즈 4#|]] 부분을}}} 참고하십시오.마블 시네마틱 유니버스의 기성세대 히어로들이 상당수 사망 또는 은퇴함에 따라 그들의 의지를 이어 다음 시대에도 지구를 지킬 새로운 히어로들을 점차 소개하고 있다. 또한 멀티버스라는 개념을 점차적으로 도입하기 시작했다. 이때부터 드라마와 영화의 연계가 더욱 뚜렷하게 드러난다.[52]
8.6.5. 페이즈 5
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의 [[마블 시네마틱 유니버스/페이즈 5#s-|]]번 문단을#!if 문단 == null & 앵커 != null
{{{#!if 문서명 = 문서명 != null ? 문서명 : calleeTitle
의 [[마블 시네마틱 유니버스/페이즈 5#|]] 부분을}}} 참고하십시오.8.6.6. 페이즈 6
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의 [[마블 시네마틱 유니버스/페이즈 6#s-|]]번 문단을#!if 문단 == null & 앵커 != null
{{{#!if 문서명 = 문서명 != null ? 문서명 : calleeTitle
의 [[마블 시네마틱 유니버스/페이즈 6#|]] 부분을}}} 참고하십시오.8.6.7. 페이즈 7
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의 [[마블 시네마틱 유니버스/페이즈 7#s-|]]번 문단을#!if 문단 == null & 앵커 != null
{{{#!if 문서명 = 문서명 != null ? 문서명 : calleeTitle
의 [[마블 시네마틱 유니버스/페이즈 7#|]] 부분을}}} 참고하십시오.8.7. 드라마와의 연계
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의 [[마블 시네마틱 유니버스/드라마#s-|]]번 문단을#!if 문단 == null & 앵커 != null
{{{#!if 문서명 = 문서명 != null ? 문서명 : calleeTitle
의 [[마블 시네마틱 유니버스/드라마#영화와의 연계|영화와의 연계]] 부분을}}} 참고하십시오.8.8. 뚜렷한 가족주의 성향
페이즈 1을 마무리하는 어벤져스 이후, 형제-자매, 부자/부녀 관계, 유사가족 등 가족 관계가 중요한 요소로 등장한다는 공통점이 있다. 어벤져스 이전에도 토르: 천둥의 신에서 로키와 토르가 의붓 형제 관계이고, 이 관계가 두 인물이 대립하는 요소로 등장하지만 본격적으로 형제로서의 대립이 부각되는 것은 어벤져스부터이다. 또한 토르: 다크 월드에서는 아예 협력과 배신을 오가며 형제로서의 애증을 제대로 나타낸다. 또한 가디언즈 오브 갤럭시 1, 2에서는 스타로드 일행의 유사가족 콘셉트이 유독 부각된다. 앤트맨 실사영화 시리즈의 경우에도 주인공 스콧 랭은 딸 사랑이 지극한 딸바보 아버지로 딸과의 관계가 중요하게 나오며, 동시에 조력자인 행크 핌과 딸 와스프와의 관계 역시 중요한 소재이다.특히 페이즈3의 작품부터는 '아버지'라는 요소가 크게 부각된다. 그것도 아예 '아버지'가 빌런 자체로 나오거나 사건의 부정적인 원인을 제공한 역할로 등장하기까지 한다. 가디언즈 오브 갤럭시 VOL.2에서는 빌런이 스타 로드의 친아버지인 에고이고, 스파이더맨: 홈커밍에서는 벌처가 빌런이 된 이유가 '가장으로서의 의무'를 다하기 위함으로 등장한다. 토르: 라그나로크와 블랙 팬서에서는 주인공의 아버지가 빌런 자체는 아니지만, 그 빌런인 인물을 방치하고 내버려두는 등 빌런이 등장하게 된 원흉으로 등장한다. 물론 중립, 혹은 긍정적인 모습으로서의 '아버지'도 등장한다. 아이언맨-토니 스타크에게 아버지 하워드 스타크는 마블 시네마틱 유니버스 내내 강한 영향력을 주고 있고, 하워드의 죽음은 토니 스타크와 캡틴 아메리카가 결별하는 가장 중요한 원인으로 등장한다. 또한 토니와 로저스의 싸움을 꾸민 제모 또한 한 가정의 가장으로서 어벤저스 때문에 가족을 잃은 것에 대해 복수심을 품고 음모를 꾸몄다. 또한 가디언즈 오브 갤럭시 1편과 VOL.2의 욘두 우돈타는 스타 로드에게 훌륭하면서도 현실적인 양아버지의 모습을 나타내주며 스파이더맨: 홈커밍에서 피터 파커와 토니 스타크의 관계도 단순한 멘토-멘티의 관계를 넘어선 아버지와 아들 수준의 깊은 관계로 묘사하고 있다. 그리고 인피니티 워에서 제대로 조명된 타노스 역시 자신을 가모라의 아버지로, 가모라를 자신의 딸로 크게 인식하며 그녀를 세상에서 가장 아끼는 존재로 여기고 있는데, 이것이 그의 과업을 관통하는 중요한 요소가 된다.
결국 어벤져스: 엔드게임 시점에서는 부정적인 아버지상과 긍정적인 아버지상이 충돌하게 되는데, 목적을 이루기 위해 사랑하는 딸인 가모라를 죽이고 목적을 이뤘었던 강압적인 아버지 타노스는 사랑하는 딸 모건 스타크을 지키기 위해 자신을 희생한 희생적인 아버지 토니 스타크에 의해 먼지가 되어 사라짐으로써 가족을 버리고 홀로 죽은 타노스와, 가족을 지키고 가족과도 같은 친구들이 보는 앞에서 죽은 토니 스타크의 극적 대비를 이뤄내어, 목적을 위해 가족을 버린단 것은 결국 실패할 것이란 마블 시네마틱 유니버스 특유의 가족주의 성향에 마침표를 찍었다. 인피니티 사가가 종료되고 새롭게 열린 페이즈4에서도 여전히 가족이 매우 중요한 화두로 이야기의 주제의식을 반영한다. 블랙 위도우에서는 유사가족이라는 소재를 사용하여 가족의 의미에 질문을 던지고, 바로 다음에 상영된 샹치와 텐 링즈의 전설에 이르러서는 웬우의 아버지 캐릭터성, 장리의 어머니 캐릭터성, 수샤링의 남매 캐릭터성은 영화의 정체성을 지배하는 수준에까지 관여한다. 특히 웬우는 페이즈3의 타노스처럼 빌런임에도 불구하고 아버지의 캐릭터성을 진하게 보여주며 영화의 서사 전체를 지탱하는 수준으로 큰 족적을 남긴다.
8.9. 균형잡힌 영웅들의 역할
주요 영웅들이 한두 명 등장하는 단독 영화는 상관이 없지만, 어벤져스 시리즈와 캡틴 아메리카: 시빌 워처럼 다수의 영웅들이 주연으로 나오는 영화에서는 영웅들이 분량이 골고루 잡혀야 한다. 게다가 영웅들의 힘 차이도 확연하게 있기 때문에[53] 자칫하면 가장 강한 인원들만 전투를 끝내버리는 전개로 갈 수가 있다. 하지만 마블 시네마틱 유니버스의 영화에서 가장 칭찬 받는 부분이 다양한 개성과 능력을 가진 영웅들을 적재 적소에 배치하여 모두가 영화의 주연으로 녹아들고, 팬들에게도 영웅들의 매력을 어필한다는 것이다. 토르, 헐크는 최전선으로 보내서 상대방의 대형병기를 무력화하고, 아이언맨은 기동력과 최첨단 기술을 살려 전장을 종횡무진하며 활약한다. 스칼렛 위치의 염력은 만능 전투 능력을 가졌고, 블랙 위도우와 호크아이는 남들이 하지 못하는 첩보능력과 무수히 많은 현장의 경험을 가지고 있다. 그리고 이 모든 것을 지휘하는 것이 캡틴 아메리카이다. 특히 대형 전투가 벌어지는 장면에선 단순한 전력 싸움이 아닌 상황에 큰 영향을 끼치는 오브젝트(어벤져스에서의 포탈)나 미션(시민 구출)이 주어지기 때문에 전투력이 낮은 캐릭터들이 그 역할을 완수하는 것으로 모두가 자기 분야에서 충분한 활약을 하여 어벤져스 실사영화 시리즈같은 단체 영화에서도 모두가 영화의 주연이다라고 팬들에게 각인시키고 있다.8.10. 현실 정치·군사 분야와의 적절한 균형 배분
마블 작품과 같이 현대 지구를 배경으로 한 슈퍼히어로물에서 놓치기 쉬운 부분이 현실의 정치, 치안, 군사, 외교 등의 분야를 어떻게 묘사하고 슈퍼히어로 등장인물과의 균형을 어떻게 맞추느냐이다. 마블 작품들은 앞서 말한 현실적인 연출 위주로 인해 더더욱 균형 감각이 중요하다. 이 부분을 제대로 고려하지 않을 경우 그냥 '슈퍼히어로 짱짱맨' 같은 식으로 현실과 괴리가 생겨서 핍진성이 부족해지거나, 반대로 슈퍼히어로의 활약이 묻혀서 슈퍼히어로물인지 밀리터리/정치물인지 구분이 안 되는 일이 벌어질 수 있다. 후자의 경우 마이클 베이의 트랜스포머 시네마틱 유니버스를 예로 들 수 있는데, 시리즈에서 지나치게 미군의 비중이 커서 '이게 변신로봇 영화인지 미군 영화인지 모르겠다'라는 비판이 많이 나왔다. 마블 작품들은 이 균형을 적절하게 잡고 있다. 가령 아이언맨 시리즈의 경우 주인공 토니 스타크가 군수 기업인 스타크 인더스트리의 경영인이라서 미군을 비롯한 군사 분야와 관계가 깊고, 캡틴 아메리카는 미군 소속의 특수부대 격 조직인 하울링 코만도스 소속이었다. 그러나 각 시리즈와 히어로들은 현실의 군사 분야와의 연계를 나타내면서도 설정에 짓눌리지 않고, 오히려 이러한 배경이 각각의 슈퍼히어로의 면모를 나타내는 좋은 도구로 등장하게 된다.[54] 다만 현실성을 따지자면 그냥 정부에서 병력을 투입해 쉽게 제압 가능한 상황도 많아서 말은 많은 편이다. 물론, 작품에서 등장하는 위기 상황에서 군부대가 들이닥치고 공격부터 퍼부으면 히어로들이 육탄전으로 싸우는 장면이 나오기 어려우니 이 부분은 영화적 허용으로 보는 것이 맞다.8.11. 크레딧 애니메이션
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{{{#!if 문서명 = 문서명 != null ? 문서명 : calleeTitle
의 [[마블 시네마틱 유니버스/크레딧 애니메이션#|]] 부분을}}} 참고하십시오.9. 원작과의 공통점과 차별성
만화의 캐릭터와 설정을 기반으로 하지만 기본적 소재만 가져오고 시나리오와 전개 방식은 영화에 맞게 각색된다. 그렇기에 단순히 코믹스 원작의 영화가 아니라 독자적 스토리를 가진 마블 유니버스가 되었다.9.1. 공통점
영화라는 제한된 시간의 매체를 이용하다 보니 원작에서 오랫동안 끌어왔던 갈등 구조는 비교적 짧은 시간 안에 끝나는 편이다. 대표적 경우가 토니 스타크인데, 원작에서는 연애 문제, 회사의 도산, 건강 등의 이유로 알코올 의존증에 시달리며 고생하는 이야기가 꽤 오래 지속되는 데 반해 영화판에서는 두세 편 만에 해결되어서 정신적 성장도 원작보다 더 빠르다고 느껴지게 된다. 또 원작에선 몇 십 년 만에 겨우 심장을 원상복구했지만 영화판에서는 3편 만에 아크 리액터를 심장에서 떼어냈다. 작중 년도상으로는 토니 스타크 납치가 2009년 2월, 아이언맨 3 결말부가 2012년 12월이니 약 3년 10개월 만이다. 때문에 〈아이언맨 2〉는 원작의 〈병 속의 악마〉, 〈캡틴 아메리카: 윈터 솔저〉는 〈시빌 워〉의 축약판이라는 평가를 하는 사람들도 있었다. 주인공들이 갈등하는 모습을 길게 끌지 않고 비교적 빨리 끝내서 좋다는 평가도 있지만 원작에서 주인공들을 오래 괴롭히던 악역들의 비중이 줄었다는 평가도 있다. 대표적 경우가 〈아이언맨 2〉의 저스틴 해머.
덤으로 스토리를 짧게 줄이다보니 빌런에 대한 설정도 원작에서 여러 명의 설정을 하나로 합치는 경우도 있는데 대표적으로 이반 반코(위플래시 + 크림슨 다이나모), 알렉산더 피어스(알렉산더 피어스 + 알렉산드르 루킨), 대런 크로스(대런 크로스 + 행크 핌(옐로재킷)), 브록 럼로우(크로스본즈 + 나이트로), 케실리우스(케실리우스 + 모르도 남작 + 마음 없는 자), 에고(에고 + 셀레스티얼 + 제이슨 퀼), 헬라(헬라 + 안젤라 + 고르), 고스트(고스트 + 에그헤드), 엘리멘탈스(엘리멘탈스 + 스파이더맨 빌런들), 실비 라우페이도티르(레이디 로키 + 2대 인챈트리스), 만다린(만다린 + 젱 주(푸만추)), 다크 드웰러(다크 드웰러 + 마클루 종족), 네이머(네이머 + 쿠쿨칸) 등이 있다.
이하 원작과의 공통점이나 오마주.
9.1.1. 페이즈 1
- 〈아이언맨〉
- 〈인크레더블 헐크〉
- 〈아이언맨 2〉
- "아이언맨: 병 속의 악마"로 잘 알려진 코믹스 "The Invincible Iron Man" #120-128의 줄거리를 차용했다. 아이언맨이 악한 기업인 저스틴 해머의 계략으로 모나코에서 슈퍼빌런들의 공격을 당하고, 마지막에 알코올 의존증에 빠지지만 주변인들의 도움으로 이를 이겨낸다는 내용이다. 실드가 개입하는 점도 비슷하다.
- 악당 이반 반코와 그 아버지 안톤 반코의 관계는 원작의 크림슨 다이나모의 기원을 조금 비튼 것이다.
- 블랙 위도우가 스타크 산업에 잠입한 스파이로서 아이언맨 영화에 첫 등장한 것은, 그녀가 원작에서 KGB 소속 스파이라는 설정의 빌런으로 아이언 맨 만화에서 첫 등장한 것을 오마주한 것.
- 〈토르: 천둥의 신〉
- 토르가 아스가르드에서 추방되는 스토리는 원작과 동일하지만 원작에서는 능력은 물론이고 기억까지 빼앗겨 평범한 인간 의사인 '도널드 블레이크'로 살아가게 되는 이야기로 전개된다. #
- 〈퍼스트 어벤져〉
- 캡틴 아메리카의 기원은 원작에서 거의 달라진 것이 없다. 여기에 캡틴 아메리카가 만화 외적으로 전시 선전용 캐릭터로 활용되었던 사실을 다소 풍자적으로 그려냈다.
- 〈어벤져스〉
- 큰 줄거리는 어벤져스의 첫등장한 코믹스 이슈 Avengers(1963) #1에서 차용했다. 토르를 질투한 로키가 헐크를 부추겨 난동피우게 하고, 토르, 아이언맨, 앤트맨과 와스프가 모여[57] 헐크를 막고 로키를 붙잡는다는 내용이다.[58] 캡틴 아메리카는 어벤저스 #4에서나 본격적으로 어벤저로 활동하지만 여기서는 출발부터 어벤저다.
- 디테일과 세부 설정은 얼티밋 유니버스에서 재해석된 어벤져스인 얼티미츠의 것을 다수 차용했다. 캡틴 아메리카가 출발부터 어벤저로 등장하고, 실드와 닉 퓨리의 주도로 결성되는 점, 치타우리 중족이 대규모로 침공해오는 점 등이 그것이다.
9.1.2. 페이즈 2
- 〈아이언맨 3〉
- "아이언 맨: 익스트리미스" 스토리아크인 아이언 맨 Vol. 4(2005) #1-6의 줄거리를 차용. 아이언맨이 신물질 익스트리미스를 사용하는 악당과 싸우는 내용이다. 마야 핸슨, 올드리치 킬리언도 등장하는데, 킬리언은 코믹스의 말렌과 캐릭터가 유사하게 바뀌었다.
- 트레버 슬래터리가 연기하는 가짜 만다린은 만화에서 만다린이 막 등장했을 당시 군복 비슷한 차림의 기괴한 모습을 떠올리게 한다. 개봉 당시엔 불만이 있었지만 아마 진짜 만다린의 캐릭터와 분리한 듯싶다.
- 〈캡틴 아메리카: 윈터 솔져〉
- 국내에 "캡틴 아메리카: 윈터 솔저 얼티밋 컬렉션"으로 정발된 코믹스 캡틴 아메리카(2004) #1-14를 각색했다. 캡틴 아메리카가 윈터 솔저로 되살아난 옛 사이드킥 버키를 만나고 그에 대한 진실을 찾아가는 내용이다. 특히 캡틴 아메리카가 윈터 솔저의 정체를 묻는 장면은 코믹스의 대사를 그대로 가져왔다.
- 쉴드가 사실 히드라에 잠식되어 있었고 잠적한 닉 퓨리가 그것을 막는 스토리 요소는 조너선 힉맨의 〈시크릿 워리어즈〉의 주 스토리라인이다.
- 원작의 시크릿 엠파이어+시크릿 인베이전+윈터 솔져. 캡틴 아메리카의 고뇌와 캡틴이 범죄자로 몰려 쫓긴다는 플롯은 시크릿 엠파이어에서 가져왔으며 하이드라는 시크릿 엠파이어스러운 모습에 윈터 솔져의 러시아 악역들과 시크릿 인베이전의 스크럴 역할을 흡수. 더불어 적들에게 붙잡힌 캡틴이 잠입해 있던 쉴드 요원에 의해 구출된다는 점과 악당 두목이 알고 보니 높으신 분[59] 시크릿 인베이전 당시 스크럴의 위협[60]이 첩보물스럽게 하이드라로 대체되어 결과적으로[61] 쉴드가 해체된다.[62] 영화에서 언급은 없지만 에오쉴에선 시크릿 워리어즈도 존재한다.[63]
- 캡틴과 바트록이 싸운 배 레무리아 스타는 원작에서 둘이 싸웠던 데비안츠의 도시 레무리아를 오마주한 것.
- 〈어벤져스: 에이지 오브 울트론〉
- 코믹스 Avengers #55~58의 줄거리를 차용. 울트론이 첫 등장하고 어벤저스를 공격할 아들 비전도 만들어낸다.
- 하이드라가 막시모프 남매를 요원으로 쓰기 위해 받아들이는데 원작에서도 둘은 악역으로 시작했다. 다만 브라더후드를 가져올 순 없고 더불어 설득력을 위해 히드라가 된 것. 또한 원작처럼 비전은 울트론의 시도로 만들어진 캐릭터이고 어벤져스에 들어오는 것도 같다. 또한 울트론이 막시모프 남매에게 유대를 느낀다던가 생명의 진화를 촉구하는 것에서 원작 울트론보다는 매그니토 역할을 하는 것 같다는 평도 많다. 덕분에 에오쉴에서 거의 동시기에 사건을 터트린 인휴먼 자잉과 매그니토의 성향을 양분한 것 같다.
- 〈앤트맨〉
- 코믹스 Marvel Premiere #47-48의 줄거리를 차용. 2대 앤트맨의 스콧 랭의 첫 등장. 그가 앤트맨 슈트를 훔치고, 딸을 구하기 위해 악당 대런 크로스를 무찌르는 내용이다.
- 악당 옐로재킷 / 대런 크로스의 캐릭터는 원작 행크 핌의 어두운 면모를 형상화한 것이라는 해석이 있다.[64]
9.1.3. 페이즈 3
- 〈캡틴 아메리카: 시빌 워〉
- 해당 문서의 '만화와의 비교' 단락 참조.
- 〈닥터 스트레인지〉
- 〈스파이더맨: 홈커밍〉
- 근간은 벌처와 팅커러가 처음 등장했던 Amazing Spider-Man #2이다.
- 전반적인 사운드트랙 큐를 애니메이션 주제곡의 멜로디에서 따 왔다.[65]
- 원작 코믹스처럼 스파이더맨의 첫 번째 슈퍼빌런인 벌처와[66] 첫 번째 소녀인 리즈 앨런이[67] 등장했다. 덤으로 두 번째 빌런인 팅커러도 벌처의 부하 직원으로 등장했다.
- 트레일러와 초반에 등장한 ATM 은행강도 장면 역시 얼티밋 스파이더맨에서 모티브를 따왔다. #
- 스파이더맨이 무너진 건물에서 잔해를 들어올리며 일어나는 장면은 원작에서 역대 최고의 스파이더맨 이슈라고도 불리는 스탠 리가 쓰고 스티브 딧코가 그린[68] 어메이징 스파이더맨 #33(“이게 내 운명이라면”)을 오마주한 것이다. ##[69]
- 얼티밋 유니버스에서 피터의 후임 마일스 모랄레스의 친구이자 파트너로 강케 리라는 체격이 큰 동양인이 등장하는데 여기서도 네드 리즈라는 비슷한 등장인물이 나온다.[70]
- 또한 박스에서 슈트가 나오는 장면은 얼티밋 유니버스에 등장한 마일스 모랄레스의 슈트 장면의 오마주로 추정된다. #[71]
- 덤으로 강케 리의 친구인 파비오 메디나[72]가 마일스와의 사이를 연인 관계로 오해하는 장면도 있는데 # 영화에서 메이 숙모가 네드와 슈트를 급히 벗은 피터를 보고 나서 이내 살짝 당황하면서 웃는 표정으로 다시 문을 닫는 장면으로 각색했다.[73]
- 쿠키 영상에서 피터가 메이 숙모에게 정체를 들키는 장면은 과거 케빈 파이기가 J. 마이클 스트라진스키가 쓴 “어메이징 스파이더맨: 탄로” 연재분에서 영감을 받아 이 장면을 기필코 영화화하겠다고 미리 인터뷰했던 바 있다.[74]
- 〈토르: 라그나로크〉
- 〈블랙 팬서〉
- 〈어벤져스: 인피니티 워〉
- 〈앤트맨과 와스프〉
- 〈캡틴 마블〉
- 개봉 전부터 주 내용은 고전 어벤저스 코믹스의 〈크리 스크럴 전쟁〉(Avengers #89~97)을 기반으로 한다고 밝혀졌다.
- 〈블랙 팬서〉와 비슷하게 영화 전반적인 디자인과 분위기, 인물 관계 등은 현대의 켈리 수 디코닉[76]의 마블 나우! 연재분을 바탕으로 하였다. 마-벨은 캐럴의 파일럿 멘토 헬렌 코브와 외관과 성격이 유사하며, 양상은 다르지만 시간여행으로 캐럴이 능력을 얻을 때 개입하는 장면이 있다. 그리고 이 코믹스에서 '말썽쟁이 중위'라고 불리는 캐럴과 같은 빌라에 사는 소녀 '킷'이 등장한다.
- 1차 예고편 1분 30초경에서 캡틴 마블이 한 할머니에게 공격하는 장면은 Ms. Marvel #28에서 스크럴의 변신능력을 두려워하는 시민들을 미즈 마블이 안심시키다가 방심한 틈에 할머니로 변신한 스크럴에게 한 대 맞는 장면을 오마주한 것으로 추정된다. #
- 〈어벤져스: 엔드게임〉
- 어벤져스: 엔드게임/레퍼런스 문서 참조.
- 〈스파이더맨: 파 프롬 홈〉
9.1.4. 페이즈 4
- 〈블랙 위도우〉
- 〈샹치와 텐 링즈의 전설〉
- 특이하게도 이 영화는 아이언맨 코믹스 중 만다린과 싸우는 스토리라인인 〈드래곤 시드 사가〉의 일부를 차용했다. # 샹치의 스토리가 거의 없고 내용도 뒤죽박죽이기에 샹치 보다는 웬우의 원작 모티브인 만다린에 관한 스토리를 골라 각색한 것으로 보인다.
- 〈이터널스〉
- 〈스파이더맨: 노 웨이 홈〉
- 피터의 정체가 들통나는 것은 〈시빌 워〉의 사건이다.
- 정체가 들킨 후 메이 숙모가 치명상을 입는 것은 〈백 인 블랙〉과 동일하다.
- 다른 차원의 스파이더맨과 협력해 적을 무찌른다는 전개 자체는 〈스파이더버스〉를 따온 것으로 보인다.
- 결말부에서 피터 파커의 존재에 관한 모든 기억과 기록이 없어지는 부분은 논란이 많았던 〈원 모어 데이〉 이벤트를 차용했다. 원 모어 데이에서는 닥터 스트레인지가 아니라 메피스토가 피터랑 계약을 했었는데 계약 후 개변된 세계에서 닥터 스트레인지와 토니 스타크, 리드 리처즈가 같이 기억 제거 마법을 실시했다.[77] 원작과 달리 메피스토와 계약을 거치지 않았고 MJ와 결혼하지도 않은 상태라 MJ와의 아이와 결혼 사실을 시간상에서 말소당하고 피터 말고 MJ에게도 그 기억이 남는 일은 일어나지 않았다.
- 〈닥터 스트레인지: 대혼돈의 멀티버스〉
- 완다가 쌍둥이 아들을 잃고 흑화하는 것은 〈어벤저스 디스어셈블드〉와 동일하다.
- 〈토르: 러브 앤 썬더〉
- 〈토르: 천둥의 신(2012)〉 #3을 그대로 재현한 장면이 등장했다. #
- 〈블랙 팬서: 와칸다 포에버〉
- 초반에 심해에서 비브라늄 탐사대를 살해하는 장면은 원작 코믹스 중 하나인 <Sub-Mariner: The Depths>에서 가져온 것으로 추측된다. # 이 코믹스는 네이머를 바다괴물에 가까운 존재로 묘사하는 등, 심해 호러물을 표방하는 작품이다.
9.1.5. 페이즈 5
- 〈로키 시즌 2〉
- 마지막에 로키가 시간선을 얽어내어 새로운 성스러운 타임라인을 만드는 장면은 〈로키: 갓 오브 스토리〉에서 따왔다.
9.1.6. 페이즈 6
- 〈스파이더맨: 브랜드 뉴 데이〉
- 코믹스에서 악당들과 대치하는 장면을 그대로 재현한 장면들이 등장했다.
9.1.7. 기타
- 〈에이전트 오브 쉴드〉
- 시즌 3: 상술한 〈캡틴 아메리카: 윈터 솔져〉의 모티브였던 〈시크릿 워리어즈〉에서 더 많은 요소를 차용했다.
- 시즌 4의 프레임워크는 MCU판 왓 이프라는 평가.
- 〈제시카 존스〉 시즌 1
- 제시카 존스의 데뷔작인 브라이언 마이클 벤디스의 Alias를 기반으로 했다.
- 〈데어데블〉 시즌 3
- 프랭크 밀러의 〈데어데블: 본 어게인〉을 기반으로 한다는 사실이 방영 전부터 공개되었다.[78]
9.2. 차별성
9.2.1. 원작과는 차별화되는 전개
원작과 대놓고 다른 전개를 이용해 원작 팬들의 뒤통수를 치는 경우가 심심찮게 나온다. 코스믹 큐브의 선택을 받아 최종 보스급이 되었던 레드 스컬은 〈퍼스트 어벤져〉에서는 오히려 그것에서 이미지를 따온 테서랙트 때문에 소멸,[80] 심지어 코스믹 큐브로 추측되던 테서랙트는 인피니티 스톤인 스페이스 스톤이었다. 원작에서는 헐크 추방에 가장 목소리를 높였던 토니 스타크가 오히려 브루스 배너와 가장 친근한 모습을 보여주며 헬리캐리어에서 폭주한 사건이 있었는데도 오히려 그를 든든한 전력으로 여기며 가장 신뢰하는 모습을 보여줬다. 이러한 반전 중 가장 백미는 〈아이언맨 3〉의 익스트리미스와 만다린.[81] 빅토리아 핸드 역시 스파이더맨 시리즈에서 빌런으로서 노먼 오스본의 부하였고 성격도 고압적이어서 많은 사람이 그녀가 쉴드 내 배신자가 되지 않을까 싶었지만 진짜 배신자는 따로 있다. 다만 아이언맨이 I am Iron Man으로 대중에게 정체를 공개한 것은 영화가 처음이 아니라 2002년 아이언맨 Vol. 3 #55에서 일어난 일이다. #사실 대부분의 실사 영화들은 원작을 각색하여서 보여주기 때문에 MCU만의 고유 특성은 아니지만 원작 재해석에 실패하여서 원작의 매력과 감동을 전달하는 데 실패하는 경우가 많은 대부분의 실사영화들과 달리 MCU의 원작 재해석 및 각색은 성공적인 경우가 많은 터라 자주 호평받고, 원작과 거의 완전히 다르다고 봐도 무방할 정도로 각색을 하여도 대부분 다른 유니버스 작품이라고 납득하고 넘어가지는 경우가 많다. 특히 조스 웨던이 어벤져스: 에이지 오브 울트론 개봉 전에 "이것은 마블 영화지 마블 만화가 아니므로 행크 핌 없이도 울트론이 탄생할 수 있다"고 말했듯이 제작진 측에서도 공식적으로 원작과 별개의 작품이라서 다르게 진행될 수 있다고 말하였다.[82] 코믹스에서는 처음부터 빌런이었던 캐릭터를 영화판에서는 히어로의 조력자처럼 나오다가 타락한 인물로 각색하는 경우가 꽤 잦다.[83] 새뮤얼 스턴스, 칼 모르도, 욘-로그[84], 미스테리오가 그 예이다. 반대로 음바쿠나 탈로스처럼 코믹스에서는 단순한 빌런이었던 캐릭터를 영화판에서는 선역으로 각색하는 경우도 있다.
9.2.2. 현실적으로 손질한 의상
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히어로물이 다 그렇듯이 코스튬 재현 문제로 원작팬과 실사 영화 팬의 분쟁이 자주 일어난다. 히어로 작품 쪽 캐릭터는 영웅이든 빌런이든 복장으로 자신의 존재를 각인시키는 경우가 많은데 코스튬의 디자인이 달라져버리면 그 캐릭터의 정체성을 해친다는 것이 원작팬의 의견이고, 그럼 그 촌티나는 디자인의 코스튬이 실사 영화에 그대로 나오는 게 맞냐는 게 영화팬의 의견.(#)
다만 이런 이야기들은 실사판 디자인을 띄워주기 위해 상대적으로 원작의 투박함을 과장하는 경향도 있음을 알아둬야 한다. 가령 실사판 아이언맨의 슈트 디자인을 칭찬하려는 사람들은 대부분 그 근거로 원작에서 거의 30~40년 전에 나온 슈트 디자인을 들고 와서 '역시 영화가 잘 바꿨다'고 하곤 하는데, 실제로는 MCU판 슈트는 2000년대에 리파인된 원작의 디자인을 기반으로 만들어진 것이다. 애시당초 코믹스판 아이언맨을 디자인한 아디 그라노브(Adi Granov)가 아이언맨 1의 디자이너로 참여해서 코믹스 디자인을 바탕으로 만들어진 것이 MCU 아이언맨 슈트이다. 이 밖에도 밀리터리풍으로 재해석된 캡틴 아메리카의 슈트나 좀 더 기계적인 면이 강조되는 토르의 슈트 역시 얼티미츠에서 재해석된 슈트 디자인을 기반으로 한 것이지 온전히 MCU만의 창작으로 보는 것은 어폐가 있다.
원작 팬의 의견을 가장 잘 대변해 주는 캐릭터로 완다 막시모프가 있다. 의상과 능력의 기원이 바뀐 데다 스칼렛 위치라는 히어로 네임도 불리지 않는다. 공통점이라곤 염동력을 다루는 능력 정도인데, 초능력을 다루는 작품에서 흔히 사용되는 능력인지라 이것만으로 완다만의 정체성을 보여준다기는 어렵다. 그래서 사실상 원작이랑 전혀 다른 캐릭터가 되어버린 상태이다. 그러나 그렇다고해서 원작의 복장을 그대로 영화에서 입어야 하느냐 하면 그것도 조금 아닌 것이, 일본에서 제작되는 만화나 게임 작품을 원작으로 하는 수많은 실사판 영상물들은 원작의 의상이나 헤어스타일을 고수하다가 망하는 경우가 굉장히 많다. 그렇기 때문에 둘을 잘 조율해서 원작의 의상에서 살릴 만한 건 최대한 살리되, 너무 만화적인 복장은 리파인하는 것이 적절하다고 볼 수 있다. MCU는 제 나름대로 그 선을 잘 지키고 있는 상태이다. 한편 완다비전에서 완다의 능력과 캐릭터성을 점차 코믹스처럼 불안정한 정신의 초월적인 강자로 묘사하기 시작하면서 중간 에피소드에서 원작의 복장을 입고 나온다. 그런데 이건 할로윈 코스튬으로 나오기 때문에 원작 오마주인 동시에 현실성과 이전의 캐릭터성도 챙긴 예라고 할 수 있다. 그리고 최종화에서 완다가 스칼렛 위치로 각성했다는 설정을 덧붙임과 동시에 원작처럼 혼돈 마법, 가능성 조작 등의 능력도 깨우치며 스칼렛 위치 특유의 코스튬인 적색 드레스와 서클릿도 생겨남으로써 원작의 모습이 많이 더해지게 되었다.
페이즈 4에 들어서 슈트의 각색이나 리파인을 하지 않으려는 경향이 생겨났다는 의견도 등장했다. ##[88] 이는 바이너리가 그 예시인데, 바이너리 문서를 봐도 알 수 있다시피 쫄쫄이에 가까운 슈트를 착용 중이다.
9.2.3. 수위 조절
야하거나 잔인한 장면들이 나오는 수위 높은 원작과는 달리, 일단 인크레더블 헐크 이후 월트 디즈니 스튜디오 산하 에서 만들어지고, R등급은 최대한 피하려 하다 보니 영화의 경우 수위가 전체적으로 낮은 편이다.[89] 성적인 표현도 아이언맨과 인크레더블 헐크, 이터널스에서는 간접적으로 등장했지만[90], 디즈니 마블 인수 후 자체 배급을 맡은 이후로는 굳이 따지자면 키스와 몇몇 섹드립이 끝이고 우주의 수많은 종족들과 성관계를 가져 수많은 아이를 가져온 에고 같은 경우도 연애나 사랑을 나눴다 등으로 순화되어 나왔다. 물론 해당 장면은 '아버지'가 '아들'에게 대사하는 것이다 보니 성적인 묘사가 없는 것이 관객들에게 자연스럽게 받아들여졌다. 잔인한 장면도 최대한 피를 안내면서 죽이는 방향으로 나아간다.[91] 설령 칼에 맞는다 해도 그대로 쓰러지기만 하고 피는 보여주지 않는다.욕설 또한 마찬가지 인데 그나마 가장 심한 욕이 Bullshit, Bitch이고 fuck은 아예 안 넣는다. 설령 넣는다 하더라도 Fu까지만 말하고 끊거나, 아예 다른 단어로 돌려서 말한다.[92] 가오갤 1편에서 스타로드가 가운데 손가락을 올리는 장면은 일부 버전에선 모자이크 처리되어 나오지만 제대로 나오는 버전도 있다. 또한 MCU 스파이더맨 영화들은 맨 마지막에 What the fu...를 외치며 끝난다.[93] 가디언즈 오브 갤럭시 시리즈에선 그루트가 꽤 심한 욕이나 섹드립을 한다는 것을 암시하는 장면이 많다.[94]
이런 폭력적인 장면을 피하려는 성향과 달리 페이즈 2에 들어서면서 대부분의 영화에 신체절단 장면이 등장하는 등 수위가 다소 올라간 특징을 보여준다. 아이언맨 3에선 올드리치 킬리언, 토르: 다크 월드에선 토르, 가디언즈 오브 갤럭시에선 그루트, 어벤져스: 에이지 오브 울트론에선 율리시스 클로, 캡틴 아메리카: 시빌 워에선 윈터 솔져, 블랙 팬서에선 율리시스 클로의 의수가, 닥터 스트레인지에서는 팔이 없는 마스터 하미르가 등장하며, 어벤져스: 인피니티 워에서는 컬 옵시디언도 팔이 잘리고, 토르의 스톰브레이커를 만드는 과정에서 그루트가 자신의 팔을 직접 잘라서 그것을 무기의 손잡이로써 제공한다. 어벤져스: 엔드게임에서는 아예 타노스의 팔이 잘리기도 하였다.[95] 영화뿐만이 아니라 하다못해 드라마인 에이전트 오브 쉴드에서까지 필 콜슨 등이 팔을 잘렸다. 팔이 잘리는 장면이 나오지 않는 영화는 대놓고 가족영화인 앤트맨 시리즈 정도뿐이다. 이는 디즈니의 영향에 들어가면서 스타워즈에서 스카이워커 부자가 팔이 잘리는 장면의 오마쥬이며, 이에 더해서 신체 부위가 손상되는 장면에서 가장 시각적으로 잘 드러나며 즉각적으로 사망하지 않는 부위라는 연출상의 편리함 때문에 자주 다뤄지는 듯하다.[96]
2024년 7월에 개봉한 데드풀과 울버린의 경우, 온갖 섹드립과 잔혹한 액션을 선보이는 데드풀이 등장하는 영화인 만큼 마블 시네마틱 유니버스 최초로 R등급으로 제작되었으며, 사지가 절단되고 머리가 터지는 등 온갖 유혈 낭자하고 고어한 폭력 장면들과 거친 욕설들이 수위조절 없이 적나라하게 묘사되었다.
9.2.4. 재해석된 마법 묘사
마법 역시 원작 코믹스의 설정과는 상당히 차이가 있으며, MCU 내에서는 마법을 일관되고도 의도적으로 고도로 발달된 과학과 마법의 경계를 모호하게 묘사하곤 한다. 이는 작중에서 토르나 에인션트 원 등의 마법에 조예가 있는 인물들의 입을 빌려서 설명하고 있다. 이에 대해선 MCU의 마법, 미스틱 아츠 문서 참조. 이미 토르2에서 아스가르드 연구진이 인간들이 마법이라고 부르는 자신들의 기술은 인간 눈에 마법으로 보일 정도로 고도로 발달한 과학기술이며 토르의 망치 역시 그렇다고 했다. 괜히 토르가 지구에서만 얼빠진 모습이지 지구 외에서는 꽤나 고급 왕실 교육받은 똑똑한 엄친아가 아니다.10. 흥행
| 전 세계 영화 프랜차이즈 박스오피스 | ||||||
| {{{#!wiki style="margin: 0 -10px -5px; min-height: calc(1.5em + 5px)" {{{#!folding [ 펼치기 · 접기 ] {{{#!wiki style="margin: -5px -1px -11px; word-break: keep-all" | <rowcolor=#fff,#e0e0e0> 순위 | 프랜차이즈 | 최고 수입 영화 | 영화 수 | 기간 | 수치 |
| 1 | 마블 시네마틱 유니버스 | 어벤져스: 엔드게임 (27억 9750만 달러) | 33편 | 2008년 ~ 진행 중 | 310억 5644만 달러 | |
| 2 | 스파이더맨 실사영화 시리즈 | 스파이더맨: 노 웨이 홈 (19억 2054만 달러) | 19편 | 2002년 ~ 진행 중 | 124억 789만 달러 | |
| 3 | 스타워즈 | 스타워즈: 깨어난 포스 (20억 6822만 달러) | 11편 | 1977년 ~ 진행 중 | 103억 2545만 달러 | |
| 4 | 해리 포터 실사영화 시리즈 | 해리 포터와 죽음의 성물 - 2부 (13억 4151만 달러) | 11편 | 2001년 ~ 2022년 | 95억 5706만 달러 | |
| 5 | 배트맨 실사화 시리즈 | 조커 (10억 6673만 달러) | 16편 | 1989년 ~ 진행 중 | 79억 6245만 달러 | |
| 6 | 007 시리즈 | 007 스카이폴 (11억 856만 달러) | 25편 | 1962년 ~ 진행 중 | 78억 7806만 달러 | |
| 7 | 어벤져스 실사영화 시리즈 | 어벤져스: 엔드게임 (27억 9750만 달러) | 4편 | 2012년 ~ 진행 중 | 77억 701만 달러 | |
| 8 | 엑스맨 유니버스 | 데드풀과 울버린 (13억 3752만 달러) | 14편 | 2000년 ~ 진행중 | 74억 1381만 달러 | |
| 9 | 분노의 질주 시리즈 | 분노의 질주: 더 세븐 (15억 1604만 달러) | 10편 | 2001년 ~ 진행 중 | 73억 2146만 달러 | |
| 10 | DC 확장 유니버스 | 아쿠아맨 (11억 4848만 달러) | 16편 | 2013년 ~ 2023년 | 71억 4155만 달러 | |
| 출처 같이 보기: 전 세계 영화 박스오피스, 전 세계 영화 박스오피스(물가 상승률 적용) | }}}}}}}}} | |||||
| [어벤져스: 인피니티 워] 마블스튜디오 10주년 기념 영상 |
2007년에만 해도 아이언맨이란 캐릭터를 소재로 한 영화가 배트맨 실사영화 시리즈나 스파이더맨 실사영화 시리즈보다 흥행하는 건 불가능한 일이라 생각되었지만[100], 마블 스튜디오는 아이언맨, 캡틴 아메리카, 토르 등 A급 히어로라고 분류하기엔 애매한 캐릭터들에게 대담하게 투자해서 정상으로 키웠다. 반면 인기 많은 히어로인 데어데블은 스케일은 더 작지만 캐릭터의 성격에 어울리는 넷플릭스 드라마로, 비교적 알려지지 않았던 가디언즈 오브 갤럭시는 블록버스터 영화로 만드는 등 네임드 히어로인 슈퍼맨과 배트맨에게만 투자한다는 비판을 받고 있는 DC 코믹스와는 상당히 다른 행보를 보여주고 있다.[101]
중국에서도 엄청난 인기를 얻어서 그 수익에 크게 공헌하고 있다.[102] 어벤져스: 엔드게임의 경우에는 북미 성적의 70%를 따라가는 6억 달러 이상의 수익을 올려서 중국 역대 3위의 성적을 올리는 등 MCU 붐을 제대로 견인하고 있다. 케빈 파이기가 공언한 것을 보면 중국은 해외 시장 1위에 빛나는 MCU의 광팬 국가 중 하나라고 한다. 일단 인구가 상당하니 MCU에겐 좋은 소비층인 것은 확실하다. 그런데 2021년 이후로 MCU 영화들이 중국에서 심의조차 통과되지 못하고 있다. MCU뿐만 아니라 소니 스파이더맨 유니버스의 베놈 2: 렛 데어 비 카니지, 모비우스까지 중국 개봉이 막힌 상태. 모기업인 디즈니를 비롯한 다른 할리우드 영화들은 속속 개봉되는 걸 보면 중국이 의도적으로 마블 영화만 차별하고 있는 것이다.
그 외에도 멕시코에서는 어벤져스 실사영화 시리즈가 역대 박스오피스 1, 2위를 차지하는 등 세계 여러나라에서 환대하고 있다.
영국 역시 MCU 영화가 굉장히 인기 있는 나라 중 하나다. 영화 시장 규모가 한국과 비슷하고, 인구는 더 많은 데다가 북미와 같은 영어권 국가일 뿐만 아니라 출연하는 배우들도 영국 배우들이 많아서[103] 그런지 흥행으로 따지면 한국 이상이다. 국내 MCU 흥행이 영국에서의 흥행을 능가한 작품은 아이언맨 3, 어벤져스: 에이지 오브 울트론, 닥터 스트레인지, 스파이더맨: 홈커밍, 앤트맨과 와스프 정도 외엔 없다. 심지어 국내에서 MCU 영화 2위의 흥행, (매출액 기준) 국내 박스오피스 6위의 흥행을 달성한 어벤져스: 인피니티 워조차도 영국에서의 흥행이 약 300만 달러 정도 더 앞서며, 그 다음 해에 인피니티 워보다 더 높은 성적을 기록한 데다가 아바타까지 제치고 외화 흥행 1위를 달성한 어벤져스: 엔드게임도 영국 흥행이 더 높은 상황이다.
역대 모든 미디어 프랜차이즈의 누계매출 순위 9위라는 엄청난 체급을 지니고 있다.
10.1. 대한민국
마블 배우가 한국에 먼저 오는 이유명실상부 한국에서 가장 인기있는 영화 시리즈였다. 각각의 캐릭터들 인지도도 매우 높으며[104] 대부분의 영화들이 흥행에 눈에 띄게 성공할 정도로 한국에서 열렬한 사랑을 받고 있다.[105] SF나 테크노스릴러를 별로 안 좋아하는 한국이었지만 〈아이언맨〉은 꽤나 선방하며 팬덤을 모았고, 〈어벤져스〉 시점부터는 매 영화마다 대체적으로 높은 반응을 이끌어내며 약 10년이 흐른 지금까지도 인기와 화제성에서 정상을 유지중이다.
한국에서 영화 〈아이언맨〉부터 〈앤트맨과 와스프〉까지 합쳐서 총관객수 1억 명을 돌파하고, 한국에서 프랜차이즈 순위 2위인 해리 포터 시리즈의 2,833만 2,260명, 라이벌격 되는 DC 확장 유니버스의 영화들은 한국에서 부진하고, 특히 미국에서 신화로 취급받고 있는 스타워즈 프랜차이즈에서 시퀄의 시작을 알린 〈스타워즈: 깨어난 포스〉와 에피소드3과 4 사이를 다룬 로그 원이 한국에서 고작 300만, 100만 언저리의 어정쩡한 흥행만 남긴 것을 감안하면 대단한 흥행이다.[106] 오죽하면 대한민국은 '마블민국'이라는 우스갯소리가 언론 기자들 사이에서도 기사 문구로 자주 사용될 정도이다. 박스오피스 모조에서 마블 영화의 흥행 기록을 보면 한국의 흥행 성적이 월드와이드 성적에서 꽤 많은 부분을 차지하고 있다. 한국에서 대규모 흥행을 한 마블 영화의 경우, 대략 전체 파이의 4~8% 정도의 수익이 나오는데[107], 단일 국가 규모로 보나 인구 비례로 봐도 매우 높은 수준이다.[108] 아이언맨 3(2013), 어벤져스: 에이지 오브 울트론(2015), 캡틴 아메리카: 시빌 워(2016), 스파이더맨: 홈커밍(2017), 어벤져스: 인피니티 워(2018), 어벤져스: 엔드게임(2019)은 아예 각각 그해 한국 외화 박스오피스 1위를 기록했으며, 월드와이드로는 어벤져스: 인피니티 워와 어벤져스: 엔드게임을 제외하고 한국이 전부 해외 흥행 2위를 기록했다.
사실 페이즈 1까지는 아이언맨 시리즈와 어벤져스를 제외한 퍼스트 어벤져, 인크레더블 헐크, 토르: 천둥의 신은 흥행하지 못하였다. 하지만 어벤져스 개봉 이후 마블 시네마틱 유니버스가 크게 인기를 끌기 시작하면서 이후 나오는 영화들은 거의 항상 300만 관객 이상의 성적을 기록하였다. 이는 국내에서 개봉하는 해외 영화들 중 거의 상위권이며 그중 〈어벤져스: 에이지 오브 울트론〉과 〈어벤져스: 인피니티 워〉와 〈어벤져스: 엔드게임〉은 자그마치 천만 관객 돌파 영화로 자리매김하였으며[109] 이는 한국에서 시리즈물이 연속으로 천만관객을 돌파한 최초의 기록이다.[110] 그리고 시리즈물이 3연타로 천만 관객을 돌파한 경우도 이전에 한국에 존재하지 않았지만, 이 프랜차이즈는 그것을 해냈다. 현재 한국에서 개봉된 마블 영화 전체, 히어로 무비 전체에서 흥행 1위는 어벤져스: 엔드게임으로, 2019년 종료 기준으로 1,393만 관객을 돌파하면서 최고의 자리에 앉게 된다. 이는 한국 역대 개봉 외화들 중 전체 1위에 해당되며, 전체 영화 중에서는 5위에 해당하는 기록이다. 매출액을 기준으로도 한국 역대 개봉 외국 영화들 중 전체 2위에 해당하고, 전체 영화 중에서는 4위에 해당하는 기록이다.[111] 엔드게임은 달러로 환산하면 무려 1억 달러가 넘는 수억을 올렸다.
해외와 마찬가지로 MCU 최고의 인기 스타인 아이언맨이 등장하는 작품이 더 크게 흥행하였다. 아이언맨 1, 2편은 400만 관객, 3편은 900만 관객, 스파이더맨: 홈커밍은 720만 관객, 어벤져스 1, 2, 3, 4 편은 각각 700만 관객과 1,040만 관객과 1,120만 관객과 1,390만 관객, 캡틴 아메리카: 시빌 워는 860만 관객의 흥행을 기록하였다. 이는 국내에서 제작된 영화들도 쉽게 달성하기 힘든 기록. 아이언맨과는 별개로 유명 배우인 베네딕트 컴버배치가 주연으로 출연한 닥터 스트레인지 역시 마블과 유명 배우들의 네임 밸류가 시너지를 발휘한 덕인지 500만 관객의 흥행 기록을 달성하였다. 토르: 라그나로크 역시 2편까진 다소 애매한 흥행을 보인 토르 시리즈 중 가장 높은 평가와 비주얼을 보여주며, 500만에 가까운 관객을 동원했다. 블랙 팬서 역시 1편임에도 불구하고 한국 촬영 등의 이점으로 500만을 넘겼다.
아이러니하게도 마블 영화 중에서도 상위권의 흥행 성적을 기록한 가디언즈 오브 갤럭시 시리즈는 스페이스 오페라 계열 장르가 별로 흥하지 않는 국내 영화 시장 특성상 별로 흥행하지 못했다. 1편은 100만 관객 정도의 흥행을 기록하였으며, 2편은 개봉한 직후에는 박스오피스 1위를 달성하였다가 보안관, 보스 베이비, 에일리언: 커버넌트가 개봉하며 순위가 계속 내려갔고, 결국 앤트맨보다 못한 270만대 관객 흥행을 기록하였다.[112] 그래도 보안관, 보스 베이비, 에일리언: 커버넌트의 관객수는 넘겼다.[113]
심지어 한국에선 어벤져스라는 단어가 "특정 분야의 전문가들이 모인 집단"이라는 뜻의 보통명사처럼 쓰일 정도로 대중화되었다. 또한 어벤져스 인피니티 워에서 에보니 모가 한 대사인 즐기시게 놔두어라는 이미 특정 인물의 강함을 표현하는 하나의 표현으로 자리잡혔다.
세계적으로 큰 영화 시장인 한국에서 큰 인기를 끄는 것에 마블 스튜디오 제작진들도 긍정적으로 생각하는 건지 내한, 감사 영상에[114] 전세계 최초 개봉 등의 이벤트를 열어주는 중이고, 국내에서도 2번이나 촬영을 한 전적도 있다.[115] 또한 본토인 미국보다도 먼저 한국에서 선행 개봉을 해서 한국에 거주하는 미국인들까지 이 혜택을 누린다는 말도 있을 정도다.
2019년 5월 19일 기준으로 마블 시네마틱 유니버스는 22 작품만에 한국 흥행 수입으로만 1조 원을 돌파한다.[116]
2019년 12월 기준으로 총 23작품 중에서 한국에서 500만 이상 흥행한 작품은 총 12작품이며, 700만 이상 흥행한 작품은 총 8작품이며, 800만 이상은 6작품, 천만 흥행작은 총 3작품이다.
한국에서 유독 이렇게 큰 관심을 받는 이유는 여러 가지 가설이 있지만 지금도 명확한 이유는 없다고 보는 게 합리적이다. 스타워즈가 한국에서 인기 없는 이유가 명확하게 없는 것과 비슷하며 마블이든 스타워즈든 여러 가지 그럴듯한 가설들이 많지만 명확한 이유를 뽑기는 어렵다. 이것은 팬덤뿐만 아니라 영화 전문가들이나 문화관련 업계인들도 대체로 동의하는 편이다.[117]
그나마 스타워즈는 장르적으로 한국이 스페이스 오페라를 싫어하고[118], 오리지널 트릴로지의 개봉순서가 뒤죽박죽이었다는 가시적인 이유라도 있다. 특히 1970~80년대에는 스타워즈같은 상업 영화에 대한 오타쿠 시장 자체가 아시아권에선 기동전사 건담 시리즈나 우주전함 야마토 시리즈 또는 은하영웅전설 등으로 단련된 일본 외에는 발달한 나라가 없어서 인기가 없다는 개연성이라도 있다. 그런데 마블이 유독 인기가 많은 것에 대해선 이렇다할만한 근거가 적다.[119]
- 2013년 10월 개봉한 토르: 다크 월드의 인기에 힘입어 한국에서만 흥행으로 8작품 만에 3천만 관객을 돌파했다.
- 2016년 4월에 개봉한 캡틴 아메리카: 시빌 워의 인기에 힘입어 한국에서만 흥행으로 13작품 만에 5천만 관객을 돌파했다.
- 2018년 2월 개봉한 블랙 팬서의 인기에 힘입어 한국에서만 흥행으로 18작품 만에 8천만 관객을 돌파했다.
- 2018년 7월 개봉한 앤트맨과 와스프의 인기에 힘입어 한국에서만 흥행으로 20작품 만에 1억 관객을 돌파했다.
- 2019년 4월 개봉한 어벤져스: 엔드게임의 인기에 힘입어 한국에서만 흥행으로 22작품 만에 1억 2,000만 관객을 돌파했다.
- 2019년 12월 08일 기준으로 23번째 작품인 스파이더맨: 파 프롬 홈까지 한국 총관객 동원수는 1억 2,855만 명에 총수입은 1조 734억 원이다.
- 2019년 12월 08일 기준으로 23번째 작품인 스파이더맨: 파 프롬 홈까지 한국 평균 관객 동원수는 559만 명에 평균 수입은 467억 원이다.
그러나 이러한 마블 시네마틱 유니버스가 대한민국에서 보여줬던 인기도 이젠 옛말이 됐는데 멀티버스 사가에 돌입하면서 여러 문제점들이 생겨나자 점차 타 국가는 물론이고 대한민국 내 MCU의 인기도 식어갔으며 지금은 흥행도 예전 같지 않다.[120]
이하는 국내에서의 마블 시네마틱 유니버스 영화들의 흥행 기록. 영화진흥위원회 영화관입장권통합전산망의 공식 통계를 기준으로 하였으며 발권 통계와 차이가 날 경우 둘 중 높은 수치를 작성하였다. 순위 기준은 관람객 수 기준이다.
| <rowcolor=#ffffff> 순위 | 제목 | 관객수 | 매출액 | 연도 | 수입 · 배급 |
| 1 | 어벤져스: 엔드게임 | 13,934,604명 | 122,182,814,160원 | 2019 | Disney |
| 2 | 어벤져스: 인피니티 워 | 11,211,840명 | 99,918,619,769원 | 2018 | Disney |
| 3 | 어벤져스: 에이지 오브 울트론 | 10,494,500명 | 88,582,586,366원 | 2015 | Disney |
| 4 | 아이언맨 3 | 9,001,679명 | 70,809,259,500원 | 2013 | Sony-Dis.[121] |
| 5 | 캡틴 아메리카: 시빌 워 | 8,678,117명 | 72,672,111,827원 | 2016 | Disney |
| 6 | 스파이더맨: 파 프롬 홈 | 8,021,145명 | 69,010,000,100원 | 2019 | Sony |
| 7 | 스파이더맨: 노 웨이 홈 | 7,550,835명 | 75,184,046,210원 | 2021 | Sony |
| 8 | 스파이더맨: 홈커밍 | 7,258,678명 | 59,125,813,820원 | 2017 | Sony |
| 9 | 어벤져스 | 7,075,607명 | 59,564,324,478원 | 2012 | Sony-BV[122] |
| 10 | 닥터 스트레인지: 대혼돈의 멀티버스 | 5,884,595명 | 62,648,774,870원 | 2022 | Disney |
| 11 | 캡틴 마블 | 5,802,811명 | 51,507,495,723원 | 2019 | Disney |
| 12 | 앤트맨과 와스프 | 5,448,134명 | 47,468,053,685원 | 2018 | Disney |
| 13 | 닥터 스트레인지 | 5,447,269명 | 47,490,572,396원 | 2016 | Disney |
| 14 | 블랙 팬서 | 5,399,327명 | 45,885,729,957원 | 2018 | Disney |
| 15 | 토르: 라그나로크 | 4,858,572명 | 39,261,266,595원 | 2017 | Disney |
| 16 | 아이언맨 2 | 4,498,335명 | 33,161,943,100원 | 2010 | CJ |
| 17 | 아이언맨 | 4,316,003명 | 27,880,712,500원 | 2008 | CJ |
| 18 | 가디언즈 오브 갤럭시: Volume 3 | 4,208,750명 | 44,347,389,640원 | 2023 | Disney |
| 19 | 캡틴 아메리카: 윈터 솔져 | 3,963,964명 | 31,717,175,385원 | 2014 | Sony-Dis. |
| 20 | 이터널스 | 3,050,514명 | 31,731,747,450원 | 2021 | Disney |
| 21 | 토르: 다크 월드 | 3,040,115명 | 22,527,732,000원 | 2013 | Sony-Dis. |
| 22 | 블랙 위도우 | 2,961,902명 | 29,993,657,620원 | 2021 | Disney |
| 23 | 앤트맨 | 2,847,712명 | 23,598,965,937원 | 2015 | Disney |
| 24 | 가디언즈 오브 갤럭시 VOL.2 | 2,736,060명 | 23,455,591,186원 | 2017 | Disney |
| 25 | 토르: 러브 앤 썬더 | 2,716,306명 | 29,505,081,721원 | 2022 | Disney |
| 26 | 블랙 팬서: 와칸다 포에버 | 2,105,831명 | 22,200,748,809원 | 2022 | Disney |
| 27 | 데드풀과 울버린 | 1,977,010명 | 20,425,493,291원 | 2024 | Disney |
| 28 | 샹치와 텐 링즈의 전설 | 1,740,871명 | 17,715,124,720원 | 2021 | Disney |
| 29 | 토르: 천둥의 신 | 1,694,769명 | 15,987,435,500원 | 2011 | CJ |
| 30 | 캡틴 아메리카: 브레이브 뉴 월드 | 1,654,160명 | 16,372,717,086원 | 2025 | Disney |
| 31 | 앤트맨과 와스프: 퀀텀매니아 | 1,551,129명 | 16,320,385,540원 | 2023 | Disney |
| 32 | 가디언즈 오브 갤럭시 | 1,311,190명 | 11,098,239,184원 | 2014 | Sony-Dis. |
| 33 | 인크레더블 헐크 | 992,064명 | 6,422,773,000원 | 2008 | UPI |
| 34 | 썬더볼츠* | 922,456명 | 9,282,356,460원 | 2025 | Disney |
| 35 | 더 마블스 | 690,599명 | 6,839,611,465원 | 2023 | Disney |
| 36 | 판타스틱 4: 새로운 출발 | 590,863명 | 6,388,105,790원 | 2025 | Disney |
| 37 | 퍼스트 어벤져 | 514,417명 | 4,163,130,500원 | 2011 | CJ |